1.3.2　装饰艺术运动与现代设计的萌起

1.装饰艺术运动

装饰艺术运动是20世纪20～30年代在法国、英国和美国等国家开展的一场设计艺术运动，具有工艺性和工业化的双重特点，采用折中主义立场，设法把豪华、奢侈的手工艺制作与代表未来的工业化合二为一，以此产生一种新风格。它的风格特征如图1.3-31所示。

这场艺术运动的风格追求华丽的装饰，以满足人们对产品形式美感的需求，但其性质仍是一场形式主义的运动，是一场承上启下的国际性设计运动。装饰艺术运动受到同时产生的欧洲现代主义运动的影响，但它强调为上层顾客服务，与强调设计的社会效用的现代主义立场大相径庭。装饰艺术运动依旧是一种精英主义设计，不是真正的大众化、民主化的设计。如图1.3-32所示为装饰艺术风格的家具。

装饰艺术运动是一场形式主义的运动，是一场承上启下的国际性设计运动。强调为上层顾客服务，与强调设计的社会效用的现代主义立场大相径庭。因此装饰艺术运动依旧是一种精英主义设计，不是真正的大众化、民主化的设计。

2.德国工业同盟

在赫尔曼·穆特修斯的倡议下，1907年10月成立了旨在促进设计的半官方机构—德国工业同盟，其成员包括制造商、建筑家和工艺家。德国工业同盟把工业革命和民主革命所改变的社会当作不可避免的现实来客观接受，并利用机械技术开发满足需要的产品。德国工业同盟成立后出版年鉴，开展设计活动，参与企业设计，举办设计展览，尤其具有意义的是他们有关设计的标准化和个人艺术性的讨论，持这两种观点的代表分别是穆特修斯和亨利·凡·德·威尔德。1914年，穆特修斯极力强调产品的标准化，主张“一切活动都应朝着标准化来进行”。如图1.3-33所示为穆特修斯于1907—1908年设计的弗罗伊登贝格住宅。

德国工业同盟把工业革命和民主革命所改变的社会当作不可避免的现实来客观接受，并利用机械技术开发满足需要的产品。

荷兰“风格派”源于荷兰绘画艺术风格，但它对设计界的影响巨大，被看作是现代主义设计中的重要表现形式之一。

威尔德则认为艺术家在本质上是个人主义者，不可能用标准化抑制他们的创造性，若只考虑销售就不会有优良品质的制作。这两种观念代表了工业化发展时期人们对现代设计的认识。德国工业同盟的中心人物实践者是彼得·贝伦斯。他受聘为德国通用电器公司的设计顾问，为公司设计了厂房、电器、标志、海报及产品说明书等。他的设计极好地诠释了现代设计的理念，使他成了工业设计史上第一个工业设计师。如图1.3-34所示为贝伦斯于1910年设计的电钟。

3.荷兰“风格派”

荷兰“风格派”源于荷兰绘画艺术风格，但它对设计界的影响巨大，被看作是现代主义设计中的重要表现形式之一。荷兰“风格派”运动既与当时的一些主题鲜明、组织结构完整的运动如立体主义、未来主义、超现实主义运动不同，并不具有完整的结构和宣言，同时也与类似包豪斯设计学院那样的艺术与设计的院校完全不同。荷兰“风格派”是由荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917—1928年组织起来的，其中主要的促进者及组织者是特奥·凡·杜斯伯格，而维系“风格派”的中心是这段时间出版的一份名为《风格》的杂志。杜斯伯格的现代艺术思想如图1.3-35所示。

荷兰“风格派”设计强调“艺术与科学紧密结合的思想和结构第一”的原则，为以包豪斯为代表的现代主义设计运动奠定了思想基础。荷兰“风格派”设计的代表作有蒙德里安的“几何格子”作品（见图1.3-36）、里特维德设计的红蓝椅（见图1.3-37）等。

4.俄国构成主义

俄国构成主义设计运动是十月革命胜利以后，在苏联一批激进的知识分子当中产生的前卫艺术运动和设计运动，是在立体主义影响下派生出来的艺术流派。构成主义设计运动的特点如图1.3-38所示。

构成主义设计运动的主要代表人物有埃尔·里希斯基、弗拉基米尔·塔特林、卡西米·马列维奇。如图1.3-39所示为塔特林的作品《绘画浮雕》，如图1.3-40所示为塔特林设计的第三国际塔。

包豪斯是1919年在德国魏玛成立的一所设计学院的简称，是世界上第一所推行现代设计教育、有完整的设计教育宗旨和教学体系的学院，其目标是培养新型设计人才。