第47章 灯下尘

对于写作者来讲，七堇年是榜样，她的文字不同于那些传统的、繁冗的无病呻吟的青春文学，读她的文字总能给人带来一些力量，一如她说的“文字成为某种呐喊，由此我才能沉默的生活”。每每读她的字，总能让我想起写作的初衷。文学评论家陈晓明曾这样评价她：以前一直觉得青春写作很肤浅，七堇年的文字让我觉得中国的青春写作有了新希望。

她是80后中罕有的严肃文学派作者，后安妮宝贝时代的代表作家。其文风成熟稳健，阒静通透，充满灵性且艺术感极强。在她看来任何艺术形式的终极追求都是表达内在外在的美，由此反对以词藻堆砌为由批判年轻作者的表达。她说，在对语言美的盲目回避渐成潮流时，还没有能力做到笔致极简包容万象时，以为选择了粗劣无趣的平白叙述就是所谓大气，或许才是可笑。

相比于她的小说，我更喜欢她的随笔、散文，她对于生活的感悟以及她优美却不矫情的语言，让我见到世界的另一面，见到世界上还有人可以这样生活。

《灯下尘》是我最喜欢的一本文集，文中收纳了她的一些散文与随笔，她对生活的见解与描写总是一针见血，那些永恒的文字，抄写下来，反复读上几遍，在迷茫乏累的生活里也算是一种回味。

在不常重复阅读的时代，她的随笔与散文值得一读再读。

摘抄：

人对抗自身弱点的方式往往是愚蠢而且不自量力的。一次次走入同一种困局，寻找同一种快感，接受同一种失落。真是一点新意都没有——下一次往往重蹈覆辙。

她给我看了一张她在巴黎时候的照片——倚靠着阳台的边栏，仰身抚发。可以想象拍照的那一刻，清风将她的妩媚一丝丝吹散，飘扬在巴黎雨后的辛香之中。那是她二十岁的时候。

人们在这常年阴霾的市井里过着泥泞的生活，连爱与恨都显得界限模糊。

在上班高峰时候开车堵在水泄不通的路上——其实那已经不叫路了，密密麻麻的汽车、电瓶车、自行车还有四顾茫然的行人，像一锅沸腾的饺子一样，暴躁而急躁地抢路，一张张怨戾的脸，写满了生活的黯然失色。

只是战争已经提前结束了。

十年了，校服竟然一点都没变，竟然还是那么丑——也罢，青春已经够美，无需再做装点了。

世上能逼死人的东西太多了，迷茫也算一个。

漂泊之所以让人羡慕，那是因为你只见到了漂上去了的，没见过沉下去了的：后者才是大多数。

能逼死人的，流言也算一个。