序二 丝路妙手杨树云

● 老朋友许琪

杨树云的第三本著作《指尖风月，面上文章》就要出版了。恰逢舞剧《丝路花雨》上演40周年之际，这本书在此时出版更加具有纪念意义，是大杨献给《丝路花雨》的最好的礼物。1979年舞剧《丝路花雨》轰动京城，戏剧大师曹禺先生说：“丝路花雨在北京的成功演出是个爆炸！”作为《丝路花雨》的主创，我回想起来感慨万千。那时候“文革”刚刚结束，国家政治环境和物质基础都十分薄弱，尤其甘肃还是全国缺粮大户，人民的温饱尚要靠国家支援，物质匮乏可想而知。要成就这样一台发生在唐代丝绸之路上，具有敦煌特色的大戏，这个任务何其艰巨。记得当时大杨用捡来的做暖水瓶的边角料，收集来的鸡毛、牦牛尾，市面上唯一可买到的彩色珠光纽扣等材料，以最低的成本，付出最高的劳动代价，化腐朽为传奇成就了最初《丝路花雨》几百个人物的造型及化妆设计和制作。没有助手，没有可以加工的作坊，没有可供效仿的先例，没有什么可以讨价还价的条件，他那双撮牦牛尾的大手，终日沾满松香沫，台上的发型越漂亮，他手上就越多伤痕。可他却无怨无悔，乐此不疲查资料、画草图、一件件做成成品。他还经常出现在排练现场，观察舞蹈排练，从中寻找妆容装饰的灵感，在痛苦中如醉如痴地做着这一切，最终让每个人物和演员都漂漂亮亮充满自信地走上舞台。这可能就是常言所说的幕后英雄吧！不求回报的他使《丝路花雨》的古装造型风靡了演艺界。每场演出都会有人到后台观摩取经，这也成为《丝路花雨》成功的一大亮点。

艰苦立足敦煌艺术，他开启了舞台剧古典妆容的新风尚。但是，大杨是一个永不停步的人，他总是寻求突破，进行新的尝试。当他的触角深入到电视剧《唐明皇》《红楼梦》等众多剧目时，我们看到他开始更加深入地探求历史文化背景，塑造鲜明的人物个性，准确反映特定时代下的人物形象，给观众留下了深刻的印象。几十年过去了，林黛玉那让人怜爱的罥烟眉，那几根充满童真的小辫子，随着剧情的发展而变换的变化多端的发髻和钗环，都深深留在了观众心中，完美无缺，人们认定她就是那个幻虚梦境中的绛珠仙子——从天上掉下来的林妹妹。他创造的妆容就是这样有力地支撑着鲜活人物的存在。87版电视《红楼梦》被公认为目前最好的电视剧版本，这其中就凝聚着杨树云的心血和智慧。

早在70年代末《丝路花雨》创作中，杨树云就想把敦煌壁画中那些美丽的供养人的妆容搬上舞台，《礼佛图》中的都督夫人、于阗公主深深打动着他。可是当时“文革”刚刚结束，人们还在与“资封修”决裂的状态中，如果在节度使夫人的脸上画上翠鸟，在英娘头上画上花钿，观众可能难以接受。经过慎重的思考，他最终选择呈现在舞台上的：是两鬓抱面的唐代装束特点，九股玉叶金钗，坠马髻、单环髻、双环髻、三环髻、螺髻、半翻髻，变换着的钗环宝冠，额头中间梅花型的花钿，各式的步摇、插花……舞台上呈现出了唐诗中“虹裳霞帔步摇冠，钿璎累累佩珊珊”的诗情画意。

敦煌艺术博大精深，兼容并蓄，博采众长，为艺术创作提供了无比丰厚的资源。去年，我在敦煌世博会看到了他和著名服装设计师楚艳合作的《绝色敦煌之夜》的演出。这场服装秀成功地将敦煌服饰呈现舞台，妆容部分一眼就看出是杨树云的大手笔。这是他多年研究实践的结果，尤其是他给方园女士做的回鹘公主造型，更是惟妙惟肖，简直是千年前呼之欲出的回鹘公主再世，不由让人鼓掌叫好！我与杨树云多年交情，与楚艳女士也相识，我为他们的合作祝福。好的艺术作品定然是强强联合的结果，后来《国宝档案》再次播出，深受欢迎。

当年舞剧《丝路花雨》踏出敦煌艺术再生的强劲步伐，开创了敦煌舞蹈流派。如今的《绝色敦煌之夜》让壁画中的供养人形象重现舞台，是敦煌艺术的又一次成功实践。杨树云用四十余年的坚持练就一种精湛的匠心，用四十余年的钻研成就一种艺术的严谨，用四十余年的进取练就艺术表达的精准，这要归功于他的刻苦努力，还有他的天才。这就是那个将艺术进行到极致的人——杨树云。

许琪

2019年5月

编辑注：许琪，敦煌舞资深专家，原甘肃省敦煌艺术剧院院长，舞剧《丝路花雨》编导。