风格

从意象性随便谈及的是“风格”。意象性是诗歌的普泛的属性，本身没有风格特征，但诗人选择哪一种类型的意象却标志着风格。比如，法国象征派大诗人波德莱尔写诗就不回避我们看上去是丑恶的意象，甚至专门写腐烂的尸体，因此被称为恶魔主义诗人。波德莱尔发明的是“审丑”的艺术，专门写尸体。如他的著名的《腐尸》，写一具腐烂的尸体，最奇怪的是这首诗竟是献给他的爱人的：

爱人，想想我们曾经见过的东西，

在凉夏的美丽的早晨：

在小路拐弯处，一具丑恶的腐尸

在铺石子的床上横陈，

天空对这壮丽的尸体凝望，

好象一朵开放的花苞，

臭气是那样强烈，你在草地之上

好象被熏得快要昏倒。

苍蝇嗡嗡地聚在腐败的肚子上，

黑压压的一大群蛆虫

从肚子里钻出来，沿着臭皮囊，

象粘稠的脓一样流动。

最后，波德莱尔把联想引向了爱人：

——可是将来，你也要象这臭货一样，

象这令人恐怖的腐尸，

我的眼睛的明星，我的心性的太阳，

你，我的激情，我的天使！

波德莱尔因此获得了“尸体文学的诗人”这一称呼。这首《腐尸》则使人想起鲁迅《野草》中的《立论》，体现的是一种直面更真实也更本质的存在的精神。20世纪屈指可数的几个大诗人之一里尔克年轻时曾给大艺术家罗丹当过秘书，他说，罗丹有一次对他感叹：“我终于理解了波德莱尔的这首《腐尸》了，波德莱尔从腐尸中发现了存在者。”《腐尸》的意象反映的是生存、死亡等人类更本质的秘密。

与波德莱尔一对比，我们就可以看出，中国30年代的一大批现代派诗人，尤其是戴望舒、何其芳所体现出的是极端的唯美主义倾向，都是“古典美”的体现者。中国的现代派诗人在意象的选择上却表现出一种“古典美”的风格。我们今天举的是一个更有代表性的例子，这就是郑愁予的《错误》，它体现的则是古典美。它的意象有浓厚的传统的江南文化气息，让人神往。同时有旧诗词的氛围，有古典化倾向。容颜、莲花、柳絮、青石、春帏、跫音……都是古典诗词积淀甚久的意象，它标志着一个唯美主义抒情时代的诗风，风格体现为古典美，是一种极端的唯美主义倾向。这首诗的影响在近几年的新派武侠小说中也体现了出来。温瑞安的一部武侠小说就借用《错误》做小说的回目，其中一回是：“我达达的马蹄是他妈的错误。”另一回则是：“我叽里呱啦的马蹄是美丽的错误。”温瑞安正像西方现代派画家为蒙娜丽莎添小胡子一样，是一种后现代的反讽写作，是调侃，有游戏化的迹象，是后现代主义美学的充分表现，正反衬了《错误》（1954）的唯美主义。