第3章 曲艺的曲种和分类

曲艺的主要曲种

现代流传的曲艺曲种中，汉语的曲艺曲种，按其主要的艺术风格可以大致分为小品类、相声类、评话类、鼓曲类和快板类等几大类。少数民族语的曲艺曲种，由于各具不同的民族特色和历史源流，比较难于分类。

曲艺包括的具体艺术品种繁多。根据统计，除去历史上曾经出现但是已经消亡的曲种不算，仍然存在并活跃于我国民间的曲艺品种有400个左右。这些曲艺品种包括小品、相声、评书、二人转、单弦、大鼓、双簧、青海的平弦、北京琴书、天津时调、山东快书、河南坠子、苏州弹词、扬州评话、湖北大鼓、广东粤曲、四川清音、陕西快板、常德丝弦等。

各地区、各民族共有和相异的曲种，大至10多个省份，小到一两个县区，均有不同程度的普及和流布。这些曲种虽然各有各的发展历程，但它们都具有鲜明的民间性、群众性，具有共同的艺术特征。这就使得我国的曲艺不仅成为拥有曲种最多的艺术门类，而且是深深扎根民间具有最广泛群众基础的艺术门类。现代流传的丰富的曲艺曲种，从各自的形成、发展、演变的过程来看，主要有三大类型。

1．古代曲艺演变来的曲种

由古代的曲艺形式通过流传和不断的继承革新而演变、发展起来的曲种，如评话、弹词、道情、小曲、莲花落等，起源都相当古老，流传到不同地区以后，遂采用了当地的方言，吸收了当地的音乐曲调，创造了为当地听众喜闻乐见的作品，从而不断得到发展。

2．地方民歌或戏曲发展的曲种

由地方的民歌或戏曲曲调发展起来，形成说唱艺术的曲种。如粤曲、五句落板、粤东渔歌、山东柳琴、四川金钱板、南丰香钹等，这些曲种地方色彩浓厚，流传地域不广。

3．吸收多种艺术发展的曲种

由于广泛吸收为自身的艺术特征所需要的艺术手法、技巧等而形成起来的曲种。如小品、相声、独角戏等。

曲种的分类

1．小品类曲种

小品等。

2．相声类曲种

相声、独角戏、答嘴鼓、四川相书、双簧等。

3．评话类曲种

评书、苏州评话、扬州评话、福州评话、湖北评话、四川评话等。

4．快板类曲种

数来宝、快板书、任丘竹板书、锣鼓书、萍乡春锣、山东快书、说鼓子、四川金钱板等。

5．鼓曲类曲种

鼓词、弹词、时调小曲、道情、牌子曲、琴书、走唱、杂曲等。

鼓词包括梅花大鼓、京韵大鼓、京东大鼓、沧州木板大鼓、西河大鼓、乐亭大鼓、潞安鼓书、襄垣鼓书、东北大鼓、温州鼓词、安徽大鼓、山东大鼓、胶东大鼓、河洛大鼓、河南坠子、三弦书、陕北说书等。

弹词包括苏州弹词、开篇、扬州弹词、四明南词、平胡调、长沙弹词、木鱼歌等。

时调小曲包括天津时调、上海说唱、扬州清曲、江西清音、赣州南北词、湖北小调、襄阳小曲、长阳南曲、湖南丝弦、祁阳小调、四川清音、盘子等。

道情包括晋北说唱道情、江西道情、宜春道情、永新小鼓、湖北渔鼓、衡阳渔鼓、四川竹琴等。

牌子曲包括单弦、岔曲、南音、福州伬艺、飏歌、聊城八角鼓、大调曲子、广西文场、西府曲子、安康曲子、兰州鼓子、青海平弦、越弦、打搅儿等。

琴书包括北京琴书、翼城琴书、武乡琴书、徐州琴书、安徽琴书、山东琴书、四川扬琴、贵州琴书、云南扬琴等。

走唱包括十不闲莲花落、二人转、宁波走书、凤阳花鼓、车灯、商雒花鼓等。

杂曲包括无锡评曲、绍兴莲花落、锦歌、褒歌、芗歌、江西莲花落、南丰香钹、瑞昌船鼓、于都古文、三棒鼓、善书、潮州歌、粤曲、粤讴、龙舟歌、粤东渔歌、五句落板、零零落、荷叶、姚安莲花落、贤孝、倒浆水、台湾歌仔等。

6．少数民族曲种

蒙古族的《江格尔》说唱、好来宝、笑嗑亚热、乌力格尔；满族的太平鼓；朝鲜族的三老人、漫谈、才谈、鼓打铃、判捎里；赫哲族的依玛堪；瑶族的铃鼓；壮族的蜂鼓、末伦；侗族的琵琶歌、嘎锦；苗族的果哈、嘎百福；彝族的阿苏巴底、四弦弹唱、甲苏；布依族的布依弹唱；哈尼族的哈巴；白族的大本曲；傣族的赞哈、喊半光；藏族的折嘎、喇嘛玛尼、《格萨尔王传》说唱；回族的宴席曲；撒拉族的巴西古溜溜；锡伯族的念说；哈萨克族的冬不拉弹唱；维吾尔族的苛夏克、维吾尔族说唱、达斯坦；柯尔克孜族的《玛纳斯》说唱等。