第三节 快板的表演形式

快板有几种表演形式，每一种表演形式有什么特点，它们的区别是什么，本节将简单向大家作一介绍。

一、“数来宝”

“数来宝”，又叫“练子嘴”和“顺口溜”，后来流入城市。北京话里把急快而又有节奏的念唱称之为“数”, “来宝”就是来钱的意思。“数来宝”由甲乙两个演员表演，一个逗的，以唱为主，一个捧的，以说为主，同时又吸取了相声的某些表现手法。押韵上采用花辙，上下句要求同辙同声。《综合利用开红花》《人民首都万年青》《从军记》和《学雷锋》等优秀作品是数来宝中的经典之作。

二、对口快板

对口快板也是由两个演员表演，其表演形式和“数来宝”的不同之处是两个演员之间的关系不是以捧逗关系出现，而是甲演唱一段，乙接着演唱一段，一起叙述，共同完成，基本上是甲乙双方相互接替的关系。押韵上也采用花辙，但不一定非得同辙同声，只要上下句是一个辙口就行。我创作的对口快板《青城赞》《说不愁》，采用的是一辙到底，也算是一个新的尝试。

三、单口快板

单口快板包括快板小段和快板书两种。所谓小段，也就是小快板。它短小精悍、生动活泼而且幽默诙谐，少则十几句，多则几十句。除作舞台返场演出外，还可以单独作为一个独立节目演出。本教材所选用的《方便一下》《傻姑爷拜年》和《乱投球》就属于上述类型。快板书则不同，主要是说人物、表故事，不仅要能刻画个性鲜明的人物形象，而且要有曲折而又连贯的故事情节，必须有头有尾、有“悬念”，情节起伏跌宕、扣人心弦、引人入胜，做到“有人，有事，有物，有趣”。例如《劫刑车》《巧劫狱》《三打白骨精》等。还有一种没有人物、没有故事情节的快板书，这类快板书主要表现风土人情、名胜古迹、山川景色，押韵则是“一辙到底”，即“上不论，下合辙，上仄下平”，有时根据快板唱词的需要，也有采取花辙的，基本上是一段落一个辙，不像“数来宝”那样换辙频繁。例如《抗洪凯歌》。

四、天津快板

天津快板最初是从天津时调的“数唱”演变而来。它是唯一用乐器伴奏的快板演唱形式。演员在台上表演，乐队在旁边伴奏。主要乐器有扬琴、二胡、三弦等，快板则按演奏的曲调打节奏，乐队演奏的曲调比较简单。它由“五五七五”基本句式组成，乐队演奏的曲调可形象地表达为：“刀少拉刀少，刀少拉刀来，少拉少米来米来刀，刀少拉刀少”。随着乐队的节奏，演员用天津话表演。辙韵上基本采用花辙，例如《智取敌哨所》。

五、群口快板

群口快板由三人以上来表演，有时可多到十几个人至上百人。2006年，为庆祝内蒙古乌海市建市三十周年，我们排练了四百人的群口快板，表演时，有领有合，有舞蹈有造型，场面宏大、气势磅礴，独特新颖。群口快板的表演形式经过不断地摸索与创新，改变了旧的表演模式，根据表演的需要又增加了伴舞、音乐、歌唱、小品等形式，既烘托了演出的气氛，又增强了艺术的感染力，例如《欢声笑语奔明朝》《一百个放心》等。再如《众手浇开文明花》《革除陋习树新风》等群口音舞快板作品，就是由众多演员组成的，由八人打板进行表演说唱，另外的演员每人手持两把扇子在后面、侧面或到前面进行辅助表演，整个节目使人耳目一新，充满了生动活泼、火暴热烈的气氛，所说的唱词全有音乐铺垫，用辙采用的也是花辙。

以上是快板表演常见的五种形式，这里再向大家介绍两种不常见的表演形式。这两种形式经过演出尝试，效果很好，也新颖独特。这两种表演形式都叫“板连唱”。第一种是快板和山东快书组合。一个演员用快板，一个演员用鸳鸯板。用快板的演员说普通话，用鸳鸯板的说山东方言。第二种，两个演员左右手各持两块小板（也叫四块瓦）来表演，一个演员说普通话，一个演员说地方方言，或两人都说地方方言。由于一个说普通话，一个说地方方言，其本身就构成了“包袱”。再加上语言上的差异，从而产生了新颖、独特、风趣而又诙谐的艺术魅力。用地方方言在本地区演出更容易使观众产生共鸣，拉近演员与观众之间的距离，受到观众的喜爱和欢迎。它们在表演上和对口快板一样，两个演员你来我往，互相接替，有时还借鉴“数来宝”的某些表现手法；用辙方面，大都采用花辙；另外还有锣鼓快板，用的是锣鼓镲等道具辅助，表演上和群口快板大同小异。

以上介绍快板的几种表演形式时，都提到用辙问题，什么是“一辙到底”，什么又是“花辙”，辙有什么用？初学者往往会丈二和尚摸不着头脑。关于辙韵的作用和特点，将在第三章里详细介绍。