弹指一挥，余音绕梁

古琴在两汉时期发展显著，无论是皇室贵族，还是社会上的文人志士，都对古琴有着很深厚的情感。

古琴细腻而含蓄，常被用来独奏。它的声音古朴而优雅，而这也正是古琴备受当时文人喜爱的重要原因之一。中国文人向来追求一种超脱恬淡的精神生活，古琴的音色恰好能够迎合他们的这种追求和期望。

古琴音乐的兴起和繁盛，自然伴随着大量琴人以及琴曲的涌现。两汉时期，著名的古琴家主要有蔡邕、蔡文姬（图21）、左思等人，著名的琴曲则包括《广陵散》《胡笳十八拍》《高山流水》等。

《广陵散》又名《聂政刺韩王曲》，大约作成于汉末。曲中所表现的故事是：聂政的父亲是一名铸剑的工匠，因为没能在限定的时间内完成一把剑的铸造，被韩王杀害。聂政为了报杀父之仇，苦学琴艺，并最终得到韩王的注意，被召进宫中弹琴。一次，趁韩王迷醉于琴声之中时，聂政突然从琴腹中取出一把匕首，将韩王刺死，杀父之仇得报。

《广陵散》可以分为“刺韩”“冲冠”“发怒”“投剑”等几个片段，而从音乐结构和起承上来说，《广陵散》则可以分为开指、小序、大序、正声、乱声、后序六个部分，共包括四十五个乐段。具体看来，琴曲开始阶段主要表现了作曲者对聂政不幸命运的悲悯和同情；正曲部分则着重表现了聂政情感的发展和变化，体现了他不畏强暴、誓死为父报仇的决心和勇气；正曲之后，则主要是对聂政事迹的讴歌和赞颂。全曲由两个主音调交织变化而成，结尾部分加入乱声，将之前所有的音调变化重新归附到主音调之中，全曲结束。《广陵散》是一首战斗气息浓郁的琴曲，充分反映了被压迫者反抗暴力统治的斗争精神，“纷披灿烂，戈矛纵横”，具有很高的艺术表现力，是中国十大古曲之一。

【图21】黄均《文姬辨琴图》

【图22】［明］佚名《胡笳十八拍图》（局部，此图描绘的是第十三拍）

《胡笳十八拍》（图22）也是两汉时期非常有代表性的琴曲之一。该曲的作者是蔡琰，也即蔡文姬，是东汉著名古琴家蔡邕之女。蔡文姬约生于174年，正是汉末乱世。20多岁时蔡文姬被俘虏到匈奴，并嫁给了当时的匈奴左贤王，经历了十二年的异乡生活，在此期间，蔡文姬育有两子。208年左右，曹操命人将蔡文姬从匈奴解救回汉代，《胡笳十八拍》便作于蔡文姬由匈奴返回汉代的途中。

《胡笳十八拍》是一首声乐套曲，由十八章乐曲组成，一章为“一拍”，故而得名。从音乐内容上来看，乐曲以蔡文姬的视角和口气，首先叙述自己生于乱世，不幸被匈奴俘虏的遭遇；然后提及自己在匈奴生下两个孩子，并对他们百般疼爱；又写到自己被汉代解救，既为能够返回故土而感到高兴，又不舍得离开自己的亲生骨肉；接下来叙述重回汉室后如何思念自己的孩子；最终，说明自己将心中的怨气谱入古琴的曲调之中，写成了《胡笳十八拍》。

整体而言，《胡笳十八拍》在音乐表现力上非常突出，情感真挚动人，满含凄楚哀怨的倾诉，李颀在《听董大弹胡笳》中曾经提到：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。”由此可见这首琴曲的动人和深情。而从乐器编配上，《胡笳十八拍》也创造性地将汉族的弹弦乐器古琴，与匈奴的管乐器胡笳融合到一起，营造了一种前所未有的旋律美和音乐张力，为不同民族音乐文化的沟通和交融带来了契机。