區大為與「文人畫」

在書架翻看一本書，內容是論書畫的，對其中一句話留下深刻印象——

「甚麼是文人畫？首先你是文人，才能談得上文人畫！」

所謂「文人畫」，是不是一定要出自文人手筆呢？今時今日，「文人」的定義跟千百年前，甚至是僅僅百年前，已大有不同了。

過去，讀書人的出路，是做官，舞文弄墨者都是文人，「文人畫」自然地指這一「族群」。但今天，顯然地不是這回事。而「文人畫」三字又如何理解呢？

前些日子，在畫展塲合再遇上區大為兄，很久不見，於是約好次天在他那個窗明几淨的畫室聚聚，我們談的話題，也正好是「文人畫」。

與區大為談「文人畫」，是找對了對象，他本身就是一位文人氣質甚濃的文人——讀書人，區大為的書法既有可觀，而相比不少書畫之友更勝一籌的，是他還自己作詩填詞，他更是印章高手。這，全都是文人功架了。

區大為說：「看對方寫的是不是文人畫，首先看他是否有深厚的文化根基，沒有文化基礎，沒有文化內涵，則文人畫三字是無從談起的。」

是的，在今時今日，即使環境令你無法像古代文人那樣甚麼詩、書、畫、印齊備，但肯定一點，你必須有文人氣質，如果連一本文化書本也「懶」得翻閱，祗是一味的寫呀、畫呀，這種「死寫爛寫」，充其量祗能成就你為一個「畫匠」，甚至祗是一個「畫工」，與「文人畫」三字扯不上關係。

區大為肯定是當下香港書畫藝壇裏較少有的真正「文人畫」畫家，他那有着强烈個人風格的焦墨山水，那些散鋒用筆，背後便隱藏着濃烈的文人氣質。

筆者十多年前出版的首本畫冊，便是以「現代文人畫」作命題，我探索的，就是「現代」兩字，是希望看到文人畫的延續，看到文人畫新的生命力，——要有新的生命力，必須在「現代」兩字作認真的思考探索。

蒙大為兄贈我《墨即是色》及《襟抱山開》書畫冊，還有那本他的印章專集，我一邊翻閱，一邊與區兄交談。十多年前，看過他的展覽，今天面對這兩本書畫集，有一個感覺——他的筆墨又進一步地「放」開來了。他寫的完全是「胸襟畫」，也同時喜歡他創作的「舊體詩」，——不是無病呻吟，而是有感而發，你看這一首：

應看破，笑相迎。幾回風雨莫心驚。當途百載婆娑樹，未向人間話枯榮。

區大為作品