Music book 音乐书屋

外刊介绍

MAGAZINES

文字_杰一笑

《歌剧要闻》

OperaNews

2020年11月号

●这一期的《歌剧要闻》主要是专注于女明星们。专题《戏剧的力量——歌唱家、老师以及行动主义者斯蒂芬妮·布莱斯拥抱重塑》，主要讲述了女高音歌唱家斯蒂芬妮·布莱斯“特殊”的演唱规划，因为这与她对自我的定义密切相关——作为一名歌手、一位教育家和一个女人。她演唱的曲目从瓦格纳和威尔第一路扩展到罗杰和哈默斯坦。她对音乐和知识的好奇心使她委托歌剧院和音乐会舞台创作新作品，并探索了美国流行歌手凯特·史密斯的生活和音乐遗产。她渴望与歌剧的未来相联系，这让她更具有创新意识。大概没有人比布莱斯更忠于她的信仰了，她在音乐圈内外的许多朋友都可以证明这一点。当前，布莱斯发布在社交媒体上的几首简短而有力的小夜曲更是体现了她可爱纯真的本性。尤克里里的灵巧与她充满魔力的嗓音相辅相成，她轻声弹唱的作品《你将要变成我的习惯》《我们的日子将会来临》以及《微笑》深受广大乐迷的喜爱。

●专题《当女明星遇到女明星》讲述了当一部歌剧包括了多位女主角时，火花四射，而观众们乐此不疲。1985年1月3日，莱泰恩·普赖斯在美国大都会歌剧院的告别演出中扮演了歌剧《阿依达》的主角。阿依达是莱泰恩的成名之作，当她在第三幕演唱到“我与你将不再见面”这句在当下具有双重含义的歌词时，引发全场轰动，观众欢呼雀跃——这不仅是为她优美的歌声，而且为她整个职业生涯所保持的坚定的精神。然而，歌剧《阿依达》中还有另外一名女主角——安奈瑞斯。在安奈瑞斯受审判的那一幕，意大利女中音歌唱家菲奥伦扎·科索托以其金属般的音色，唱出了公主内在的野性与热情。她的手势虽夸张，但完全扎根于音乐和角色。你会看到角色的紧张、冲突贯穿了她的身体，并在音乐中生动地呈现出来。科索托无疑是她所处时代中最好的安奈瑞斯，在那晚她表现得更出彩、更动人。也许是因为空气中弥漫着普赖斯在尼罗河那一幕所带来的化学反应，两人不自觉的竞争精神逐渐融入其中。毫无疑问的是，两位明星都各有光芒，而两者在舞台上的碰撞却迸发出了大于两者总和的无与伦比的炫彩之光。

●《歌剧科室》栏目主要介绍了“结婚”这个主题。无疑，在歌剧中最有名的婚礼场景来源于莫扎特的作品《费加罗的婚礼》。另外，莫扎特还在他的歌剧《魔笛》中描绘了主人公为了获得婚礼的资格必须要通过的测试。当然，最具有悲剧色彩的婚礼发生在歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中，露琪亚在婚礼中谋杀了她的丈夫。歌剧《蝴蝶夫人》中的主角巧巧桑则在精美的新娘队伍中进场，然而无论是唯美的婚礼还是貌美的新娘，都未能阻止即将到来的婚姻灾难。瓦格纳的歌剧《罗恩格林》第三幕中演出了著名的“新娘大合唱”，其旋律是大家熟知的“新娘驾到”。在1858年，这首作品在维多利亚公主和费德里克王子的婚礼上演奏，之后更是无数次在重大的婚礼仪式中被演奏。