5-由具象变抽象

抽象形式使观众很难辨认甚至无法识别被摄对象的原貌，从而将视觉思维集中于形式本身的美感，获得一种审美愉悦；另一方面，抽象形式超脱于繁杂世俗的客观现实，更容易使观众进入一种更自我、更纯粹的精神世界。再有，这种纯形式的构成手段，也是锻炼摄影师抽象思维能力的一种重要方式，是摄影师观察事物时所应该具备的眼光，是摄影师的艺术家的本质所在。

抽象形式无外乎画面中的点、线、面、形、色、结构关系等这些脱离了物体具象形式的元素。我们也经常能碰到画面中包含着各种让你意想不到的形式，裁剪出令人激动的画面。

读图

这张照片是学生为完成摄影构图课布置的作业而拍摄的。很显然，这张照片所表达的形式是很不纯粹的。河水与下方被水冲刷所形成的固态涟漪各占据画面一半空间，上下两种形式在这种对峙中都不占优势，无法主导画面，致使画面视觉表达较为平淡。（陈晨供稿）

调整措施

首先，选取以小石头为结点的这一小块泥滩，裁去画面上边全部的水及左边部分泥滩，这时画面呈现为较为纯粹的以横向线条为主导的形式，石头有如平面设计中的“变异构成”（变异是指构成要素在有秩序的关系里，有意违反秩序，使少数个别的要素显得突出，以此打破规律性并形成视觉焦点）。其次，压暗画面中较深暗的影调，进一步强化画面中的横向形式。当然，也可以把画面转换为黑白，使这种形式表现更为纯粹。

读图

这张照片充分展现了宾馆的环境特点，但这种司空见惯的场景以及平淡的构图使它沦为“废片”。不过画面中还是有可挖掘的形式美存在，如那些在折线间隔中的蓝色玻璃窗就是我所感兴趣的。

调整措施

裁去游泳池、躺椅、棕榈树等司空见惯的事物，仅留下画面上方的局部建筑。单独裁剪出来以后，我们发现其中蕴含的形式还是非常丰富的，且在统一中有变化。

读图

这幅拍摄于美国纽约的照片，摄影师在拍摄时仅被巨大的建筑所折服，但并排的建筑以及并不完整的构图让画面看起来毫无美感可言。但仔细审视建筑群，发现其中蕴含的各种点、线、面、色块等，可以让我们挖掘出形式感极强的画面来。（王琦供稿）

调整措施1

选取画面中间三幢建筑，去掉建筑的顶和底部，取中间的局部，画面体现为线条与色块的交响，呈现出与过于具象的画面完全不同的节奏与韵律。此时，建筑雄伟高大的造型已经被消解，繁华的现代化都市景观也不复存在，取而代之的是建筑局部形式所呈现的另一种美感。

调整措施2

在前一种裁剪的基础上把画面右移一点，形成以蓝色玻璃建筑局部为主导造型的形式表现，左右建筑向上与向下的竖直线条形成呼应关系，从而使画面在形式上形成一个有机的整体。在色彩层面，蓝色玻璃在画面黄金分割位置上下贯穿，形成集中视觉的重要因素。

当然，我们也可以通过Photoshop软件中黑白转换模式中的色彩通道，压暗画面中的青色与蓝色，从而获得形式更为极端的黑白画面。