1.2 《中原音韻》研究和元曲用韻

《中原音韻》，元周德清撰。周德清，字日湛，號挺齋，江西高安暇堂人。《中原音韻》作於“泰定甲子秋”即1324年，但一直到至正元年，即公元1341年才在吉安正式刊行^[2]。《中原音韻》本是一本為撰作北曲而設的曲韻書，自問世以來，一直被明清的曲家奉為圭臬，幾乎是曲必稱《中原音韻》。無論是體例還是音系，它都與《切韻》系韻書迥然不同，也因此受到正統學者的排斥，被視為不登大雅之堂之作，直至錢玄同先生在《文字學音篇》^[3]中首次指出它在音韻史上的重要價值，正式將它引進音韻學研究中來，開辟了音韻學研究的一個新領域——近代音。

20世紀30年代，羅常培先生發表名篇《〈中原音韻〉聲類考》，歸納聲類20個，為《中原音韻》的研究奠定了基礎。接著趙蔭棠先生發表《〈中原音韻〉研究》，考訂了《中原音韻》一系韻書源流派別，但其擬音尚需商榷。陸志韋先生的《釋〈中原音韻〉》提出了許多開創性的見解，如“北語尚有入聲”。楊耐思《〈中原音韻〉音系》首次使用訥庵本對《中原音韻》的聲、韻、調進行了全面系統的研究。李新魁《〈中原音韻〉音系研究》提出《中原音韻》的基本方言是以洛陽音為代表的河洛音，成一家之說。甯繼福《〈中原音韻〉表稿》提出內部分析法，充分挖掘書中的內部材料，被稱為後出轉精之作。針對《中原音韻》進行研究的學術論文更是數不勝數，難以殫舉。通過幾代學者的努力，關於《中原音韻》的研究成果可以說是層出不窮，蔚為大觀，成為一門顯學。但同時，我們也需注意到：《中原音韻》雖日漸成為語言學界研究的热點，也取得了輝煌的成果，但是由於《中原音韻》的材料過於簡略，沒有具體的語料，韻書自身的材料已被前輩學者們研究得比較透徹，但還有若干問題至今無法解決，如該書的基礎方言、有無入聲等問題，學者們莫衷一是。周德清在“正語作詞起例”中提到“前輩佳作中備載明白，但未有以集之者，今撮其同聲”，由此可以看出《中原音韻》與元曲的用韻關係密切。根據元曲用韻來考察《中原音韻》的性質，許是一條可行之路。

本書對現存所有元曲的用韻進行了窮盡式的研究，整理、歸納出了元曲韻部，並從韻部、單字、聲調三個方面與《中原音韻》作了詳細比較，對《中原音韻》以及近代音的研究提出了自己的看法。

[1] 見於徐征，張月中.《全元曲》凡例［J］.石家莊：河北教育出版社，1998.

[2] 見冀伏《周德清生卒年與〈中原音韻〉初刻時間及版本》，《吉林大學學报》社會科學版，1979年第2期，第98页。

[3] 錢玄同.文字學音篇［M］.北京：北京大學出版社，1921.