人间词话·手稿本·拾伍

双声、叠韵之论盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后则渐不讲，并不知二者为何物。乾嘉①间，吾乡周松霭先生春②著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之误，可谓有功文苑者矣。其言曰：“两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵。”余按：用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音者谓之双声。（如《南史·羊元保传》之“官家恨狭，更广八分”，官、家、更、广四字，皆从g得声。《洛阳伽蓝记》之“狞奴慢骂”，狞、奴两字，皆从n得声。慢、骂两字，皆从m得声是也。）两字同一母音者，谓之叠韵。（如梁武帝③之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，双声而兼叠韵。有、朽、柳三字，其母音皆为u④。刘孝绰⑤之“梁皇长康强”⑥，梁、长、强三字，其母音皆为ian⑦也。）自李淑⑧《诗苑》伪造沈约⑨之说，以双声叠韵为诗中八病⑩之二，后世诗家多废而不讲，亦不复用之于词。余谓苟于词之荡漾处用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。惜世之专讲音律者，尚未悟此也。（这一则在手定稿中删去）

注解

①乾嘉：清代乾隆、嘉庆帝年号。

②周松霭先生春：周春，字屯兮，号松霭、黍谷居士，清代学者。

③梁武帝：名萧衍，字叔达，南朝兰陵（今江苏常州）人。萧衍博学能文，工书法，通乐律，笃信佛教，对梁代文学的繁荣起过重要的作用。

④u今作iu。

⑤刘孝绰：本名冉，小字阿士，彭城（今江苏徐州）人。南朝梁代诗人。

⑥葛立方《韵语阳秋·卷四》引陆龟蒙诗序：“叠韵起自梁武帝，云‘后牖有朽柳’，当时侍从之臣皆倡和。刘孝绰云‘梁王长康强’，沈休文云‘偏眠船弦边’，庾肩吾云‘载碓每碍埭’，自后用此体作为小诗者多矣。”

⑦iɑn今作iɑnɡ。

⑧李淑：字献臣，北宋文学家。

⑨沈约，字休文，南朝文学家。

⑩诗中八病，指“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽”，据史料记载，这是沈约最早提出的观点，但后人对此颇有疑义。

译文

双声、叠韵的理论，在六朝时期极为兴盛，唐代的人还有很多在使用。到了宋朝以后，就逐渐没有人再谈论它了，连双声叠韵是什么意思都不知道。乾隆、嘉庆年间，我的同乡周春先生写了一本《杜诗双声叠韵谱括略》，纠正了一千多年来的谬误，可称得上有功于文坛。他的书中说：“两个字声母相同叫做双声，两个字韵母相同叫做叠韵。”我认为：用现在各国语法通用的词语来表示，就是两个字子音相同叫做双声。（如《南史·羊元保传》中的“官家恨狭，更广八分”，官、家、更、广四字，声母都是g。《洛阳伽蓝记》中的“狞奴慢骂”，狞、奴两字，声母都是n。慢、骂两字，声母都是m。）两个字母音相同的，叫做叠韵。（如梁武帝的“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，双声而兼叠韵。有、朽、柳三字，母音都是u。刘孝绰的“梁皇长康强”，梁、长、强三字，母音都是iɑn。）自从李淑的《诗苑》伪造沈约的说法，以双声叠韵为诗中八病之二，后代的诗人便不再讲双声叠韵了，甚至也不再把这种技巧用在词作中。我认为如果能在词的音律悠扬的地方多用叠韵，音律急促的地方多用双声，那么所写之词吟颂起来，必然比前人音韵和谐、朗朗上口。可惜当代那些讲究音律的学者，还没有了解这一点。

赏析

在词的音律悠扬的地方多用叠韵，音律急促的地方多用双声，这的确可以使词作读起来音韵和谐、朗朗上口，但一首词的好坏与否并不在此，也不能为了音律音节牺牲掉词的意境，意境是判断一首词水平高低的标准，但凡一句词有好的意境，任何音律音节都不能成为束缚。所以说，王国维的论点固然有很大的学术价值，但却不能成为写词的桎梏。