第二章三国、两晋篇

第三讲楷书《宣示表》

一、《宣示表》初识

《宣示表》，小楷法帖，原为三国时期魏国钟繇所书，真迹不传于世，刻本见《淳化阁帖》《大观帖》，传为据王羲之临本摹刻，共18行，295字，字字古朴典雅、韵味有余。后世阁帖、单本多有翻刻，以宋拓本为佳，现藏于北京故宫博物院。

《宣示表》局部

《宣示表》与钟繇其他作品相比，无论在笔法或结体上，都更显出一种较为成熟的楷书体态和气息，点画遒劲而显朴茂，字体宽博而多扁方，充分表现了魏晋时代正走向成熟的楷书的艺术特征。

唐代张怀瓘《书断》称：“繇善书，师曹喜、蔡邕、刘德升。真书绝世，刚柔备焉。点画之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有馀，秦汉以来，一人而已。”

钟繇，公元151—230年，字元常，颍川长社（今河南许昌长葛）人，官至太傅，世称“钟太傅”，三国时期魏国著名书法家、政治家。他在书法方面颇有造诣，是楷书、小楷的创始人，被后世尊为“楷书鼻祖”。东晋王羲之等后世书法家都曾经潜心钻研学习钟繇书法，他与王羲之并称为“钟王”。

二、如何写好《宣示表》

1.《宣示表》背景

梁武帝萧衍赞钟繇“书如云鹄游天，群鸿戏海，行间茂密，实亦难过”。《宣示表》笔法质朴浑厚，雍容自然。王导东渡时将此表缝入衣带携走，后来传给王羲之（字逸少），逸少又将之传给王修，王修便带着它入土为安，从此不见天日。之后传下来的是逸少的临摹本，字体端整古雅，结体略呈扁形，笔画已脱八分古意，全是真书笔法，是元常的杰作，也是“楷书之祖”。

钟繇精思学书30年，每逢和友人相谈，则画地广步探讨书法，被子因练字而被划破，每见大自然万物，则探索其形象而书之，可见其功力之深。

2.《宣示表》基本特征

《宣示表》风格直接影响“二王”小楷面貌的形成，从《黄庭经》《乐毅论》《洛神赋十三行》等就可看出，进而影响到元明清三代的小楷创作。点画法则、结体规律等影响和促进了楷书高峰——唐楷的到来。

《宣示表》娟秀古雅，小楷中有浓重的隶书波磔意趣，点画之间多有异趣，可谓幽深无际、古雅有余。篇幅不大，但内容诚恳，字体端庄，气质高雅。整幅气脉连贯顺畅，行距较为宽绰疏朗，字距则稍密而大小相宜，信笔所至，情态各异。用笔玉润珠圆、干净利落，虽然多有侧锋落笔，但笔势内敛含蓄，而且总是回锋收笔，潇洒自如，因而线条温润纯朴、敦实可爱。

《宣示表》用笔风格协调一致又丰富多变，不同书写的点画放在字体的结构中，给严肃的楷书增添了不少情趣，使笔画复杂的字有了透气的机会。长横则行笔中注重提按及力度的轻重，使长横在书写过程中既流畅又具有弹性，表现出富有流动节奏的美感，反映出行笔中轻重徐疾的性格，各种笔画之间还有相互对比映衬和扶持拉动的结字特征。

3. 《宣示表》临习

若要真正写好《宣示表》，首要一点是认真读帖，多写，多体味。开始是有意识地、被动地，等到纯熟至极，则气自和、势自贯、臂自活、腕自灵、指自凝、笔自端，气贯十指，集中一点，及至此时，便无思虑，只凭自己的一种感觉在写。