绎绎六辔 坐将致远

李骉和我相识十余年，第一次见面还是在“松竹草堂”刘正成老师家里，那时的他刚来北京不久，还带着几分青涩，和今天的成熟不可同日而语。后来，我们又成了北京大学书法研究生同学，经常往来，谈古论今，畅谈书艺；再后来，我们一起对成都市青年书协进行改组换届，推出了一大批书坛青年才俊，进一步推动了成都乃至四川青年书法事业的发展。多年来，我们时而纵酒论书，时而清谈悟道，一直到现在，始终保持着“不忘初心”的交流。

得益于多年来他在书画界的深耕，也得益于刘正成老师的提携，一年半前，李骉创办了“子瞻书画教育”，并请正成老师题写了校名。可能是对四川家乡的情结吧，他以苏东坡的字号作为办学机构的名称，当然也有这个时代家长所期盼的“望子成龙，高瞻远瞩”之意。

短短近两年时间，“子瞻书画教育”已产生了广泛的影响，以北京为中心，在全国多地开花。北京教学机构也从原来一间教室，升级到多家教学点，学员数量稳步提升，《中国书法入门24讲》也变成了五体单行本教材。更值得称道的还有韩启德、孙伯翔、王家新、卢禹舜、曾来德、范扬、于明诠、张铁林、聂成文、陈传席、叶培贵等名家的题字题匾，为教材平添了几多内涵。

当我读完这五本教材的样稿时，感觉到这套教材比第一次发行的版本更加翔实，更加通俗易懂。首次发行的《中国书法入门24讲》将篆、隶、草、行、楷编在一本书中，这次是将五种字体分别编成五本书，增加了内容的深度。

楷书系列中介绍了魏晋及其他几个时期经典小楷，钟繇的《宣示表》、卫夫人的《近奉帖》、王羲之的《乐毅论》、王献之的《洛神赋十三行》很有代表性。在小楷序列中重点介绍了楷法纯一、隶意脱尽的《董美人墓志》。

魏碑方面，《始平公造像记》碑文方笔斩截，显得雄峻非凡，被推为魏碑方笔刚健风格的代表。《张猛龙碑》通篇字左倾右仰，给人以活泼飞动的感觉。而《张黑女墓志》结体取隶法，故多横平竖直，但其难得之处在于平而不滞，直而不僵。摩崖刻石的代表《石门铭》，书写难度极大，仅凭功力成字，故点画多流畅而跌宕，显笔法圆厚兼有韧劲峻势，是此碑用笔之典型特征。

唐楷是楷书最为成熟时期的象征，介绍了欧阳询的《九成宫醴泉铭》、虞世南的《孔子庙堂碑》、颜真卿的《颜勤礼碑》、柳公权的《玄秘塔碑》、褚遂良的《大字阴符经》等，堪称楷书经典的大荟萃，学习者无论从哪一家入手，都能找到书法的奥妙。在元、明、清时期的楷书中，介绍了赵孟頫的《三门记》、文徵明的《后赤壁赋》，当代介绍了启功楷书，这样的编排直接使学习者有一个跨越时代的纵深感，便于开阔视野。

尤为难能可贵的是，本系列书对临摹给出了一个非常好的方法，即分析对比。不仅有临摹方法，还有如何解读原帖，在临摹的基础上如何背临，更重要的是，还有当代名家的临摹和创作对比，以及作者的临摹，通过多方对比分析，不仅使学书者能即时产生浓厚兴趣，还能认识每个经典字帖当代名家创作的水平，提高书法分析能力。比如孙伯翔、刘正成、吴东民、袁波、刘新德、刘炳玉、刘俊京、洪亮等当代名家的创作和原帖，以及作者的临帖进行对比，拉近临摹与创作之间的对比关系。

一个人做好一件事不容易，执着地做好一件事更不容易。李骉，名里有三匹马，正像他做事的风格一样可谓“天马行空”。后来，国学大师文怀沙老先生给他取了个“字”，即字“六辔”。我当时就跟他讲，文老真是高啊，“绎绎六辔，是列是理，威仪济济，朝享天子”，给你起“六辔”这个字，是期待你有所作为。

苏子瞻云：“捐六辔於王良，坐将致远”。拥有了“六辔”，而今“三匹马”的李骉正有目标执着地做着他的事业，有这么多当代“王良”帮助“六辔”，我坚信“子瞻书画教育”一定会培养出更多的千里马来。

是为序。

魏爱臣

己亥白露前四日于首都机场