布道后的幻觉

苏格兰国家美术馆，爱丁堡

1888年　72.2cm×91cm　布面油画

这幅作品创作于布列塔尼地区的阿旺桥，高更到访阿旺桥本意是进行户外风景写生，但在创作过程中却发掘出他运用高度个性化的方式来诠释宗教题材的天赋。不论是线条和形状的使用，还是对于颜料的大胆处理，都显示出他对于非自然主义景观表现的特点。在构图上，斜向的树干将画面分隔为两个部分，树干弯曲的线条与围观者的头部线条形成一致，而向右上方画出的树枝和树叶则将雅格布和天使围绕起来，形成单独的结构。高更巧妙地通过将左侧边缘处的人群进行缩小表现出了特殊的扭曲视角。在技法上，画家将大面积的平涂色彩运用到作品中，红色的地面、棕色的树干、白色的帽子和黑色的衣服，这些对视觉冲击性较强的色彩以无阴影的方式突出于画面，其中最引人注目的当属偏离传统的红色地面，它衬托出了摔跤的两个人斗争的激烈程度。高更对人物的刻画并非采用传统的色调渐变方式，而是以明显的轮廓线、夸张的造型和扭曲的形状来进行表达，这说明他的绘画风格正在从自然主义走向抽象，甚至象征主义。

《布道后的幻觉》的创作来源

高更的许多作品都受到了日本画家和日本版画的影响，尤其是葛饰北斋和歌川广重两位日本画家。《布道后的幻觉》亦是从日本版画中汲取了部分灵感，如歌川广重的《龟户梅屋铺》。其中斜向对角放置的树干和上方红色的天空，对应于《布道后的幻觉》中自左上角斜向画面中心的树干和红色的地面。另外，梵高也曾经创作过一幅《开花的梅子树》，几乎完全是向《龟户梅屋铺》致敬，二者相似度极高，甚至可以说是它的一个副本。

龟户梅屋铺

歌川广重

岛根县立美术馆，松江市

1857年　木版画　36.4cm×24.4cm

除了借鉴《龟户梅屋铺》，《布道后的幻觉》中还隐约可见葛饰北斋的《相扑选手》的痕迹，甚至有评论家认为，雅格布和天使摔跤的场景灵感便来源于这幅作品。

相扑选手

葛饰北斋

私人收藏

1806年　布面油画　50.6cm×39.7cm