2.4　后现代主义抽象与具象的融合

20世纪60年代后期，西方一些先锋建筑师主张建筑要有装饰，不必过于追求纯净，必须尊重环境的地域特色，以象征性、隐喻性的建筑符号取得与固有环境生态的文脉联系，这种对现代主义的反思形成了后现代主义建筑思潮。在批判现代主义教条的过程中，后现代主义建筑师确立了自己的地位。

后现代主义的建筑师并未在根本上否定抽象的意义。被认为是后现代主义化身的美国著名建筑师格雷夫斯认为：“我们需要某种程度的抽象，只有抽象才能表达暧昧的意念。但是如果形象不够，意念就难以表达，就会使你失去欣赏者，所以让人们理解抽象语言必须借助艺术形象。我的设计在探索形象与抽象之间的质量。”格雷夫斯的波特兰大厦被看作是后现代主义的代表作，其建筑外观虽具有大量的装饰，但绝不是传统式样的再现，而是通过抽象表达了富有时代感的精美与简练（图2-9）。格雷夫斯的作品既无现代建筑常有的冷冰冰的雷同感，又无复古倾向带来的不快。他的成功，在世界范围内树立了应用抽象的美学原理处理具体形象的典范。

图2-9　格雷夫斯设计的波特兰大厦