我用残损的手掌

阅读指导

这首诗创作于诗人在香港被捕入狱后，原载于1946年出版的《文艺春秋》第三卷，是诗人少见的现实主义题材的作品。初读感觉完全不是诗人一贯的写作风格，没有一丝的忧郁、哀伤、自艾自怨，反而充满了不屈的斗志、坚定的信念与无畏的正气。这首诗的创作可以视为诗人风格由象征到现实的过渡，也可以视为不一样的生活经历带来诗人创作风格巨变的转型之作。

我用残损的手掌

摸索这广大的土地：

这一角已变成灰烬，

那一角只是血和泥；

这一片湖该是我的家乡，

（春天，堤上繁花如锦幛，

嫩柳枝折断有奇异的芬芳）

我触到荇藻和水的微凉；

通过对祖国大地现在和过去的描写，点明了日军的侵略战争带给中国人民巨大的苦难。

“微凉”“冷到彻骨”“在指尖滑出”等具体感觉的描写，在虚拟的环境中传递出诗人真挚的情感。

这长白山的雪峰冷到彻骨，

这黄河的水夹泥沙在指间滑出；

江南的水田，你当年新生的禾草

是那么细，那么软……现在只有蓬蒿；

岭南的荔枝花寂寞地憔悴，

尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……^[1]

诗人用直接抒情的手法写出了对解放区的渴望，用“恋人的柔发”“婴孩手中的乳”来表现对于解放区的热爱。

无形的手掌掠过无限的江山，

手指沾了血和灰，手掌黏了阴暗，

只有那辽远的一角依然完整，

温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。

在那上面，我用残损的手掌轻抚，

像恋人的柔发，婴孩手中乳。

我把全部的力量运在手掌

贴在上面，寄与爱和一切希望，

因为只有那里是太阳，是春，

将驱逐阴暗，带来苏生，

因为只有那里我们不像牲口一样活，

蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！

诗歌鉴赏

这首创作于狱中的诗充满了战斗的激情，是诗人的代表作之一。诗中“残损的手掌”既是写实也是写虚，写实来源于诗人在狱中曾受折磨，身体受到很大影响。写虚则是诗人幻想用自己的手掌来抚摸祖国大地，表达深切的爱国之情。据诗人好友冯亦代回忆：“我昔日和他在薄扶林道散步时，他几次谈到中国的疆土，犹如一张树叶，可惜缺了一块，希望有一天能看到一张完整的树叶。如今他以《我用残损的手掌》为题，显然以这手掌比喻他对祖国的思念，也直指他死里逃生的心声。”（《香港文学》1985年2月号）

在这首诗中，前半段使用的词汇阴冷消极，如残损、冷、彻骨、寂寞、憔悴、阴暗等。后半段的词汇明媚阳光，如辽远、温暖、明亮、坚固、蓬勃、永恒等。通过两类词汇间的对比，传递出对日军占领下的国土和解放区截然不同的感受，明确表达了诗人的爱国主义情感。

另外，本诗的一个重要特点是虚实之间的完美结合。除了用“残缺的手掌”这个意向之外，诗人还非常注意虚拟的现实与细节刻画之间的结合。虚拟的祖国大地对于诗人来说不仅存在在头脑当中，更引发了诗人一系列直观的感受。诗人在虚拟中能看到堤上的繁花如锦幛，闻到嫩柳枝奇异的芬芳，触到水的“微凉”，感觉到长白山“冷到彻骨”，黄河水“夹泥沙在指间滑出”，这些调动了多种感官的细节描写，强化了虚拟的现实性，是诗的开头“我用残损的手掌摸索”这一虚拟幻觉的具体化。

注释

[1]发表在《文艺春秋》时，“尽那边”为“而那边”，这句诗下面空行，全诗分为两节。