对称与均衡 前景对称显均衡

晨曦初露，沉睡的云贵高原在天边一缕晨光的召唤中渐渐醒来。山势蜿蜒着，延伸着，最终消失在紫色和橙色的氤氲之中，昭示着辽远高原的苍茫。淡淡的晨雾中，由于空间透视的变化，山峦影调由深而浅，浓淡相宜，使画面的三维空间感跃然而出。前方两侧的山崖拉开了画面的纵深，犹如一道石门，拱卫着身后这雄壮和幽深的群山峡谷。

对称与均衡是摄影艺术中一个极重要的构图方式，它同主体与陪体、对比与和谐、节奏与韵律、统一与变化都属于形象思维式构图，主要通过视觉和心理的感悟关系来表现作品内涵。与较直观的点线面等组织结构式构图相比，形象思维式构图更偏向于感悟，更注重事物之间的内在和外在联系。南北朝梁代刘勰在《文心雕龙·丽辞》中用“造化赋形，支体必双。神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对”来论证自然和社会的对称法则。但对称的最终目的是均衡，对称是一种静态的平衡，均衡则是一种动态的平衡。用《周易·系辞上》中的话来说，就是“太极生两仪”，两仪即阴阳，表面看是对称，但“一阴一阳谓之道”，道的终极是“致中和”（均衡）。天、地、人三界，其共有法则是：“立天之道为阴与阳，立地之道为柔与刚，立人之道为仁与义。”（《周易·说卦》）阴与阳、刚与柔、仁与义都是对称，但其终极目的是要在动态中达到天、地、人三者的均衡。

在这张照片中，前景两侧的山崖左右对称，且前景影调较深，后景影调较浅，符合人眼观看的视觉规律，即近深远浅，从而使整个构图稳重，达到了视觉上的均衡。