绿色艺术，绿色生活

除了积极响应当时的“红色”革命主张之外，艺术与手工艺者还具有深厚的“绿色”情怀。这是与环境保护有关的课题。当时的媒体和作家等，都普遍对工业革命带来的诸多负面影响提出了尖锐的批判，揭露机械工业“文明”为英国带来的“不文明”后果。英国著名批判现实主义作家狄更斯曾经在他的小说中这样写道：“这应是一个由红砖绿瓦砌成的小镇，假如烟尘与污垢还没有掩盖它的颜色的话，事实上，它已经成了一个由畸异的红黑两色组成的小镇；这个小镇满眼是机器，高耸的烟囱无处不在，浓烟就像首尾相接的长蛇，盘旋无止，挥之不去，镇上有一条黑黑的运河，还有一条被污染成紫色的小溪，散发着刺鼻的恶臭；还有一大排房子，从早到晚，窗子被震得咔咔作响。而在它的旁边，蒸汽机的活塞一上一下地做着周而复始且单调的起伏。”这样的情景深深触动了艺术与手工艺者们的视觉和心灵，这些报道和描述对艺术与手工艺运动的发展起到了推进作用。

民宅

英国建筑师鲁特延斯、伍德设计，位于英国萨里，建造于1897年，属艺术与手工艺风格，花园由著名英国女园林设计师、作家和艺术家简克尔设计。

因此，“绿色自然”的艺术理念成为艺术与手工艺运动的一个重要内容。这是一个艺术目标，同时也是生活目标。关于自然问题，拉斯金曾经写道：“有三种东西对生命不仅是有益的，而且是不可或缺的，离开了它们，人类就无法生存，这就是纯净的空气、纯净的水、纯净的大地。”然而，这三个“纯净”的要素，都需要以人们保有纯净的心灵为前提。拉斯金是从生存的角度来说的，莫里斯则主要是从生活的角度来考虑的，他将美作为生活的本质特征之一，而生活之美的一个面向就是表现为生活环境的美。在艺术与手工艺者们看来，当时的自然无疑已经成了被资本家们恣肆利用的经济资源，所有清新的自然之物都在经济眼光的注视下变得腐朽不堪了。莫里斯曾写道：“假如没有人类的蓄意破坏，地球上的每一个区域都有其自身之美。因此我当可断言，每个人都有权利去分享这种自然之美，每一个诚实、勤劳的家庭都应拥有理想的住宅环境，这就是我以艺术之名所要奔走呼号的。”为了实现这一愿望，莫里斯进一步说：“我们必须将这片土地由冰冷无情的工厂改造为花园。”他所要达成的目标是，“直到有一天，我们的头顶出现清澈的蓝天，脚下长出茵茵的青草，工人们可以恢复享受四季之美好，博物馆与学校不再是专属于有钱人的消遣，大地之美被重新交还给大众。”

《威尔特郡阿文河边布拉德福附近的古代谷仓和农舍》

英国画家博伊斯1877年的作品，水粉画，表现的是人与自然和农耕文明的亲近关系，这是艺术与手工艺理念的特征之一。现藏于英国维多利亚和阿尔伯特博物馆。

木桥

英国萨里郡大唐利庄园中之一景，木桥乃设计师菲利普·斯皮克曼·韦伯的作品，桥的一头连接花园，另一头通往图书室，正象征自然与人文间的津梁。木桥显得粗陋简朴，同花园景致融为一体。