第一节　五言绝句

五言绝句是绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴，有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。到了唐代，五言绝句与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。代表作品有王维的《鸟鸣涧》、李白的《独坐敬亭山》、杜甫的《八阵图》、刘长卿的《送灵澈上人》等。

一、诗体简介

五言四句而又合乎律诗规范的小诗，被称为五言绝句，简称五绝。

从北周诗人庾信的一首题为《绝句》的五言诗来看，五言绝句并不是唐代诗人创造的，其文体形式至少在南北朝末期就已经形成了。“客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。”这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，而且诗题已称为“绝”。但从总体上来说，在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。

由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对语言和表现手法有很高要求，因此创作难度也更大。张谦宜曾以“短而味长，入妙尤难”八字概括五绝。

五言绝句是盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。五绝在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、宋之问等都有佳作传世，特别是王勃的五绝，以其清新优柔而被沈德潜誉为“正声之始”。盛唐时，孟浩然、储光羲、祖咏等一大批诗人对五绝作了进一步推动和完善，王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝的发展达到了巅峰。

二、诗体格律

盛唐以前，五言绝句不但不论对仗，而且平仄也不讲究。盛唐之后，五言绝句多严格遵守格律诗之规定，虽然其中也有极少数诗人按古诗的做法写成“古体诗”，但盛唐五言绝句已经是格律上接近完美的近体诗。其主要表现在三个方面：

1.句数固定。全诗四句，每句五字，共二十字。

2.押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，五言绝句的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说，五言绝句不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。

3.讲究平仄。在“平平—仄仄、仄仄—平平”的基础上加一个音节形成“平平—仄仄—平、仄仄—平平—仄、平平—平—仄仄、仄仄—仄—平平”四种基本句式。

关于对仗问题。绝句通常也要求对仗，但要求不如律诗那样严格。律诗一般要求颔联和颈联对仗，对于首联和尾联是否对仗不作明确要求；在绝句中，一、二句对仗时，三、四句就不要求对仗，如沈如筠《闺怨》；三、四句对仗时，一、二句就不要求对仗，如孟浩然《宿建德江》；有时全诗不用对仗也是可以的，如王维《相思》。

三、平仄句型

基本句型：

甲：仄仄平平仄

乙：平平平仄仄

丙：平平仄仄平

丁：仄仄仄平平

1.甲型起句式

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

如李白《忆东山二首》其一：

不向东山久，蔷薇几度花。

白云还自散，明月落谁家。

2.乙型起句式

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

如李端《听筝》：

鸣筝金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

3.丙型起句式

平平仄仄平，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

如王涯《闺人赠远》：

花明绮陌春，柳拂御沟新。

为报辽阳客，流芳不待人。

4.丁型起句式

〇仄仄平平，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

如卢纶《塞下曲》：

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。