二、中国画的基本技法

1.执笔方法

初学中国画，首先要学会执笔，执笔姿势正确，作画时才能运笔自如。

执笔时用拇指上节和食指上节合力捏住笔杆，再用中指上节勾住笔杆，执笔的力量以这三指为主。然后用无名指的指背指甲根部向外抵住笔杆，小指则紧贴无名指辅助用力。归纳起来执笔时要注意以下几点：

笔正：笔正则锋正。骨法用笔以中锋为本。

指实：手指执笔要用力，但还要灵活，不能僵硬。

掌虚：指掌心应是空的，以便运笔自如。

悬腕、悬肘：指运笔幅度较大时要悬腕或悬肘，这样才能肆意挥洒，力贯全局。

2.用笔

用笔的方法很多，归纳起来主要包括以下几个方面。

中锋和侧锋：中锋用笔要执笔端正，笔锋在墨线的中间，运笔时力量要均匀，笔锋垂直于纸面，其效果圆浑、稳重。侧锋用笔执笔偏侧，笔锋在墨线的边缘，笔锋与纸面形成一定的角度，其笔迹一侧整齐一侧毛糙，变化较丰富。

顺锋和逆锋：顺锋一般指笔锋的运行和笔杆的倾斜方向一致，其效果光洁、遒劲。逆锋一般指笔锋逆行，其效果干涩、稚拙。

聚锋和散锋：聚锋是指笔锋聚拢在一起，呈单一笔锋。散锋则指笔锋散开，呈多锋状，其效果枯涩而多变化。

藏锋和露锋：起笔藏锋指起笔时将笔锋折藏在线条里，收笔藏锋是指收笔时将笔锋反缩回去。露锋是与藏锋相对而言的，无论起笔和收笔都有露锋。

3.用墨

在中国画中，用笔和用墨是不可分割的整体，笔中有墨，墨中见笔是对笔墨的基本要求，各种用笔都离不开墨色的变化。

墨色大致有清、淡、重、浓、焦之分，有枯润之变，有破墨、积墨、泼墨、宿墨之法，用墨的窍门是在变化中求统一，这种变化可以是多种墨色之间的对比，也可以是墨色本身的韵律感、丰硕感、肌理感。用墨普遍有两种倾向：一是对比中求统一，二是统一中求变化，前者追求雄厚而光鲜，后者则应协调而不单调。

4.常用笔法

勾：也叫勾勒或线描，指运笔勾线将物体的外轮廓、主要脉络勾勒出来，它实际起到撑起骨架的作用。勾的表现力很强，可以独立地表现对象（如白描画法）。

皴：皴是指用长短、疏密、轻重、曲直、浓淡的用笔和笔法组合，形成不同的皴法，用以表现不同的山石特征及物体的体积感和质感，包括某些线条无法表现的内容。

擦：擦是皴的补助笔法，用笔比较细碎，就是在皴完之后，用很干的短笔，横倒在纸面上擦之，此法可使凹陷的部分显出苍厚的感觉。

染：染是指皴擦后用淡墨或色渲染所画之物。染不能独立成画，只是一种辅助手法，用来分出阴阳向背的各局部关系。

点：所谓点是用中锋把笔尖从上往下点到纸上，笔尖触纸即离开，不要停留，一停就会显得僵。点的用处很多，如画山水时用来点苔、点叶，画鸟时用来点睛等。