春宵自遣

地胜遗尘事[1]，身闲念岁华[2]。晚晴风过竹，深夜月当花[3]。石乱知泉咽，苔荒任径斜。陶然恃琴酒，忘却在山家。

[1]遗：忘却。

[2]岁华：一岁中之美好景物。

[3]当：正对，映照。

会昌四年三月，商隐移家永乐，为母守丧。闲居期间生活相对安定，写了不少表现闲适生活的诗以及一些酬赠之作。但商隐内心对此种生活并不习惯，仍然关注着国事，焦虑着前途。《登霍山驿楼》作于此期，便可见商隐内心的不闲适。因此，即使一些着意表现闲适生活的诗篇，从中仍可窥见作者不闲适的心曲。本诗即是如此。

诗写竹影风声，月夜花香，幽泉潺潺，径斜苔荒，在幽境与琴酒间颇有悠然自得之趣。但因“地胜”而暂忘“尘事”，因“琴酒”而“陶然”山家，这种“自遣”是所谓举杯浇愁耳，并非真能超然物外。冯浩说：“念岁华，是不能忘也。陶然、忘却，聊自遣耳。”可谓善探诗人心曲。

其实，将此期类似题材的作品串起来一看，商隐这种欲遣难遣的积郁抑塞，便一目了然。《秋日晚思》云：

桐槿日零落，雨余方寂寥。枕寒庄蝶去，窗冷胤萤销。取适琴将酒，忘名牧与樵。平生有旧游，一一在烟霄。

取适、忘名，旷达其表；零落、寂寥，凄悲其内。此处的琴酒自遣，便流露出不得已的苦闷了。所取景物寂寥凄冷，尾联更是显明揭示出内心不平静的波澜。而到《幽居冬暮》，连取适、忘名一类的话头都没有了，只是慨叹急景颓年，匡国之情难以实现：

羽翼摧残日，郊园寂寞时。晓鸡惊树雪，寒鹜守冰池。急景倏云暮，颓年浸已衰。如何匡国分，不与夙心期。

如果说闲居之初，商隐心境尚较安恬，而此时则急切而悲凉了，情感变化的脉络非常清晰。可见商隐的个性并不适于闲适旷达，因此，永乐闲居期间，诗作数量虽然不少，出色的却不多，特别是那些抒写闲适情调的，甚至可算平庸之作。

张采田说：“玉溪诗境，盘郁沉着，长于哀艳，短于闲适。摹山范水，皆非所擅长。集中永乐诸诗，一无出色处。盖其时母丧未久，闲居自遣，别无感触故耳。其后屡经失意，嘉篇始多。”（《李义山诗辨正·忆雪残雪》评）贴切说明了商隐的悲剧命运、感伤个性与感伤诗风三者的关系，说明了商隐诗歌悲剧性的特质。永乐诸诗无论从正面还是反面，直接还是间接，都再次证明了这一点。