又

群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。

◎双燕归来始下帘。（唐陆龟蒙《病中秋怀寄袭美》）

◎双燕归栖画阁中。（南唐冯延巳《采桑子》）

◆“始觉春空”，语拙，宋人每以“春”字，替人与事，用极不妥。（清先著、程洪《词洁》）

◆（“群芳过后”二句）埽处即生。（“笙歌散尽”二句）悟语是恋语。（清潭献《谭评词辨》）

◆（“始觉春空”）四字猛省。（清陈廷焯《别调集》）

◆西湖在宋时，极游观之盛。此词独写静境，别有意味。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）

◆此首，上片言游冶之盛，下片言人去之静。通篇于景中见情，文字极疏隽。风光之好，太守之适，并可想象而知也。（唐圭璋《唐宋词简释》）

◆此词虽意在写暮春景物，而作者胸怀恬适之趣，同时表达出之。作者此词，皆从世俗繁华生活之中，渗透一层着眼。盖世俗之人，多在群芳正盛之时游观西湖；作者却于飞花、飞絮之外，得出寂静之境。世俗之游人皆随笙歌散去；作者却于人散、春空之后，领略自然之趣。其后苏轼作词，皆直写胸怀，因而将词体提升与诗同等。此种风气，欧阳修已开其端。特至东坡方大加发展，遂令词风为之一变。盖风气之成，必有其渐，非可突然而至也。（刘永济《唐五代两宋词简析》）

◆诗人写景赋物，虽每如钟嵘《诗品》所谓本诸“即目”，然复往往踪文而非践实，阳若目击今事而阴若乃心摹前构。匹似欧阳修《采桑子》“垂下帘栊，双燕归来细雨中”，名句传诵。其为真景直寻耶？抑以谢朓《和王主簿怨情》有“风帘入双燕”，陆龟蒙《病中秋怀寄袭美》有“双燕归来始下帘”，冯延巳《采桑子》有“日暮疏钟，双燕归栖画阁中”，而遂华词补假，以与古为新也？修之词中洵有燕归，修之目中殆不保实见燕归乎？史传载笔，尚有准古饰今，因模拟而成捏造，况词章哉？不特此也。（钱锺书《管锥编》）