第三章
南渡诗歌的艺术取向

中国古典诗歌发展到元祐，宋调已经定型。至此，中国古代诗歌的两大审美规范（唐音与宋调）基本确立，这就意味着古典诗歌可供开拓的美学特征的空间越来越小。事实上，此后的诗歌在很大程度上继承前人业已开拓的风格，诗人很难摆脱唐、宋两种美学范式的影响而自创一格。南渡诗坛身处元祐之后，无论在诗歌创作，还是在诗歌理论的探讨上，都与元祐诗学有着千丝万缕的联系。总体而言，南渡诗学是元祐诗学的延续，诗歌创作仍以宋调为主，取法的对象主要是宋型诗人；南渡诗人讨论的诗学话题也基本在元祐诗学范围之内。不过，南渡时期毕竟不同于元祐，南渡诗人在继承元祐诗学的同时，开始关注其他诗歌渊源，也对元祐诗学开始质疑。虽然这些工作在当时还显得微不足道，但其意义却非同小可。它意味着人们对宋诗的反思已悄悄拉开了帷幕，诗歌的发展方向将有所偏离。

与对诗歌内容有所影响一样，靖康之难对南渡诗歌的艺术取向也有影响，其中重要的一点就是曾经在诗坛上久违的慷慨激昂与沉郁顿挫两种诗风重现于诗人的笔下。