小提琴大师帕格尼尼

知道帕格尼尼这个有点怪异的名字，还是20世纪60年代的事，一位酷爱小提琴演奏的同窗告诉我，他崇拜的偶像是帕格尼尼。但直到90年代初，我才看到帕格尼尼的作品出现在大型音乐会的节目单上，音响商店也有了帕格尼尼的音碟。最让人兴奋的是，我从荧屏欣赏了由当代著名小提琴家帕尔曼演奏的《降E大调第一小提琴协奏曲》。那如泣如诉的旋律，复杂而华丽的演奏技巧，再现了帕格尼尼多姿多彩的感情世界和屡遭不幸的命运。这首乐曲正是帕格尼尼的代表作之一。

许多音乐大师的人生充满厄难，帕格尼尼也不例外。或许，这是与生俱来的叛逆所致。然而，正是叛逆的性格成就了他的音乐。他和莫扎特一样，从小就表现出非凡的音乐天赋，被父亲送进了音乐学校，十来岁就登台演奏，成为“小演奏家”。但他对学校的教学方法十分不满，擅自离校出走，又不敢回家，便索性四处流浪，以演奏小提琴为生，而一些曲子就在游荡中一挥而就。他16岁时就写出了流传至今的“二十四首随想曲”;20岁时，写的两首《协奏曲》优雅流畅，旋律跌宕起伏，风格豪华大气，令人百听不厌。

帕格尼尼的作品难度甚高，除了他本人，无人会演奏这些闻所未闻的曲子。他的演奏技巧不仅炉火纯青，而且似乎有一种魔力，能引导人们在倾听之外感受更多的东西，这是一种不容易练就的本领。人们认为他的技巧是地狱中的撒旦所传授的，“魔鬼帕格尼尼”成了他的称呼。从十五六岁起，他便开始在意大利各地巡回演出，没多久，整个欧洲大陆都回荡着他的琴声。他所到之处，无不轰动。

帕格尼尼的名声传播如此迅速，这给了他莫大的鼓舞和自信。他像撒旦一样蔑视一切，冲破清规戒律，开始审视和挑剔握在手中的小提琴，先是发明了以左手轻触琴弦，弹出哨笛声音的二重奏演奏技巧，接着又玩出右手拿弓，辅以左手手指弹奏的手法。这些华美至极的断音和左手拨弦，足以使听众神魂颠倒。但帕格尼尼的尝试远不止于此，他的大胆到了匪夷所思的地步。在一次演奏中，他有意弄断了他那把瓜尔内里家族制造的小提琴的三根弦，用仅剩下的一根弦演奏完后面技巧更难的曲子，而且相当完美。

一次又一次成功的演奏，掀起一股股“帕格尼尼旋风”，他不仅征服了普通观众，也使欧洲的一些文学艺术大师为之倾倒，诸如雨果、大仲马、巴尔扎克、罗西尼、肖邦、门德尔松……都成了他的“追星族”。德国大诗人歌德赞美他：“在琴弦上展现了火一样的灵魂。”在海德堡大学攻读法律的舒曼，由于听了帕格尼尼的一场演奏，他的全部心魂被引向如幻似梦的音乐世界，暗暗立下要成为一名大演奏家的宏愿，从学法律转向学音乐。尽管未能成为演奏大师，却写出了震撼乐坛的《梦幻曲》等传世之作。还有年轻的李斯特，第一次听到帕格尼尼高超绝妙的演奏，顿时如醍醐灌顶，甘露润心，发誓成为“钢琴上的帕格尼尼”。后来，李斯特经过艰苦磨炼，博采众长，终于成为19世纪最伟大的钢琴演奏家。

帕格尼尼生来就是一个特立独行的人，他在舞台上出神入化的演奏使世人眩惑，他在情场和赌场上的折腾又使他的人生变得扑朔迷离，神秘诡谲。帕格尼尼喜欢追逐美女，尤其对雍容华贵、仪态万方的贵妇人情有独钟。在托斯卡纳的一个冷清的古堡内，住着一位高贵美貌的孀妇安东尼亚，他经过苦苦4年的追求，获取了她的芳心。在此之前，他曾深深倾慕过另一位高傲的贵妇，为了表达爱意，特地为她创作了一首用两根弦演奏的小提琴曲《爱情的一幕》，可他的痴心并未得到丝毫回报，只是留下了这首经典乐曲。和安东尼亚结婚之后，他还不断和名媛淑女演绎缠绵悱恻的故事。

种种飞短流长，给大师的名字覆上了浓重的阴影，尤其是嗜赌如命使他声名狼藉。熟悉他的人说，一场演奏成功之后，帕格尼尼并不在乎鲜花和掌声，在乎的是又筹到一笔可观的赌资。他越赌越输，越输越赌，常常血本无归。特别可悲的是，当在巴黎开设赌场的计划失败后，他一蹶不振，于1840年在法国尼斯因肺病辞世。也因为这些劣迹和传闻的影响，他竟死无葬身之地。意大利教会一直拒绝这位小提琴大师进入教堂墓地，他的遗体先后搬动了8次，直到1926年，教会才同意把他安葬在热那亚。帕格尼尼的灵魂在异国他乡流浪86年之后，终于回到了自己的故乡。从此，他可以枕着熟悉的山岗，倾听地中海的波涛了。

帕格尼尼是不完美的，完美从来和“另类”艺术家无缘。但可以肯定地说，他是人类音乐史上的一个奇迹，一位罕见的天才，无愧19世纪“小提琴之王”的美誉。迄今为止，他仍是小提琴演奏领域内难以逾越的高峰。