第25章 格律诗基础（接上文）

出律和孤平

不知道大家在对联或者律诗对句的时候有没有过被人说出律的经历，所以对于出律这个名词我猜大家并不陌生。平仄错了，被人家指责出律。正式的说法叫失平仄或者叫失替、失粘、失对。比如

西莲静坐品佛音（下联、对句）

懂联的人看第一眼就知道那个“佛”字是入声字，属于仄声。就会有人告诉你，失替了。但是 在网络上，在QQ群里，经常性的会遇到别人说你“出律”了。

我们不提倡说人家出律。因为一般性的失替、失对、失粘还没有到出律的程度。那么什么是出律呢？古代考试的时候，如果有律诗题，考试学生把诗写得一塌糊涂，错到无法收拾的地步，判卷者无从下手点评，就会在卷子上用朱笔写上出律二字。“出律”二字一出来，这律诗考试也就判死刑了！凡被标注“出律”二字的试卷就是已经被枪毙的试卷。所以我们也不能说人家出律。简单说，不值一评，作品直接枪毙，就是“出律”。“佛”字是入声，失替了，不能说“佛”字出律了。回头看来，我们大家都曾让人枪毙过的，如果仅仅是几处错误，比如失粘一处，失对一处，失替一处，评阅会在卷子上分别标注：

“失粘，失对，失替（或失平仄）”。

我们今天所说的律诗，是宋朝时最后彻底完善。因此，如果我们非要拿宋朝的格律标准去衡量唐诗的话，毫无疑问，有些地方是不适合的。所以说个别平仄偶犯是很小的事，那么律诗创作中，什么样的错才算是大错，我们真正要忌讳的呢？那就是韵律方面的忌讳，倒韵、窜韵、窄韵、险韵等等，才是我们真相要忌讳的，是大错。相对于偶尔某字平仄失误来说，倒韵，窜韵，窄韵等方面的错误则要严重得多了。总之，我们不要去说别人出律，出律可是大事了。

那么孤平是什么呢？先讲个故事。

在清朝的时候有一个人，生在明朝末年叫王士祯，别号“渔洋山人”，清顺治12年中进士。在康熙年间，历任翰林院侍读、詹事府少詹事、都察院左副都御史、刑部尚书。有一次康熙与诸大臣闲聊律诗，故意难为王士祯。康熙问，殿试时律诗作品若两人格律水平一致，以何取状元？王士祯答：看五音与韵尾结合。康熙继续开玩笑：若依旧一致呢？王士祯答：看主音运用。康熙不放过满清第一诗人，继续道：若依旧一致？王士祯答：看“孤平”。（这是历史上首次出现“孤平”二字）康熙的文学水平本就不差，在场尚有其他大臣，未听闻过孤平。乃问：孤平？王士祯解释：孤平就是七言律句中 “仄仄平平仄仄平”这个句式，三不论，如果为仄，除去韵字，只有一个平声字，就是孤平。孤独，孤单也。康熙一笑，放过王士祯。

注意：王士祯讲的孤平有如下前提条件：

1.七言律句；

2.在殿试取状元的情况下

3.仅指“仄仄平平仄仄平”这个句式

4.在基础格律（音律、声律、韵律）都正确的情况下

5.在韵句中

6.在挑无可挑，必须鸡蛋里挑骨头的情况下。

后来，回到其在BJ的学馆，王士祯被学生问道：先生，我们是不是也要论“孤平”呢？王士祯回答：等你们殿试时再说吧。你以为你们全部是状元吗？

好了，故事讲完了。事实上，自王士祯提出孤平后，清朝从未将这个概念纳入格律中。因此，孤平从来就不是格律中的术语 ，当然也不是格律。一直到满清王朝被推翻，到今天为止，孤平就从来未被任何官方机构纳入过格律的范畴。也没有一次在科举考试中论过孤平。

说到这里，有些同学就要问了：那么对我们而言，如果我们写七律、五律、七绝、五绝或对联也不管孤平吗？答案是要管！现在的孤平这个概念已经引入到像搜韵等一些诗格校验里去了，各网上诗词学校也都把孤平列入写作忌讳。已经是约定俗成了。所以我们写的时候要杜绝孤平。注意，孤平只存在于七言仄仄平平仄仄平和五言平平仄仄平句式。其他句式不存在孤平。孤平，咱们不可能找很多例子，诗词格律专家王力教授找遍《全唐诗》，只找到两个例子： 

醉多适不愁（高适《淇上送韦司仓》） 

仄平仄仄平 

百岁老翁不种田（李颀《野老曝背》） 

仄仄仄平仄仄平

判断方式：七言的四字和五言的二字两边仄夹一平就是孤平。

诗的拗救

先说基本口诀---   

格律诗中平仄明，声律关系要弄清。佩文古韵为依据，平上去入在其中。

句内平仄相间错，联内平仄要对应。两联之间粘相处，一韵到底应平声。

律绝起承接转合，中间两联对仗行。一三五可约不论，二四六字声分明。

基本句式仅四种，举一反三功倍成。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。

两仄一平夹中间，一定要救按律行。孤平拗救共两种，本句对句两类型。

本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。上句如是平仄尾，对句必为仄平声。

小拗五字可不救，大拗六仄下五平。仄平韵脚救五字，本上两句全救清。

特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。唐宋诗词传千载，万户千家魂系萦。

精通基本规则后，可学李杜进诗城。

曾经在网上看到有网友列出七律格式达27式，让许多爱好古典诗词者望而生畏.其实不是如此。严格说来，七律的正格只有四式，即：

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

所谓拗救，拗是指诗句中该平或该仄的地方用了其平仄相反的字，句式中有这种情况叫拗句。近体诗如果拗句太多，就会演变成古风式律诗。

这里要注意：

拗句太多才有问题

只要不违反声律，只是出了平仄的正格，那么它还是律诗

“救”则是相对“拗”而言，如果拗句太多，或者是因为拗句而违反了声律，那么就不得不救，否则就“出律”不是律诗了。“救”就是在适当的位置对拗句的补偿或补救。我们写诗，出于表意的目的，拗句常有出现。拗了怎么办？救呗。

那么我们先来看看什么可以不救什么必须救。

口诀上说“一三五可约不论，二四六字声分明”，也就是说大体上1、3、5处平仄用反了成为了拗句也没关系，不用救也是律诗。而2、4、6和韵字则必须合平仄，用错了就要想办法。

拗救，就是为了拯救出现孤平、2、4、6不分明这样不合声律的拗句情况，并避免出现三平脚、三仄脚。

于是有以下几种必须救得拗句：

1．孤平拗救（仄平脚句型）

五言律句“平平仄仄平”句式中一拗三救；

七言律句“仄仄平平仄仄平”句式中三拗五救。

2.特拗——脚前字（4或6）平仄不分明（仄仄脚句型）

五言律句“平平平仄仄”是三拗四救；

七言律句“仄仄平平平仄仄”五拗六救实际上。

3.大拗——脚前字平仄不分（平仄脚句型）——只能对句救

五言律句“仄仄平平仄”四子拗由对句第三字施救；

七言律句“平平仄仄平平仄”六字拗由对句第五字施救。

除了以上三种情况135都可以不论，246都必须分明。（不过还是要防止孤平和三平脚、三仄脚）

在一个句子中，该用平声字的地方用了仄声字，就必须在本句或者其对句的对应位置上，把该用仄声字的改用平声字，以为补偿。这样，拗了用救，仍算合律。拗救的形式，主要是给诗人在造句上更多的自由空间。可以这么说，格律诗之所以能够生存数千年而不衰，就是因为有这样的变通方式存在而能让格律诗生机勃发的。如“马蹄残雪六七里，山嘴有梅三四花”、“蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多”、“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”这样精炼优美的诗句，只能用拗救的方法才能写成。常见的三种拗救法：

（一）、本句拗救：

本句自救又称“孤平拗救”。在7言的第4字或者5言的第2字是平声，而它的前后都是仄声字，成为“仄平仄”时，就是犯“孤平”了。具体用法如下：

在5言“平平仄仄平”的句型里，如果第一字用了仄声，就犯了孤平。为了避免出现孤平，就只能在本句的第3字补偿一个平声字，成为“仄平平仄平”的句式。这样的句式没有违反格律的要求。这个句型中，第1字拗，第3字救，所以叫“本句自救”。

在7言“仄仄平平仄仄平”的句式里，如果第3字用了仄声字，也是犯了孤平。为了避免孤平，就必须在本句的第5字补偿一个平声字，成为“仄仄仄平平仄平”。这第3字拗，第5字救，也是“本句自救”。

刘禹锡《纥(ge)那曲》“竹枝无限情”，苏颋ting《汾上惊秋》“北风吹白云”，都是第1字拗，第3字救的例句。贾岛《三月晦日送春》的“明月有光人有情”，曹邺（ye4）《送人归南海》“十二玉楼非我乡”，都是第3字拗，第5字救。小菜鸟文集《遥思》清风逐月浮云飞，手按长箫寂寞吹。迢迢汉河九霄处，乡思千里人未归。

（二）、特拗拗救：

特拗的句型：在5言中，基本的句型有两种，一种是“平平仄仄平”，还有就是“仄仄平平仄”。除了这二种外，实际上还有其它的组合，比如“平平平仄仄”或者“仄仄仄平平”这种句型并没有违反格律诗对句型的组合要求。在这种句型上再作进一步的改造，比如修改成“平平仄平仄“或者”“仄仄平仄平”，象这样的句型就称“特拗”。

7言的基本句型也有两种：“平平仄仄平平仄”和“仄仄平平仄仄平”，跟5言同一个道理。7言中也有特殊句型，比如“仄仄平平平仄仄”或者“平平仄仄仄平平”等等。这样的特句再作变化，就成为“特拗”句，如“仄仄平平仄平仄”或者“平平仄仄平仄平”等等。象这些句型，是没有违反格律要求的，不用拗救的。但是，特拗句型的出现，为作诗之人又一次提供了自由选择的机会。也有人认为这也是“本句自救”的一种。道理如下：在5言的“平平平仄仄”变成“平平仄平仄”后，第3字拗，第4字救；在7言的“仄仄平平平仄仄”变成“仄仄平平仄平仄”后，第5字拗，第6字救。

例句如下：张说《蜀道后期》的“秋风不相待”（平平仄平仄），司空曙《寒塘》的“乡心正无限”（平平仄平仄），杜甫《逢李龟年》的“正是江南好风景”（仄仄平平仄平仄），王之涣《凉州词》的“羌笛何须怨杨柳”（平仄平平仄平仄）。

这种特拗，在唐诗中是很常见的。几乎跟常规的诗句一样常见。

（三）、对句拗救：

就是指：出句拗，对句救。

现在已经知道“仄仄平平仄”的对句应该是“平平仄仄平”的，如果“仄仄平平仄”变成“仄仄平仄仄”的话，按照格律要求，其对句“平平仄仄平”就应该是“平平仄平平”了。但是在这里，实际情况却不是这样。按照“对句相救”的要求却是把“平平仄仄平”的第3字改为平声，成为“平平平仄平”。这样一来，这个对句就比较有意思了，成为“仄仄平仄仄”对“平平平仄平”了。这里的第3、4字成了“平仄”对“平仄”了，这叫做第4字拗，第3字救。

在5言“仄仄平平仄”的句型里，如果第4字或者第3、4字同用了仄声成为“仄仄平仄仄”或者“仄仄仄仄仄”，就应在其对句第3字用仄的地方，改用平声来补偿。这叫“对句相救”。如果只是第3字用了仄声（仄仄仄平仄），这叫“半拗”，可救可不救。如救，也只在对句第3字用个平声。

在7言的“平平仄仄平平仄”里，如果第6字或5、6字同时用了仄声，应在对句第5字用仄的地方改用平声补偿，这也是对句相救。如果只是第5字用了仄声（平平仄仄仄平仄），这也叫“半拗”，可救可不救。如救，也只在对句的第5字用个平声。下面举例：

（1）、五言例句

杜甫《天未怀李白》

出句 第3字拗 鸿雁几时到 平仄仄平仄

对句 第3字救江湖秋水多 平平平仄平

白居易《赋得古草原送别》

出句 第4字拗 野火烧不尽 仄仄平仄仄

对句 第3字救 春风吹又生 平平平仄平

李商隐《乐游园》

出句 第3、4字拗 向晚意不适 仄仄仄仄仄

对句 第3字救 驱车登古原 平平平仄平

由上可知，五言中不管上句怎么拗，下句总是以第3字救，以不变应万变。

（2）、7言例句：同理，七言也是这样：

王建《雨过山村》

出句 第5字拗 妇姑相唤浴蚕去 仄平平仄仄平仄

对句 第5字救 闲着中庭栀子花 平仄平平平仄平

许浑《临敲台送书秀才》

出句 第6字拗 野蚕成茧桑柘去 仄平平仄平仄仄

对句 第5字救 溪鸟引雏蒲稗深 平仄仄平平仄平

杜牧《江南春》

出句 第5、6拗 南朝四百八十寺 平平仄仄仄仄仄

对句 第5字救 多少楼台烟雨中 平仄平平平仄平

最后，救拗虽然重要，但实在无法救拗时，宁可失拗，决不失意。

非格律的技巧性追求 

关于律诗的平仄法则，上面已全部讲完。总的就是四个基本句式（加上“对”和“粘”的要求），四条规则（格式以外的）。掌握了这些，写诗就不会违反平仄的格律。 前面讲的是历代公认的格律规则，写律诗时必须遵守。除此之外，还有一些属于某些诗人在格律之外的艺术追求；还有的属于一家之言的主张。这些并不是格律的组成部分，诗词作者不一定遵守，但了解一下也是必要的。 

广互救 

就是本来可以不救的，也去救。七言诗的第一字、第三字，除了犯孤平的句子以外，本来都可以不论，不必去救，但有的诗人为了使诗句的音调显得更加抑扬顿挫、铿锵优美，也尽可能去救。有的在本句中第一字与第三字互救。如： 

若非群玉山头见。（李白《清平调词》） 

故烧高烛照红妆。（苏轼《海棠》） 

有的在对句中一与一互救、三与三互救。还有的除本句互救之外，同时在对句中又救。如： 

千岁鹤归犹有恨，一年人住岂无情。（杜牧《移居言溪馆》） 

楼上凤凰飞去后，白云红叶属山鸡。（王建《九仙公主旧庄》） 

城带夕阳闻鼓角，寺临秋水见楼台。（许浑《西湖亭宴饯》） 

由于采取这种多重互救的方法，“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平’联句式，变成了下面这种形式： 

平仄仄平平仄仄 

仄平平仄仄平平 

这种形式，在中晚唐以后诗作中非常普遍，并不比正规格式用得少。

避“上尾” 

诗律讲平仄，而仄声包括上、去、入三声。有人认为，上、去、入三声应交替使用。同一声连用，如“上上”、“去去”、“入入”，则是应该避免的。还有，一首律诗的四个出句（尾字），最好上、去、入都有，至少不要连用两个上声，或连用两个去声，或连用两个入声。连用了，就叫“上尾”。唐诗的许多大家，对这一点还是比较注意的，尤其是杜甫。如： 

蜀 相 

丞相祠堂何处寻（平）？锦官城外柏森森。 

映阶碧草自春色（入），隔叶黄鹂空好音。 

三顾频烦天下计（去），两朝开济老臣心。 

出师未捷身先死（上），常使英雄泪满襟。 

曲 江 

一片黄花减却春（平），风吹万点正愁人。 

且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。 

江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。 

细推物理须行乐（入），何用浮名绊此身。 

从写诗的技巧上讲，“上尾”的毛病应当尽可能避免。但避“上尾”不是诗律，不是必须遵守的。 

不重字

许多诗人都很讲究这一条，在同一首诗中决不用两个同样的字。当然，有的诗人为了造成双声叠韵，或为了特别强调某一点，而故意使用重复字，则不在此例。如：“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉”（苏轼）；“月光如水水如天”（赵嘏）；“山外青山楼外楼”（林升）；“故园更在北山北，佳节可怜三月三”（王 

至）。等等。这些诗句中使用重复字，追求的是一种特殊艺术效果，不是无心之失。但也有的诗，显然不是有意使用重复字的，如陆游的《十一月四日风雨大作》：“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”诗中用了两个“卧”字，诗人对此可能并不在意，也可能是疏忽。但毕竟这是一首好诗，一首很好的诗。话又说回来，在同一首诗中，对于并非有特殊效果的重复字，当然还是尽量避免为好。 

小律和排律 

前面讲过，凡按照律诗的平仄要求写的诗，每首四句的，叫绝句(五绝和七绝)：八句的叫律诗(五律和七律)。此外还有两种：每首只有六句的，叫小律，也叫三韵小律（即使首句入韵，仍称为三韵小律）；超过八句，达到十句或十句以上的，叫排律。也有人只承认绝句、律诗、排律这三个品种，而把小律作为律诗的一种。小律和排律，这两种诗都比较少。 

三韵小律举例： 

寒闺夜 白居易 

夜半衾稠冷，孤眠懒未能。 

笼香销尽火，巾泪滴成冰。 

为惜影相伴，通宵不灭灯。 

送羽林陶将军 李白 万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。 

莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。 

排律的写法，就像五律或七律一样，只不过要按照“对”和“粘”的规律一直写下去。除了首联和尾联以外，中间各联都用对仗。排律常以用多少“韵”作为标题，如杜甫的《上韦左相二十韵》，刘禹锡的《武陵书怀五十韵》，等等。二十韵，就是说。全诗共四十句。五十韵，即一百句。排律很长，在此就不举例了。