第二招 写词原则

只要爱唱歌，爱听歌，我们每一天都离不开歌词。手机一响，电话那头的彩铃唱的是什么？是歌，有歌必有词，歌词无处不在。

有些朋友业余时间，喜欢自己写写歌词，但是又不知道歌词有什么具体要求和规律，所以有时写出来了，却不像歌词。也有一些朋友，写得挺像歌词，但是读起来却像流水的日记。怎么办？很苦恼是吗？不必苦恼，只要掌握三个原则，歌词就基本成形了。

第一，要有节奏感，词是用来唱的，歌词的节奏感很重要，读起来没有节奏感的歌词，唱起来肯定也不会太舒服。例如下面几首歌词，节奏感很强，极具可唱性，具有这样节奏感的歌词，特别容易谱曲。

忘情水（李安修）

曾经年少爱追梦

一心只想往前飞

行遍千山和万水

一路走来不能回

蓦然回首情已远

身不由已在天边

才明白爱恨情仇

最伤最痛是后悔

这首歌词节奏感很强，都是七字句。除了倒数第二句“才明白爱恨情仇”是3+4的节奏之外，其他句都是4+3的节奏规律。

新不了情（黄郁）

心若倦了 泪也干了 这份深情 难舍难了

曾经拥有 天荒地老 已不见你 暮幕（与）朝朝

这一份情 永远难了 愿来生（还能）再度拥抱

爱一个人（如何）厮守到老 怎样面对（一切）我不知道

这首歌词也具有很强的节奏感，基本上是以4字句为主。虽然有些句中出现5字或6字节奏，但是大家仔细一分析就能发现，若将括号中的字或词去掉，剩下的基本都是4字句，而将括号中的字词去掉，并不影响句意。像这样以某一个节奏规律为基础而略有变化的歌词，也具有很强的音乐性，适于谱曲。

当（琼瑶）

当山峰没有棱角的时候 当河水不再流

当时间停住日夜不分 当天地万物化为虚有

我还是不能和你分手 不能和你分手

你的温柔是我今生最大的守候

当太阳不再上升的时候 当地球不再转动

当春夏秋冬不再变化 当花草树木全部凋残

我还是不能和你分散 不能和你分散

你的笑容是我今生最大的眷恋

让我们红尘作伴活得潇潇洒洒

策马奔腾共享人世繁华

对酒当歌唱出心中喜悦

轰轰烈烈把握青春年华

这是琼瑶的一首作品，你可以大声地朗读出来，你会发现它具有很强的节奏感，这就是一首好歌词的前提。

第二，要有韵律感，歌词要求押韵，押韵的词不仅唱起来顺口流畅，读起来也有味道。如果不押韵，你或许可以成为一名“诗人”，但一定不会是一个好的词人。

你可以去读一下上例的《当》，前两段押“ou”的韵，后一段押“a”的韵，韵律感极强。下面是香港著名词人林夕的作品《红豆》，从头至尾押“ou”的韵，读起来韵味十足。

红豆（林夕）

还没好好的感受 雪花绽放的气候

我们一起颤抖会更明白什么是温柔

还没跟你牵着手 走过荒芜的沙丘

可能从此以后学会珍惜天长和地久

有时候 有时候 我会相信一切有尽头

相聚离开 都有时候 没有什么会永垂不朽

可是我 有时候 宁愿选择留恋不放手

等到风景都看透 也许你会陪我看细水长流

还没为你把红豆 熬成缠绵的伤口

然后一起分享会更明白相思的哀愁

还没好好的感受醒着亲吻的温柔

可能在我左右 你才追求孤独的自由

由此可见，要想使一首歌词富有韵律感，每句末字押韵十分重要。押韵是一种技巧，它非常考验写词人的文学功底。你也可以去分析、去品味那些优秀的词作，但凡好词肯定都具有很强的韵律感，这是评判歌词好坏的一个基本标准。

第三，要有层次感，也就是要注意歌词的结构层次。歌词毕竟不是诗，因为它受歌曲“曲式”的束缚，因而在形式上还是有一定要求的。一段体、二段体、三段体，写词的时候一定要结构清晰，层次分明，否则它和曲的关系难以融合。例如，小柯的《因为爱情》：

因为爱情（小柯）

A1

给你一张过去的CD

听听那时我们的爱情

有时会突然忘了 我还在爱着你

A2

再唱不出那样的歌曲

听到都会红着脸躲避

虽然会经常忘了 我依然爱着你

B1

因为爱情不会轻易悲伤

所以一切都是幸福的模样

因为爱情简单的生长

依然随时可以为你疯狂

B2

因为爱情怎么会有沧桑

所以我们还是年轻的模样

因为爱情在那个地方

依然还有人在那里游荡 人来人往

该词的A1、A2段为叙述段，以铺叙为主，为主题做铺垫；而B1、B2段为高潮段，集中突出主题描写，和A段的铺叙形成明显的对比，这就是段落层次的体现。

关于段落层次的问题，在下文的“歌词结构”中将会详细介绍。

节奏感、韵律感和层次感这三个原则是写词的“硬指标”，也是评判歌词好坏的基本标准，若不达标，质量不保。请大家仔细领悟。