中国戏曲中蕴藏的中国意趣

中国戏曲热闹、丰富且像谜一样的舞台表现形式，近来逐渐引起日本人的兴趣。对戏曲感兴趣的人自不待言，就连其他原先不太关注戏曲的绅士淑女们，也开始逐渐对中国戏曲感兴趣起来。梅兰芳曾率领着他的剧团到东京和大阪进行演出，每次来必然会在日本朝野掀起一股欣赏中国戏曲的热潮，对中国戏曲有好感的日本人也随之增多。在当前这个不按常理出牌、到处飘荡着欢乐气氛的时代，中国戏曲能够得以在日本演出，对万里同风的东亚戏曲界来说，是一件值得庆幸的事情。近来随着时势的推移，整个社会呈现出对西洋的狂热，而东洋的精髓则渐趋被人遗忘。好在有部分日本人开始从对西洋的狂热中觉醒出来，将目光投向东洋的精髓，并且努力在西洋和东洋之间寻求一种平衡。在这一过程中也出现了一种明显的倾向，就是部分日本人已经不再执着地在本来就生硬不协调的东西洋文化中去求平衡，而是逐渐从西洋模仿本位转向了东洋本位。中国戏曲、中餐、中式家具、中国工艺美术、中国建筑、中国旅行……通过对中国各方面的意趣进行研究，可以加深日本国民对中国的亲近感。如果日本的有识之士对中国的意趣不了解的话，日本对中国也就难以取得血脉通畅且有温度的研究。所以说，我们要想将当前血脉不畅、冷冰冰的中国研究变得通畅且温暖起来的话，就必须加深对中国意趣的理解才行。中国艺术如果能够在日本艺术中间以一种崭新的姿态活跃起来，那真的是最令人高兴的事情。要想达到这一目的，就必须让中国理解日本的事情，同时也得让日本以正常的心态理解中国的事情。幸运的是，最近几年间，日本人对中国的兴趣已经有了很大的进步。在历史上虽然有很多中国的艺术传入日本，但在日本人看来，中国一直都是一个谜一样的国度，因而导致很多非常有意思的中国戏曲并没有被介绍到日本。中国的地理和历史在学校中都能够教授，但是对于了解中国真相非常重要的戏曲却只能在中国上演，迟迟没有被介绍到日本。接下来，我就介绍一部在中国南北各地广泛流行，而且好评如潮的传统剧目——《狸猫换太子》。

宋真宗在位时，在人数众多的嫔妃中，他格外喜欢李贵妃和刘贵妃。其实，宋真宗隐约间已经察觉刘贵妃比较妖艳奸诈，但由于自己太爱她了，所以一直假装沉默。有一次，刘贵妃指使太监郭槐做了一些伤天害理的事情。之前宋真宗曾将两位贵妃召到自己面前说，你们谁能够先生出太子，我就立谁为正宫皇后。不知是幸还是不幸，上天比较眷顾李贵妃，让她先怀上了孩子。这引起刘贵妃的强烈嫉妒，于是她指使郭槐买通接生婆，在李贵妃分娩的时候，让接生婆用一具剥了皮的狸猫的尸体换下了太子。最终东窗事发，刘贵妃和郭槐都受到了应有的惩罚。在整出戏中，有一处情节的舞台表现非常有意思：忠臣把被丢弃的太子救了，为了把太子顺利带出宫，就把他藏在了一个妆盒中。但是在出宫的过程中被郭槐发现了。郭槐把忠臣带到刘贵妃面前进行检查。在刘贵妃的逼问下，忠臣没办法只好撒谎说妆盒内装的是仙桃。刘贵妃命人打开妆盒，令人奇怪的是里面的太子消失了，真的有仙桃摆在了里面。

最近一次梅兰芳在东京帝国剧团演出的剧目如下：

《麻姑献寿》《齐双会》《审头刺汤》《贵妃醉酒》《虹霓关》《红线传》《廉锦枫》《御碑亭》《黛玉葬花》

另外，小杨月楼在歌舞伎座的三天演出剧目如下：

《三国志·冀州城》《四郎探母会夫人》《西游记·金刀阵》《花木兰从军》《南天门》《西游记·蟠桃会》《狸猫换太子》《三国志·黄鹤楼》《三国志·空城计》《西游记·大闹天宫》《白蛇传·金山寺》

在以上剧目中，《白蛇传·金山寺》最为有名。小杨月楼曾到寒舍拜访，但由于我当时事务繁忙，没能亲自到剧场看他的演出。梅兰芳来日本演出那段时间，恰好我比较闲，所以连着到剧场看了几天的演出。中国戏曲来日本演出非常少，所以听客和观客对中国戏曲的舞台和后台充满了兴趣。我自己也不例外——我曾亲自到后台看中国演员勾画脸谱和化妆，他们一丝不苟认真化妆的态度以及衣裳、乐器和道具等都深深吸引了我，使得我都不舍得离开了。