第16章 发声训练

精灵曰:“发声训练。从物理声学原理来看，一个发音体，决定音高有三个基本条件：发音体的体积、张力、厚度。在这三个条件中，改变其中一个或两个条件，都能使发音体的音高改变。例如：同是一根琴弦，当拧紧琴弦时，音就会从低变高。当渐渐拧松琴弦时，音就会从高变低。这是使同一发音体只改变，它的张力，就能变化音高的情况;又如，同一厚薄的钢片琴，音越高的体积越小，音越低的体积越大。这是，相同厚度的发音体，体积大小的改变，能使音高变化的情况;再如，发音体虽然体积大小相等，但它们的厚度不同，如：敲锣时，厚的锣声音就低，薄的锣声音就高。这是发音体的体积相同，而厚度不同，产生不同音高的情况。”

西方极乐净土，展现的更多的文字……

人的发音体——声带，在心理的支配下，运用科学的发声方法，使音高从低到高、从高到低自如灵活地变化，它的发音现象，完全符合物理声学原理揭示的规律。

如果喉结，能够稳定地降低在低喉位置上使声带始终处于拉紧的架势上工作，声带不仅拉紧了，而且，声带的边缘也随之变薄。

在这种积极的状态下，工作的声带就可以实现灵活改变音高的目的;声带在改变音高的发音过程中，还有一个重要的条件，即声带的振动面积（振动体积）也在不断地变化：用母音变圆(a+o+u)的方法，不断缩短声带的振动体积。

正是因为，人具有高级思维，所以能用巧妙的办法，使声带发音体在发音时同时改变音高变化的三个条件，因此，人可以凭着喉结里面两条小小的声带，唱出两个甚至三个八度的宽广音域，创造出惊人的人声奇迹来。

然而，歌唱家对发音器官的调整，并不像小提琴家，在指板上移动把位改变小提琴弦长振动的体积来变更音高那样，一目了然。

“从人声角度看，音高是振源体的准确长度、准确厚度和准确张力的产物。这种长度、厚度、张力在所有音高上都不相同。当振源体振动时，在每秒钟有它准确的震动次数（频率）。所有音高的频率都不相同。”很多菩萨，高兴的说道。

月净星，仔细地学习这些知识，回忆自己的前世。

佛道:“发声原理。为了准确地发音和追求美好的音色，歌唱者必须学会调整喉结与声带的发音机能。从喉部运动的情况来分析，这种机能是复杂而又微妙的;从歌唱发声调整的方法来看，却又是简单而又有效的。它的一切生理变化都是在心理活动的指导下进行的。这种简单而有效的方法，就是将喉结稳定在最合适的位置上歌唱发声。”

精灵曰:“人体的发音器官—喉像个小匣子装着两条发声的音弦--声带。喉结的上、下移动，直接影响声带松与紧的张力。喉结往上抬，往上跑，声带就会减小它的张力;喉结往下降、往下沉，就能拉紧声带，使用它的张力增加。”

天上，浮现的这些文字。

喉位过高，声带会失去与音高相应的必要的张力，对扩展音域、解决高音很不利，唱出来的声音往往浅白、干涩、挤卡、尖亮。

另外，喉结上抬时，腭舌肌与舌骨肌紧张用力，会牵动杓会厌肌收缩，使喉的入口处缩小，压缩了喉咽腔的共鸣空间，从而挤掉了丰满的咽腔共鸣，这种声音，给人的感觉很不舒服，总觉得歌手是在“捏着嗓子眼儿唱”。

月净星，更加刻苦地学习这些知识。

她心中产生了一个疑问，她认为自己的丈夫，或许就是佛的化身，所以她的丈夫，之所以会英年早逝，是为了渡她成佛……

让她可以皈依佛教，最终往生西方极乐净土……

佛，知晓众生，一切那样，无穷无尽心思。道:“稳定，方法。这些你们，也应当仔细地了解，歌手演唱时，将喉结稳定在低喉位上比较适宜。喉位过高（高喉位)与过低（深喉位）都不好。喉位过低，则使喉结走向另一个极端。用强制手段，迫使喉结在深喉位上歌唱发声，往往使歌唱者，在喉结下方连接胸口的地方，出现过份拉紧喉头的力量，容易造成，舌根下压、撑大喉咙的毛病。用这种办法唱，声音多半空洞、暗淡，缺少明亮、集中的共鸣音色。有的音量，虽然很大，但声音粗糙、音色不纯。这是男、女中低音声部，容易出现的问题。①、不发声，张开大嘴缓慢地深吸气，在吸气时注意体会喉结，随深呼吸下沉、下降的活动感觉。现在你们大家，可以尝试一下。”

天上，出现的各种各样的星光菊花。

所有的星光菊花，都像电影的镜头一样，可以记录一切。

西方灿烂星光菊的镜头，立刻浮现的无穷无尽的文字。

在心理意识上，有了明确的“喉结向下沉”的感觉之后，便可以用手指摸着喉结，一下接一下地把喉结吸下来。

这种辅助性下降喉结的“吸喉”功能锻炼，可以增强环甲肌收缩、拉低喉结的力量。

经常锻炼，便成了一种，习惯动作。

②、在歌唱发声时，用“贴着咽壁吸着唱”的感觉来唱，是稳定喉结最简单、最有效的方法。

随着音高上升，“吸着唱”的感觉加强时喉位自然下降。

这种主动“吸着唱”被动降喉结的歌唱方法，可以避免强制性，生理上的力量。

③、在歌唱发声的过程中，当旋律音高上行时，歌唱者可以在心理的想象中，感觉喉结，随着气息一道往下沉。

但是喉结下沉，是在松弛的状态中进行的：只有下沉喉结的动作而没有下沉喉结的力量，这一点是极其重要的。

喉结下沉与音高上行，在感觉上呈反向运动，对于演唱高音的作用极大。

④、歌唱者在歌唱发声时，喉结不能跟着音高的变化乱动，应该有一种，相对稳定的感觉。

这种稳定的感觉，是在“吸着唱”的感觉中，建立起来的。

有了“吸着唱”的感觉便使气息得到了很好的控制，喉结周围也容易把多余的劲儿“抖落开”。

当真正体验到，喉结稳定的时候就不会感到，还有喉的存在。

一种意见认为“喉结应该绝对稳定”，一种意见认为“喉结是相对稳定的”。

实践证明，后一种意见，是正确的。

喉结这个发音器官，本身可以上、下移动，如果把它僵死地、一动不动地固定在某个位置上，不仅破坏了声音的灵活性，同时，也影响到语言自然、准确的表达。

实际上，喉结稳定在低喉位置时并不是一动不动的，高音区的喉位就比中声区的喉位略有降低，从而增加了，声带的张力，给唱好高音创造了条件。

西方极乐净土，很多的具有善良心理，善男信女。

看见之后，非常的高兴……

“我们非常喜欢，这些无上的知识。因为知识，可以改变我们所有的思维。思路，决定出路。最终我们的出路，就是成佛。成佛之后，我们就可以普度，更多的众生。”很多菩萨，高兴地说道……