第5章　重建现代历史的叙事

5.1　复习笔记

一、确立现代历史叙事模式

（一）现代历史题材创作

1概述

现代历史题材创作是五六十年代文学的一个重要创作现象，它是以近代以来的革命历史为线索，用艺术形式来再现中国共产党领导的新民主主义革命的必然性与正确性、普及与宣传中国共产党的历史知识和基本观念的叙事文学作品。现代历史题材包括现代战争小说和一般现代历史题材，其创作主流是表现新民主主义革命过程中的重大历史事件。

2创作概况

（1）突出的艺术体裁——长篇小说

代表作有梁斌的《红旗谱》、杨沫的《青春之歌》、冯德英的《苦菜花》和《迎春花》、高云览的《小城春秋》、李英儒的《野火春风斗古城》、欧阳山的《三家巷》和《苦斗》、艾明之的《火种》、罗广斌、杨益言合著的《红岩》等。

（2）其他文艺体裁

①叙事诗有郭小川的《将军三部曲》和《一个和八个》、闻捷的《复仇的火焰》；

②话剧有于伶的《七月流火》；

③电影有于伶等编剧的《聂耳》、夏衍编剧的《革命家庭》等；

④歌剧有《洪湖赤卫队》、在吸取民歌乐曲的基础上创作的现代歌曲《江姐》；

⑤除剧本以外，歌词创作也达到了较高的成就。

3创作发达的原因

（1）与当时普遍的革命历史传统教育有密切关系，大多数作家都自觉将文学创作与革命传统教育结合起来，使文学作品体现强烈的政治目的；

（2）现代历史题材的创作者有着较丰富的生活经验，虽然这些生活经验经过了时代共名的过滤，但其中描写的具体生活场景和历史场面仍然具有独立的历史价值和审美意义；

（3）现代历史题材创作在新文学史上有比较多的经验积累。现代历史题材的叙事模式，于“五四”新文学的实践中确立，这对五六十年代的现代历史题材创作产生了影响。

（二）现代历史叙事模式及其对当代文学创作的影响

1《子夜》模式，是一种以阶级性与典型性相结合，并通过人物的阶级关系来展示社会面貌，带有鲜明的中共党史的叙事立场的叙事模式。

这种自觉的党史立场和通过阶级分析来塑造人物典型的创作方法，对五六十年代现代历史小说产生过深刻的影响。

2《死水微澜》模式，是一种以多元视角鸟瞰社会变迁为特征的叙事模式，突出了民间社会的生活场景与历史意识。

这种透过民间生活场景来展示历史的叙事模式，对当代文学创作中描写局部的民间生活场景起到重要的作用。

3《财主的儿女们》模式，则是一种以个人心理历程反映时代发展为特征的叙事模式。

这种带有强烈的知识分子精神自传色彩的叙事模式对当代文学创作产生了一定的影响。

（三）三种历史叙事模式交杂混合

以梁斌于1957年出版的长篇小说《红旗谱》为代表。

1小说通过描写四场斗争“大闹柳树林”、“脯红鸟事件”、“反割头税运动”、“保定二师学潮”展现了当时的社会面貌，阶级矛盾，歌颂了共产党的伟大，农民在社会变革中的积极作用，明显套用了《子夜》模式的典型叙事模式；

2在写农民斗争的同时刻画了运涛、江涛的知识分子形象，描写他们在革命实践中的成长，套用了《财主的儿女们》的叙事模式；

3小说还采用了《死水微澜》的叙事模式，通过描写北方民间生活场景、风俗文化、农民形象，展现一幅幅乡间人情风土画卷。

二、家族和历史的命运组合：《三家巷》

（一）主要内容

主要描写“一个叫周炳的打铁出身的知识分子的半生经历”。这部作品以20年代的广州为背景，将个人的成长道路、家族的兴衰沉浮和历史的风云变幻融为一体，通过与广州直接有关的“省港大罢工”（包括这期间发生的“沙基惨案”）、国民革命军北伐和广州起义等重大事件，表现了20年代的工人运动从幼稚到成熟的发展过程，以及第一次国共两党从合作到分裂的全过程，描绘出中国革命初期既轰轰烈烈又错综复杂的时代画卷。

（二）叙事特色

1《三家巷》的叙事是从《子夜》模式发展而来，书中每个人物都是某种阶级的典型；

2表现历史切入点和表现方法比较独特，不正面描写运动和斗争，而是通过人物的心理历程来反映革命运动，别出心裁地塑造了一个远离斗争漩涡、并不具备革命者成长要素的“典型环境”——三家巷，作为当时广州社会甚至20年代中国社会的缩影；

3精心编织出一个以血缘关系、婚姻关系和社会关系为主的人物关系网，通过周、陈、何三家以及他们的各种社会关系，表现革命运动对他们的影响以及他们对革命运动的态度，并通过革命运动的深化使各种阶级力量的分化，打破了阶级关系简单化、庸俗化的思维定式。

（三）人物分析

1周炳

《三家巷》的主人公，五六十年代文学人物长廊里非常特殊的一个艺术形象，作家把他定性为“打铁出身的知识分子”。

（1）打铁出身，他不仅出身于世代打铁的家庭里，而且自己也打过铁，与一些城市手工业劳动者结成下了真诚的友谊，这就决定了他在中国共产党领导下的革命实践中将逐渐磨练成坚强战士的阶级基础；

（2）知识分子，虽然没有接受过系统完整的资产阶级教育，却从小接受了小资产阶级的思想感情，这也注定了他在参加严酷的阶级斗争过程中必将接受严峻、甚至痛苦的考验；

（3）作家笔下的周炳，是一个“长得很俊的傻孩子”，具有“现代贾宝玉”式的独特个性。他既对革命胜利充满浪漫主义幻想，又经受不了革命失败的打击，具有憨直、软弱、幼稚、温情不切实际、富于幻想等性格弱点，人物性格发展具有一定的复杂性。

2区桃和陈文婷

这是与周炳性格构成直接有关的是两个女性。在作品众多的女性形象中，作家对区桃的用心最深，对陈文婷的着墨最多。

（1）作家用心良苦塑造出的一个精致的南国美女形象。在区桃身上，寄托着作家对中国女性的审美理想，既美仑美奂、多才多艺，又性格温柔、纯洁善良；既甘于贫寒，又勇于革命。

（2）陈文婷是作品中塑造得最成功的女性形象，她幼稚、热情、任性，其“娇”、“骄”二气，被作者表现得淋漓尽致。

三、旧时代的民间生活浮世绘：《茶馆》

（一）主要内容

老舍的《茶馆》在与时代“共名”契合的同时，充分调动了丰富的生活资源，展现出了一副旧北平社会的浮世绘，通过“茶馆”这样一个小小的角落，表现了五十年来中国历史的变迁。

（二）艺术特色

1独具匠心的三幕剧形式。分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场景来展现北平风俗的变迁和社会面貌；

2精心塑造了三个时代旧北平形形色色的人物，构成了一个人像展览式的“浮世绘”；

3在结构上，采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。

四、知识分子的心灵搏斗掠影：《红豆》

（一）《红豆》的文学意义

五六十年代的文坛，作家在描写自身经验时有所顾忌，不敢如实地开掘知识分子在成长过程中经历的丰富的精神世界。宗璞的《红豆》以较小的篇幅可贵地表达了知识分子自己的叙事视角，隐晦地表现出知识分子在大痛苦与大欢乐交织在一起的时代洪流中所面对的人生选择和人生矛盾，包含了深刻的思想内涵与艺术激情，远远超过了一般意义上的爱情小说。

（二）主要内容

作品通过大学生江玫与齐虹由于生活态度和政治立场的分歧而导致的爱情悲剧，讲述了一个在时代巨变面前知识分子选择自己的人生道路的故事。

（三）艺术特色

1在人物塑造上，摆脱了公式化的影响和概念化的俗套，大胆深入人物的内心世界，细致入微地刻画人物的内心变化；

2诗意化的意境和散文化的笔法，形成了作品独有的艺术风格；

3倒叙手法的巧妙运用；

4温馨浪漫的情调、浓郁含蓄的人情味、温情脉脉的“感伤美”构成了作品独特的文人韵味。