二、汉字与对联

对联既是汉语的艺术，也是汉字的艺术；甚至可以说，没有汉字，就谈不上对联。对联是汉字文化的独特产物，也是汉字文化和文学派生出来的产物。

汉语由单音节语素构成。一个音节，写出来就是一个字。可以说，汉语和汉字，从它的产生一开始，就自然而然地给对偶创造了条件。在世界诸多语言文字中，这种独特性质是其他语言所不具有的。

对联的一般要求是上下联字数相等、词性相同、内容相关、平仄相合。

短的，有一字联，如：

上联：墨。

下联：泉。

长的，如云南昆明滇池之滨大观楼的对联，号称“古今第一长联”：

上联：五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边！看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临，赴蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负：四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

下联：数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力，尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

这一幅长联，上联描写滇池景色。下联咏史述事，追忆云南历史：汉武帝的造船习水，唐玄宗竖立的纪功铁柱，宋太祖的玉斧挥图，元世祖乘皮筏渡江。历代帝王的丰功伟绩，到头来也不过像朝云暮雨那样过去了；就连那纪功的残碑，也只是横卧在苍烟和夕阳之下。只落得，留下古庙的钟声、江中渔火和南飞的秋雁以及深秋的寒霜而已。

对联也有上下句字数不等的，不过这是特殊情况，只是为了创设特殊的效果。

（一）实用对联

明清两代，是对联的成熟时期，特别是有清以来，更是全盛时期。对联深入到社会生活的各个方面，也逐渐成为综合性的装饰性艺术。亭台楼阁上装饰性对联是必不可少的，并且对联载体多样，纸、绢、布（多用于挽联）、竹、金属、玻璃等；字体多样，楷、草、篆、隶不拘；修辞手段多样，印章鲜明，装潢考究，服从于建筑整体。可以说，对联本身已成为集诗、书、印、装（装裱或雕刻装修）为一体的汉字文化特有的综合艺术品。从其内容和写法看，堪称百花齐放，是驰骋诗才、运用史笔、发表议论、显示驾驭汉语汉字能力的广袤之地。

从对联的用途看，有春联、应酬联（主要有喜、寿、贺、挽联）、装饰性对联等。

春联，以工整、对偶、简洁、精巧的文字描绘时代，抒发美好愿望。每逢春节，无论城乡，家家户户都要精选一副大红春联贴于门上，辞旧迎新，以增加节日的喜庆气氛。春联源于桃符（周代悬挂在大门两旁的长方形桃木板）。据《后汉书·礼仪志》所载，桃符长六寸，宽三寸，桃木板上书降鬼大神“神荼”“郁垒”的名字。

五代后蜀末代皇帝孟昶自命笔题：新年纳馀庆，嘉节号长春。这便是中国的第一副春联。直到宋代，春联仍称“桃符”。王安石有“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”之句。宋代，桃符由桃木板改为纸张，叫“春贴纸”或“春联”。

下面我们看一下各种各样的应酬联。

清代以来，对联应用极为广泛，已成为人们交际中的有机组成部分，主要有喜、寿、贺、挽四种对联。以下举喜联两例：

德门今喜近乘龙；梧桐枝上栖双凤。

千里良缘共贺联姻成大礼；百年佳偶定教偕老乐长春。

挽联是明清以来最常用的一种应酬性实用对联，但是很难写好，原因是要考虑到双方的身份、功绩，以及对家属的抚慰等问题。一般采取的做法是，如果做不到包容涵盖，就取其人一生中一点或数点精彩出众之处。如：

三年奔走空皮骨；万古云霄一羽毛。

装饰性对联中，描述文化名胜古迹的较多，例如：

一楼萃三楚精神，云鹤俱空横笛在；

二水汇百川支派，古今无尽大江流。

——黄鹤楼

（二）特殊对联

1.合字联

合字联是把对联中的某几个字合成一个字，构成字面上的对偶，同时内容也蕴含着某种含义。如《三笑姻缘》中，华太师与唐伯虎对句：

十口心思，思国思家思社稷；八目尚赏，赏风赏月赏秋香。

当然对联给出上联之后，下联是不固定的，也可以做如下对联：

十口心思，思国思家思社稷；寸身言谢，谢天谢地谢君王。

2.拆字联

拆字联是将联中某一合体字拆成几个独体字。如：

冻雨洒窗，东二点西三点；分片切瓜，竖八刀横七刀。

3.隐字联

隐字联是有意识地将某些字隐去，从而含蓄、巧妙地表达某种意思。如：

南北——没有东西

二三四五　六七八九——缺一（衣）少十（食）

4.顶真联

顶针联指将前一个分句的句脚字作为后一个分句的句头字，使相邻的两个分句首尾相连。如：

大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑世间可笑之人。

5.回文联

对联的上下联各自倒读和顺读完全一样。

雾锁山头山锁雾；天连水尾水连天。——厦门鼓浪屿鱼腹浦联

又如：

客上天然居，居然天上客。

僧游云隐寺；寺隐云游僧。

艳艳红花随落雨；雨落随花红艳艳。

6.集句

集句是集古人诗、词、文、曲，作成一副对联。作来比较困难，需要较高的文学修养。它的难点是以大家、名家的句子自行作对，如杜甫诗对杜甫诗；或者，以水平相当的大家对大家，例如，杜甫诗对李白诗，王维诗对孟浩然诗；又或者，也最好是唐代诗对唐代诗。下举两例：

春秋多佳日；林园无俗情。（集陶渊明诗句）

读书破万卷；落笔超群英。（分别集杜甫、李白诗句）

此联脍炙人口，但常常忘记他的出处。这是集曲成联，上联出自王实甫的《西厢记》，下联出自高明的《琵琶记》。

7.钟诗

诗钟是文人在短时间内、限定条件下创作七言对联的一种娱乐活动。活动规则一般是在出题以后，把点燃的香系在一根线上，在线端缚一枚铜钱，下面放一个盘子。香燃完后，必然把线烧断，铜钱就会落在盘上，“当啷”一声，犹如钟声，表明时间已到，大家停笔，故称“钟诗”。即古人所言，拈题时，缀钱于缕，系香寸许，承以铜盘，香焚缕断，其声铿然，钱落盘鸣。

钟诗还因不同的命题方法，形成不同的格式。常见为“分咏格”和“嵌字格”两大类。

（1）分咏格。上下联分别将绝不相干的两个字作为吟咏的对象。但只释其义，不能嵌入题字。

如张之洞作过《凉棚·申报》分咏：“阴阳舒卷长绳里，欧亚纵横乱纸中。”凉棚可以随天气阴晴用长绳舒卷顶席，申报是最早报道欧亚新闻的报纸，抓住二者特点，以游戏笔墨张大其词，用阴阳、欧亚大字眼写成此联。

（2）嵌字格。上下联在要求的位置分别嵌入题字。

如林则徐作过《陈·人一唱》：“陈迹浑如牛转磨，人情几见雀衔环。”用陈、人二字嵌在指定的第一个字位置上（称“一唱”），写成工整的诗联，感慨因循守旧，世风浇薄。