名画欣赏

崔白的花鸟画，以写生见长，忠实于通过细致观察以后所得粉本。在画法上，崔白继承了徐熙的“野逸”之风，这是比较符合崔白性格的。崔白在进入画院时，已经是60多岁的老人了，在这之前他一直是民间画工，未受过宫廷画院的“熏染”和限制，因而在绘画风格上有着天然的“野逸”取向，且是建立在对物理情态上的细致观察和写生基础上的有的放矢。宋时的赵希鹄在《洞天清禄集》中说：“崔白多用古格，作花鸟必先作圈线，劲利如铁丝，填以众彩逼真。所作荷芦，飒然风生。”

这幅《双喜图》描绘的是古木寒枝，霜叶飘零的秋野景物，图中树干上有作者自题“嘉祐辛丑（宋仁宗嘉祐六年）崔白笔”的款识，画幅上还有宋理宗的内府收藏印“缉熙殿宝”、明太祖时清点前朝遗物的点验章“司印”半印及其他明清收藏印记。

绘画知识

没骨画法

此画是崔白画艺最成熟时期的作品。整幅画面诗意浓郁，有声有色。画中各物在作者的笔下蠢蠢欲动，大得自然野趣，偶然着笔，巧夺天工，黄庭坚称崔白之画为“盗造物机”。

画中老褐兔在草坡上休息，一只喜鹊据枝俯向鸣叫，一只正腾空飞来助阵，它们正向这只闯入它们领地的老兔示威，虽然老兔知道这两只喜鹊并不是威胁性大的鸟类，根本不需要像遇到鹰那样紧张，但也不由惊愕地回头而视。树木的枝叶、竹、草在风的吹拂下呈倾俯之姿，添增了画面活泼生动的神韵。这幅画构思巧妙，作者虽然作这幅画有双喜临门之意，但并没有选择百花争艳的春日，而选择了野郊深秋为背景，这种不悖题意而又破“黄家富贵”的画格，正是作者匠心独运之处。秋天萧索的气息在这幅画中被作者表达得淋漓尽致：秋风肃杀，霜叶飘零，树竹摇撼，寒鹊惊飞鸣叫，老兔惊慌回头张望。作者还在画中融入了自己的情感：老树迎风，摇曳劲挺，竹枝坚韧不拔，寒鹊的张口叫鸣，扑动翅膀，与老兔的慌张，紧密而又自然，无穷无尽的生命力尽现画面之中。

在表现技法方面，此画用笔工细，符合作者用笔疏放和灵活的技巧。在描绘喜鹊和老兔时，作者用了工笔双钩填彩法，皮毛用细腻的线条描绘处理，隐去了轮廓边线，将质感量感都逼真地呈现出来，似有可触摸的感觉，使喜鹊和老兔如在纸上活了一般。

古木、衰草和山坡作者也采用了双钩填彩法，野草和树叶中的叶脉还掺杂了没骨法。树干以粗放的笔意描绘，笔锋的折转变化极为明显。土坡则侧笔放胆挥毫，粗细笔调相间而用，但相融和谐，增添了画面的活泼感。本图设色清淡，很少用浓艳的色彩，描绘对象的真实性、生动性，以及质感量感、运动感诸方面，均突破了宋代以黄体为代表的安乐、平和、富丽的画风，开拓了花鸟画的新天地。