第一节 园林风景钢笔画构图的基本原理
钢笔画构图的形式原理是对立统一原理。掌握和运用好对立统一原理，是解决构图问题的关键。在万千变化的自然界中，存在种种矛盾对立因素，如主与次、开与合、聚与散、疏与密、收与放、奇与正、强与弱、轻与重、繁与简、藏与露、动与静、虚与实等，这些都是钢笔画构图中必然涉及的问题。其中有几个方面的问题是关键性的，它可以使绘画者举一反三，触类旁通。
1.主次
一张好的钢笔画，不管画面要表现的内容有多少，必须要有主要部分和次要部分。画面的主要部分是指要表现的重要的、能说明主题思想的部分，是画面的主体。为了突出主体，一般画面中主体形象不能多，否则会喧宾夺主，因此，主体在画面中只能有一个或一部分，它占据画面中心或中心附近的位置，对主体的关注和刻画应当细致和深入。画面中绝大部分的内容形象是次要的，它们的存在是用来陪衬主体的，对次要部分的表现应该是比较概括的，不能画得太细致。
图2-1是一幅有主次的画面。画面中间完整的礁石是主体，刻画要具体细微；左侧不完整的礁石和水面上小块礁石是次要的，起到辅助和陪衬作用。
图2-1 主次
2.开合
开、合也是散、聚的意思。画面中如果只开而不合，会有散乱之感；只合而不开，会有拘谨和无气势之感。因此，有开就必须有合的力量，即通过内聚的作用加以制约，才能相对稳定下来，从视觉、心理上产生安定和稳妥之感。开以求气势，合以求传神。画要外分内合，内外相应，取势传神皆在开合的对立统一关系之中。
图2-2是一幅具有开合的画面。画面近处山石的开，对比中远处山的合，使画面既有势，又传神。
图2-2 开合
3.疏密
中国画讲究的疏密相间，波澜起伏，指的是构图上的经营布局。钢笔画在构图上可以借线条的繁复与单纯来表现和衬托主要形象，疏可走马，密不通风，是钢笔画创作遵循的一个构图原则。
图2-3中柳树叶的疏密变化，在下垂的柳树叶中，左边的少而疏，右边的多而密。
图2-3 疏密
4.节奏
节奏是美的现象在外在形式上有规律的反复。构成节奏的，一是时间因素，既运动过程；二是力的因素，既强弱的变化，把运动中的这种强弱变化有规律地组合起来并加以反复，便形成节奏和节奏美。自然界中的事物都是有节奏的，如园林风景艺术中的各景物之间形状的长短粗细、大小强弱、轻重虚实等变化规律，通过钢笔画的点线面表现出来，便形成节奏感很强的艺术形象，犹如音乐中的节拍一样，具有一种律动之美。
图2-4中树枝之间相互缠绕着，由左下方向右上方有节奏地延伸。
图2-4 节奏
5.对比
除了色彩的冷暖对比外，绘画中其他的对比方式都可以在钢笔画中得到运用，比如黑白、大小、面积、疏密、形状、方向、笔法等。对比的目的是为了强调画面的视觉效果，画面主体部分的对比一般比较强烈和丰富，最终使画面达到和谐。对比是构成钢笔画形式美的重要法则。
图2-5中前面树的深（黑）与后面云的浅（白）形成对比，前面的粗线或面与后面的细线形成对比。
图2-5 对比
6.均衡
钢笔画构图的最终目的是使画面达到均衡，使画面各部分之间和谐统一。多样变化是为了丰富地表现整体，画面的一切构成因素都是为整体服务的，失去了整体就失去了一切。
图2-6中右侧的山明显比左侧的山面积大，有分量，加上水中的礁石也大多在右侧，所以右侧显得重一些，但是，画面左上方看似独立的山，起到了秤砣般的作用，使画面得到平衡。
图2-6 均衡