圆舞曲

9 从《邀舞》到《玫瑰精》

1819 年，德国作曲家韦伯（Carl Maria von Weber，1786—1826）写了一首回旋曲形式的华丽圆舞曲《邀舞》，献给他的妻子卡洛丽内（Caroline Brandt）。他在钢琴上为妻子演奏这首舞曲时，详细解释了作品的具体内容：

第1—5小节：邀舞者初次出现。

第5—9小节：女子婉词谢绝。

第9—13小节：男子坚决请求。

第13—16小节：她同意了。

第17—19小节：他开始和她交谈。

第19—21小节：她回答。

第21—23小节：谈得热络起来。

第23—95小节：互相非常投机。

第25—27小节：他请她跳舞。

第27—29小节：她答应了。

第29—31小节：各就各位。

第31—35小节：等待音乐开始时起舞。

跳舞结束，男子道谢，女子回答，各自离去。这个作品原来是一首钢琴曲，1821年6月25日，韦伯在柏林的一次音乐会上亲自演奏了这个曲子。事后，柏林的施雷津革乐谱出版社就出版了谱子，标题页上印着“作曲家在柏林的音乐会上演奏此曲”字样。

韦伯去世十五年以后的1841年，他的歌剧《魔弹射手》在巴黎演出，为了迎合巴黎观众的欣赏习惯，歌剧中插进了芭蕾舞，就用《邀舞》作为芭蕾音乐，特请柏辽兹配器。从此《邀舞》成为具有辉煌的管弦乐色彩的乐队曲，流传更为广泛。

到了20世纪，《邀舞》又有了进一步的发展，在芭蕾舞台上获得了新的生命。1911年，俄国佳吉列夫芭蕾舞团的编导福金（Michel Fokine，1880—1942）采用《邀舞》作为芭蕾音乐，根据法国诗人戈蒂耶（Théophile Gautier，1811—1872）的一首诗，编成了舞剧《玫瑰精》。舞剧的场景是在一个少女的卧室里。少女披着白斗篷、戴着镶有缎带的软帽，从第一次参加的舞会回到家里。她把手里拿着的玫瑰花放到嘴唇边，然后慢慢脱下斗篷和软帽，埋进了椅子里朦胧入睡，玫瑰花掉在脚下。音乐进入快板，随着飞瀑溅落般的下行音阶，玫瑰精从窗户里跳了进来。他穿着紧身衣，玫瑰色的衣服上装饰着玫瑰花瓣。最初，他没精打采地在房里独舞。接着，站到少女的椅子后面，把她扶起来，随着圆舞曲悠扬的曲调，和她翩翩起舞。她还是闭着眼睛，像梦游一般。跳了一会儿，玫瑰精把她轻轻扶回到椅子里，给她最后一吻，然后跟着快板音乐的最后一小节，纵身跳出了窗户。尾声从缓慢的大提琴独奏开始，少女从梦中活动起来，她以手抚额，渐渐醒来。她想起了梦中的情景，环顾四周，不见了玫瑰精。玫瑰花依然躺在她的脚下——她把它拾起来，放到嘴唇边，陷入了沉思……