1.2 古风漫画里花卉的位置

在古风漫画中，美丽的花卉常常被当作构图的主要元素。相比起繁杂的建筑物，或是不起眼的饰品，以花为主体是一种省时省力而又效果突出的方法，这并不是要教大家偷懒哦。正如前文所说的，花卉除了最基础的美化画面、渲染气氛的作用外，还可以交代画面的位置关系、表现空间的深度、甚至表达时间的转换等。那么该如何具体地运用花卉来表现这些效果呢？简单来说，就是通过花卉和画面主体的空间关系来表达。

花卉和主体的空间关系，也就是前后左右的位置关系，结合花卉的大小、形态疏密、虚实等会产生各种不同的效果。比如将花朵前后摆放可以表现空间的深度和画面的参差感，花朵花瓣的散布位置会改变画面的构图和氛围，甚至可以让花瓣变为引导读者视线的重要工具。希望大家看漫画的时候多注意观察，能够举一反三，将花卉完美运用到漫画中。

在以人物为主的漫画中，花是重要的道具，它可以用来表现画面的氛围、环境的细节，或是人物的情绪等。比如漫画中常用人物背后盛开的繁花表达人物喜悦的心情，用飘零的花瓣表达忧伤的情绪；或者在人物周围画上华贵的牡丹表现人物高贵的气质，用优雅的水仙表现人物楚楚可怜的气质等。

花卉在漫画中的应用，可以分为以花为主体和仅用花来装饰两种，这其中的差别，将在接下来详细讲解。

在花卉作为主体的画面中，花的整体体积不宜太小，背景不宜太杂。这种情况在少女漫画里不是很多，花卉一般作为插图出现，要表现唯美的意境，强调花卉的装饰效果，弱化人物。因为花本身枝叶交错、线条多而繁复，如果背景复杂，则会淹没焦点，让画面显得没有主次之分，让观者不知道该把眼睛往哪儿放。

即使人物被弱化，依然是画面中重要的一部分，人与花的关系就显得格外重要。但即使在以花为主体的构图中，花和人物也应该有主次之分，否则画面会显得拥挤而没有重点。确定自己想要表达的东西，然后通过大小对比、前后位置摆放，以及虚实关系来突出和弱化。这些没有固定的套路，大家可以通过改变花卉大小和移动位置等方式多尝试效果。

下面这张图，便是一张较少出现的“以花朵为主体”的插图。

1.2.1 以花卉为主体

这类作品的中心部分是花朵，或者是比较独立的花卉群体。首先把花群放在图片的最中间，并适量飘出一些花瓣。

加上背景建筑。注意建筑物的大小，最好被花遮挡一部分，形成前后的距离感和层次感。

在建筑物旁边画上地平线和简单的草丛，这样建筑物就从“空中”落到了“地上”。再添加一些飘飞的花瓣增加气氛，注意花瓣要有大有小，有密有疏。

在左下方添加人物。人物的发带可以被花遮挡，这样人物和花的层次关系就凸显出来了。

1.2.2 花卉在主体的前面

上一节讲解了以花为主体的漫画构图，这一节具体讲讲花卉作为装饰元素的作用。不像作为主体那么具有画面冲击感，花朵作为装饰元素可能在整体画面中并不突出，却对一幅画的气氛渲染和画面美化有着不可小觑的作用。一张画由点、线、面构成，花朵本身的形状、姿态各异的枝叶，随时可以化为一个点、一条线、一个面，成为打破僵化、丰富画面、改变氛围的利器。

花卉在主体前面是如何发挥作用的呢？我们以这幅花朵和古装女子为例子，来看一看花朵在画面前面是如何起到装饰作用的。

花在前面的时候，就不能选用单独的花朵。我们一般选用的是“花枝群”，也就是将三五枝花错落有致、疏密得当地放在人物前面，让图画看起来更唯美。如果花枝群有漏的地方，或看起来比较突兀的话，可以用复制其他地方的花朵，或变换方向的方法来“补漏”。

和花朵有同样效果的是“花格窗+帷幔”群，加入画面，空间感更加强烈。

1.2.3 花卉在主体的后面或者四周

如果是人物主体在前，花朵只是点缀，或者在后面陪衬，那么对花的形状没什么具体要求，漂亮就可以了。要注意的是，花朵不要放得太挤。

如图所示：人物在中间偏右下，那么花朵应该在左上。画面看起来是三角形构图，比较稳定。而且女子的披帛随风飘起，正好和三角斜边平行，看起来非常和谐。

为了让这张图看起来更有空间感，我们也将其分出了中景和后景，中景就是花格窗栏杆和柱子，再后面才是花朵，记住，要在花朵外围画一些断断续续的波浪线，表现远处花朵的边缘。

1.2.4 花卉穿插在主体中间起分割效果

花卉穿插在在主体中间可以起到分割主体的作用。这种情况下一般选用整体形态为狭长形的花枝，一是方便切割画面，二是狭长型的体积小不会过分破坏主体。

这里我们选用一枝长枝的梅花，将它摆放到画面中间，花枝最好是斜放。

在画面偏左下处放入人物1，偏右上处放入人物2。注意右上人物的切割是沿着花枝进行的。然后加入飘飞的花瓣，让画面看起来更灵动丰富。

加入背景建筑物，丰富画面，增强空间感。这样一幅用花枝分割画面的插画就完成了。

小提示：

作为主体的花朵，一般是圆形的，有汇聚、集合的感觉。

用于分割画面的花枝则像是一把利刃，割开了画面，所以一般使用长条形的花枝。