场面调度的概念

场面调度这个概念的含义是什么？要回答这个问题十分复杂，因为有好几个要素掺杂其中。其中一个必然要素就是与剧场效果同理的戏剧性要素：在对白片里，这就表现为剧本、对白和演员。同时，这个“剧场”又被一些特性所改造。这里就涉及一个绘画的概念，它与在戏剧中出现的方式有别，无论我们使用还是摒弃，它都可以拉近与绘画艺术的距离。

注意，节奏是很重要的。这是一个音乐的概念，我们把它与声音和对白联系在一起，但这并非必要条件，因为有些默片也有音乐节奏：无声画面的音乐是存在的。

进一步说下去，就要提到一个可以称作“建筑结构”的概念。因为我们这里讨论的对象——电影必须是和谐的。问题在于，电影是由段落组成的。它有些像房子：不同的房间就是那些段落，而它们组合起来就构成了房子。

所有这些要素都必须以这样或那样的方式结合在一起。我可以由此说，有一些电影需要更有节奏感而不是绘画感，另一些电影更需要绘画感而不是结构感，但总之在所有电影里，各个组成要素都有其比重。没有哪部电影缺失其中任何一个要素（如果有这样的缺失，那这部电影就属于完全没摸着头脑），就算偶尔缺失其中一个要素，也绝不可能同时缺失两个。这样的电影，打个比方，可能没有任何画面质量可言，所以它们必须用强烈的戏剧效果或者其他东西进行弥补。

场面调度的秘诀之一就在于了解自己想要做的。那些临场发挥的人让我着迷。有些人甚至在对白部分也进行即兴创作，而对白其实属于我们可以确定的要素。在一个已经包含诸多偶然环节的过程中，把一些确定因素变成随机因素，这让我颇为吃惊。我本以为，我们的本意是要试着排除偶然因素。但其实不一定呢。有些电影在偶然因素中游刃有余。