二 取名讲求语音

（一）人名与平仄

汉语的声调，指语音高低、升降、长短的变化。现代汉语声调分为四声：阴平、阳平、上声、去声。四声又可归为两类：阴平和阳平为平声，上声和去声为仄声。平声的特点是“扬”，读来语调平缓，可拉长但不变音；仄声的特点是“抑”，发音较短，不能拉长，语调曲折。

历史人物并称的排序，平声者居前，仄声者列后的居多。例如：屈宋（屈原/宋玉）、刘项（刘邦/项羽）、嵇阮（嵇康/阮籍）、颜谢（颜延之/谢灵运）、韩柳（韩愈/柳宗元）、温李（温庭筠/李商隐）。对于初唐四杰，自杜甫“王杨卢骆（王勃/杨炯/卢照邻/骆宾王）当时体，轻薄为文哂未休”之句出，一直按照这种近体诗平声开头的律句格式排列，不过是为了容易上口，根本不含有长幼、尊卑、优劣的意思。唐代四大山水诗人“王孟韦柳”（王维/孟浩然/韦应物/柳宗元）、宋代四大书法家“苏黄米蔡”（苏轼/黄庭坚/米芾/蔡襄）、元曲四大家“关王马郑”（关汉卿/王实甫/马致远/郑光祖）、三国蜀汉的五虎上将“关张赵马黄”（关羽/张飞/赵云/马超/黄忠）等，都是按平起律句的格式排列的。不仅古代，现代亦然。例如解放战争时期各野战军高级将领的并称：刘邓（刘伯承/邓小平）、彭贺（彭德怀/贺龙）、陈粟（陈毅/粟裕）、谭许（谭震林/许世友）等，也是这种先平后仄的排序。

古典小说戏曲里，成双配对的人物，姓名排序也多遵循“平声居前，仄声列后”的规则。例如《水浒传》押解林教头的两个解差：董超∕薛霸；梁山寨主宋江的两个护卫：吕方/郭盛；《铡美案》包公的两组部下：张龙/赵虎，王朝/马汉；《杨家将》杨延昭的两员部将：孟良/焦赞；《红楼梦》林黛玉的两个丫鬟：紫鹃/雪雁等，莫不如此。

如果两人的姓氏都是平声或都是仄声，就要按照时代先后以及师承关系等因素排序了。如孔孟（孔丘/孟轲）、管乐（管仲/乐毅）、李杜（李白/杜甫）、程朱（程颢/程颐/朱熹）、苏辛（苏轼/辛弃疾）、康梁（康有为/梁启超）等。

在一句话里，把平声和仄声有规则地相间搭配，就形成高低起伏、长短疾徐的音律变化，读来就朗朗上口，听着就铿锵悦耳。汉语修辞讲求平仄抑扬，旧体诗词十分讲究平仄的安排，律诗的对仗句不仅要求一句之内的平仄交错，而且要求上下句的平仄相对。散文也有适当讲究平仄之必要。老舍《出口成章》说：“即使是散文，平仄的排列也还应该考究。‘张三李四’好听，‘张三王八’就不好听。前者是二平二仄，有起有落；后者是四字皆平，缺乏抑扬。四字尚且如此，那么连说几句就该好好安排一下。”

取名最好平仄相调，读来音顺字正。例如著名影星王丹凤原名王玉凤，“玉凤”二字皆为去声，读音低抑短促。在她十六岁从影时，导演为她改名为“丹凤”，音节一平一仄，读来就响亮和谐了。姓与名连读，如平仄相调，就会产生一种抑扬起伏的音韵美。如：

平仄式——舒适、秦牧、孙振、王朔等；

仄平式——赵丹、谢添、顾城、铁凝等；

平平仄式——高云览、周行健、周而复、张天翼等；

平仄仄式——杨靖宇、王利器、陈木秀、方济众等；

平仄平式——臧克家、刘世德、齐燕铭、朱骏声等；

仄平平式——范如圭、沈柔坚、易明珠、马识途等；

仄平仄式——谢无量、廖承志、路金栋、魏钢焰等；

仄仄平式——厉以宁、史量才、傅抱石、李醒尘等。

应尽量避免姓名三个字为同声调的组合。例如朱金湘（三字皆阴平）、钱怀源（三字皆阳平）、马景选（三字皆上声）、郑敬育（三字皆去声）等读音不响亮，如改为朱庆祥（平仄平）、钱育文（平仄平）、马静轩（仄仄平）、郑敬之（仄仄平），平仄协调，使读音有抑扬变化，从读音的角度来看就大为改观了。

（二）人名与音韵

一个人的名字可以写在纸上，而更多的是用在口头。名字是让别人呼叫的，主要诉诸听觉。因此，在取名时，应该在注重“字形”与“字义”的基础上，认真仔细地斟酌它的读音。鲁迅先生主张“取名需读音响亮，好听，易于传播”。就是说力求使名字的读音富于音韵美。要想使名字具有音韵美，可采用以下几种方法。

1.双声叠韵。双声指相连的两个字的声母相同，叠韵指相连两个字的韵母相同。明人李重华在《贞一斋诗话》中说：“叠韵如两玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠相联，取其婉转。”利用双声叠韵法取名，读音回环荡漾、和谐悦耳。双声如庄周、李羚、郑卓、班彪、纪洁、高歌、洪荒、刘亮、谭天等。叠韵如商鞅、舒芜、丁玲、田间、李季、杨绛、金新等。双声用在名字上的，如许友渔、李成超、顾和辉、张沫铭、王天彤等；叠韵用在名字上的，如王昆仑、朱延年、林沧浪、常天鉴等。但姓与名三个字不宜均为双声叠韵字，例如田坦涛（三字声母都是t）、秦琪群（三字声母都是q）、陈楚成（三字声母都是ch）、毛梦谋（三字声母都是m）、谢晓新（三字声母都是x）；王长光（三字韵母都是ang）、秦寅林（三字韵母都是in）、韩凡楠（三字韵母都是an）、汤莽旺（三字韵母都是ang）、傅筑夫（三字韵母都是u）、孙润春（三字韵母都是un）等，读如绕口令，聱牙拗口，倍感不畅。

2.叠音成名。一是姓与名同字连缀。例如：方方、林林、杨杨等。二是选择与姓同音或音近的字为名。例如：曹操、魏巍、韦唯、袁苑、李莉、倪妮、黎励、甄珍、谭坦等。三是双字相叠为名，感情色彩浓重。此法古已有之，如李师师、陈圆圆、关盼盼、崔莺莺、苏小小等。现代仍以女性为多，如魏婷婷、李双双、陈思思、孙宁宁、王蓓蓓、楚蓉蓉、王玲玲、刘明明、周巧巧、宋丽丽、宋丹丹、吴妍妍、赵娜娜、洪飞飞、褚俏俏、郑英英、张晶晶、姜黎黎、李媛媛、范冰冰等。

叠音命名小变其格，就是将同音同字变为同音异字，如张如茹、王丽莉、胡园媛、魏荣蓉等。姓氏与叠音双字名同音的很少见，如李莉莉、林琳琳、应莹莹、潘盼盼等。男性用叠音为名者比较少见。

（三）人名与谐音

1.谐音取名利弊谈。人名谐音是一种修辞手段，利用同音异义词求得声在此而意在彼的效果，这在文艺作品中有典型的体现。作家在塑造人物形象的同时，往往也为人物的取字而煞费苦心。例如《红楼梦》中的元春、迎春、探春、惜春，谐音“原应叹息”；甄士隐、贾雨村，谐音“真事隐去，假语村言”；甄士隐的女儿英莲，谐音“应怜”；仆人霍启，谐音“祸起”；丫鬟娇杏，谐音“侥幸”；被薛蟠恶奴打死的冯渊，谐音“逢冤”；贾政，谐音“假正”；清客詹光，谐音“沾光”；单聘仁，谐音“善骗人”；贾蔷的舅舅卜世仁，谐音“不是人”等。另如《金瓶梅》中的好事之徒车淡（扯淡）、游守（游手）、郝贤（好闲），《儒林外史》中冒牌的“名士”权勿用（全无用），《杜十娘怒沉百宝箱》中的杜十娘（笃实娘）、李甲（里假），歌剧《白毛女》中的黄世仁（南方话谐音：枉是人），电影《永不消失的电波》中的叛徒姚伟（摇尾），电视剧《宰相刘罗锅》中的安徽巡抚桂淮泰（鬼怀胎），等等。

以上所谈是文艺作品中的例证。在现实生活中，有些名字的谐音还关系到名主的切身利害。古时科举考试就有一些考生因姓名谐音而意外得福，或横遭灾祸。例如清朝道光年间，殿试内定一甲第一名（即“状元”）是江苏高邮人史求。道光皇帝在御批审定时，看到“一甲第一高邮史求”（谐音“死囚”），就疾首蹙眉，当即朱笔勾去。再往下看“一甲第九天长戴兰芳”，龙颜大悦，提笔钦定为头名状元。因为“第九天长”谐音“地久天长”，“戴兰芳”谐音“代兰芳”。

据史书记载，在明清两代，已顺利通过科举考试的层层关卡，进入“一甲”之列，且名列前茅的“状元候选人”，因其名谐音不妥，而被皇帝从名单中勾去的，还有吴情（无情）、王国钧（亡国君）等人。皇上金口玉言，以名取士，把严肃的人才选拔视同儿戏，确实荒唐可笑。但是，平心而论，“史求”“吴情”“王国钧”之名，确实也容易让人有不好的联想。因此，在取字命名上，祈福忌祸、避俗求雅的文化心理和社会习俗，还是应该适应和遵从的。

2.取名的谐音尴尬。现代人倒不会因姓名不雅或欠妥而断送前程了，但是，有些姓名谐音却会使人尴尬而无奈。仅举笔者目见耳闻的实例，如两字姓名：纪丹（鸡蛋）、毛崇（毛虫）、尤炳（油饼）、侯岩（喉炎）、魏妍（胃炎）、费延（肺炎）、魏桐（胃痛）、温毅（瘟疫）、贾效（假笑）、胡硕（胡说）、范健（犯贱）、范统（饭桶）、庞光（膀胱）等；三字姓名：孙奇概（孙乞丐）、夏建仁（下贱人）、沈京兵（神经病）、杜子腾（肚子疼）等。

因谐音因素考虑不周而取的姓名，必然会成为淘气的小伙伴开玩笑的口实，给人带来不尽的烦恼。因此，长辈在为孩子取名时，应该慎重而周全地推敲斟酌，尤其对于姓名中有可能产生负面谐音的因素加以防范，不可掉以轻心。

3. 谐音取名与谐音改名。谐音取名一直为人喜用，例如阎肃（严肃）、陈辉（晨辉）、魏珉（为民）、韩笑（含笑）、李响（理想）、霍达（豁达）、康凯（慷慨）、姚旺（遥望）等。对于原本不满意的姓名，用谐音法改名也有不少成功的例子。例如著名法学家张友渔，原名张象鼎，字友彝。1927年前后，为表达忧国忧民的情感和大胆怀疑的思想，遂将“友彝”谐音改为“忧疑”，后定名“友渔”。作家艾芜原名汤道耕，开始写作时，因受胡适“人要爱大我（社会）也要爱小我（自己）”主张的影响，遂取笔名“爱吾”，后谐音为“艾芜”。

哲学家艾思奇，原名李生萱，早年写《大众哲学》一书，颇有影响。1935年，25岁的艾思奇加入中国共产党。传记作家叶永烈在访问艾思奇夫人王丹一时，王丹一介绍说，艾思奇这笔名来历有三：一是“爱”“思奇”之意，即喜爱独特地思索；二是热爱马列主义之意，“思”即马克思，“奇”即伊里奇（亦即列宁）；三是他不怕冷，冬日穿衣甚少，得了个雅号“爱斯基摩人”，艾思奇为“爱斯基”的谐音。

电影表演艺术家田华，出生时村里正闹天花，父母给她取名刘天花，就是希望孩子不被天花传染，平安无事。小天花后来参加革命，成为一名演员，剧团领导为她谐音改名为“田华”，变俗为雅，突出了文化意境。

著名作家贾平凹，原名平娃，体现父母对孩子平安无虞的企盼。谐音改为“平凹”，将“平坦”和“低凹”两个矛盾对立的词儿统一在名字里，个性鲜明、意味深长。“凹”和“凸”相对，是低于周围的意思，读为āo。因此，有人把贾平凹的“凹”读为“āo”，但贾先生却不认同，他说：凹应读为wā。陕西等地用“凹”字作地名，就相当于“洼”，读为wā，如陕西地名碾子洼。《现代汉语词典》的“凹”字就有以上两个读音，并注明“凹同洼，用于地名”。

4. 文学人物的谐音解读。文学人物的姓名谐音，多数是作家有意而为。在文艺作品中，有不少典型的体现。对古代文学作品中人物姓名的谐音解读，贵在独具只眼，但是否正确揭示了作者当时的创作意图，却很难验证。对当代作品人物姓名的谐音解读，有时会遭到作者的否认——“我在构思创作人物形象为之命名时，根本就没有这种谐音联想”。日前读一篇评论文章，说：柯云路长篇小说《新星》的人物取名“深有寓意”：“如李向南者，理想实现难；干扰变革的极左顽固脑袋高良杰者，高粱秸无用也；记者顾小莉，自视甚高，其实是顾小利而忘大义的谐语。”《新星》作者柯云路对此发表评论：“读了这段分析，我不禁哑然失笑。”他说：主人公李向南，父亲曾参加解放战争带兵打仗，而“向南”两字则带出主人公出生时国家和家庭的态势。至于高良杰，起名时并不曾想到与“高粱秸”谐音。而顾小莉聪明、勇敢、时尚，敢爱敢恨，虽不乏特权意识与忌妒偏激，但从未简单地把她概括为“顾小利而忘大义”的人。另一人物“潘苟世”，责编当年曾问“苟世”是否“狗屎”之意，作者当即否认，为他起名时并没有这样的谐音和联想。柯云路认为《新星》中人名被“过分解读”了。但他表示：“各种各样的解读，哪怕再离谱，不正是对文学作品阅读与欣赏的特有趣味吗？倘若作家把一切都说明了，又有何意思？”——显示了柯云路先生的高明之处。

对于文学作品人物的人名谐音解读，属于文学鉴赏和评论性质，自然有文野高下之别。我们可从三个角度分析：第一，这种谐音解读与作品的思想内容是否大致吻合？只要言之成理，持之有故，可成一家之说，就不算离谱，就允许它的存在。第二，文学人物一旦塑造出来，立起个儿来，那么在读者思维屏幕中呈现的艺术形象，其艺术倾向和性格意义，有时可以超越作家创作时原生态的设想而栩栩如生地存活。读者进行各种各样的分析解读，皆属正常。第三，作者在原创时没有想到，但并不影响读者在阅读时产生种种超越创作初衷的联想解读。当然，牵强附会，离题万里，或“苏批三国”式的诙谐解读，则另当别论了。

三 取名用字的讲究

汉字按结构有独体字与合体字之分。所谓合体字就是由两个或两个以上的独体字合成一个字，如“村”由“木”和“寸”合成。合体字占汉字总数90%以上。汉字这种字形上的结构特点，体现在人名当中就是姓和名所选用的汉字的部件之间的关系。

（一）利用字体分合变化取名

利用汉字在字体上的分合变化取名，大约有以下几种方法：

1.拆姓为名。把姓氏的汉字拆开来成为两部分，取其中一部分作为名字，例如上古的伊尹、宋代陈东、清人阮元，音乐家聂耳、作家盛成、纪实作家张弓、歌星胡月，以及翁羽、雷田、杨易、何可、周吉、吴天、林木、郑（鄭）奠、罗（羅）维等。

把姓氏拆为两字作名字，如内蒙古作家张长弓、漫画家雷雨田、作家舒舍予。再如王一川、何可人、李木子、岳丘山、翟羽佳、翁公羽、晏日安、许午言、伊人尹等。

还有把姓与名第一字合为名的第二字，如王玉珏、王人全、田力男、白水泉、文武斌、林木森、林夕梦、秦至臻等。

2.变体取名。有些字只要加上一笔或减少一笔，就形成了另外一个字。利用这种加减笔画来取名的也不少见，如李季、万方、何可、吴昊、田申、田甲、田由、陈阵、卞卡等。《镜花缘》中“王主、王玉、王三、王丰、王五、王壬、王毛、王全”八兄弟，其命名方式更为典型。

3.以姓构名。以姓氏为基础，取所姓之字的某一部件构成名字，例如方芳、王匡、韦苇、丹彤、由迪、林彬、吴虞、彭澎、腾藤、孙逊、高嵩、魏巍等。牛犇、石磊、林森、金鑫、马骉等，则是将独体字的姓氏变为三个相同部件组成的汉字作为名字。

4. 姓名同旁。利用姓的偏旁，从这个偏旁的字里选以为名，如艾芜、芦芒、芦荻、苏萍等姓名皆为草字头；崔嵬、崔岩、崔峦、崔岱等姓名皆为山字头；沙汀、江淹、洪深、洪涛、江流、江涛等姓名皆为三点水旁等。姓名用字为同一偏旁部首，常能给人留下较深的印象。以此法取名的双字姓名还有：王琦、王瑾、马骏、林柯、钟键、裴斐等。三字姓名的，还有流沙河、苏蔚英、杨柳桥、杨村桦、霍震霆等。部首相同的名字，一般为家族内兄弟或姐妹使用。例如三国蜀汉后主刘禅的几个儿子名字分别为：刘璿、刘瑶、刘琮、刘瓒、刘璩。

5. 拆名为字。古人有将合体字的单名拆分成两个字，作为表字的。例如宋人谢翱，字皋羽；明人章溢，字三益；徐舫，字方舟；张峣，字山尧；刘侗，字同人；于琚，字居玉；曹恕，字如心；宋玫，字文玉；李愫，字素心；清人林佶，字吉人；程嵋，字眉山；吴筠，字竹均；姚椿，字春木；臧琳，字玉林等。也有将双名中某一字拆分为表字的，例如清代卢文弨，字召弓；毛奇龄，字大可；姜尔珏，字双玉等。

6.增字减字改名。利用原有的三字姓名，删减其中一个字，构成一个饶有新意的双字姓名。

第一种是去掉姓氏，多用于笔名或艺名，例如刘知侠笔名知侠，刘伯坚笔名伯坚，钱浩梁艺名浩亮，刘航英笔名航鹰等。

第二种是去掉名字中第一个字，例如著名画家古元，原名古帝源（一说字帝源）。参加革命到延安后，去掉姓名中间的“帝”字，将“源”字改为“元”。于是“古帝源”就成了“古元”。另如孙谦（原名孙怀谦）、张芝（原名张大芝）、郭浩（原名郭德浩）、王兰（原名王凤兰）等。

第三种是去掉名字中第二个字，例如著名导演成荫，原名成荫保。1938年来到延安后，将名字后一个“保”字去掉，改名为“成荫”，有绿树成荫之蕴意。另如王皓（原名王皓月）、李超（原名李超然）、纪鹏（原名纪鹏云）、徐慎（原名徐慎行）等。

第四种是去掉名字的偏旁。著名书法家沈尹默，原名沈君默。早年留学日本，积极投身新文化运动。曾任《新青年》编委。他有感于“防民之口甚于防川”的古语，遂将名字“君默”的“君”字下面的“口”去掉，改名为“尹默”，以示对国民党黑暗统治的不满。

（二）人名与偏旁

1.凭借偏旁明辈分。一个家族同一辈分的子弟，讲究以同一偏旁字命名。例如初唐著名文学家王勃，哥哥名叫王勮，弟名王助；唐朝名相姚崇为三个儿子分别命名为姚彝、姚异、姚弈；唐朝名将郭子仪八个儿子，分别名为：郭曜、郭旰、郭晞、郭晫、郭晤、郭暧、郭曙、郭映等。

清代皇室有严格的字辈命名制，自康熙皇帝的子辈始，近支宗室的取名，上一个字依照“胤、弘、永、绵、奕、载、溥、毓、恒、启”等排列，对下一个字的偏旁也做出严格规定——康熙皇帝规定子辈用“胤”字命名，雍正登基后，因其名为胤禛，为了避讳，其兄弟名字中的“胤”全部改为“允”字。“允”字辈的下一个字用“礻”旁，如允祉、允祚、允祥、允礼；“弘”字辈的下一个字用“日”旁，如弘历（曆）、弘旿、弘晓、弘晖；“永”字辈的下一个字用“王”旁，如永璜、永琏、永璋、永琪；“载”字辈的下一个字用“氵”旁，如载润、载洵；“溥”字辈的下一个字用“亻”旁，如溥仪、溥杰（傑）、溥伦，等等。

现代历史上著名的合肥张家四姐妹——张元和、张允和、张兆和、张充和——出自名门望族，曾祖父张树声是晚清重臣、淮军大将，历任两广总督和代理直隶总督，声名显赫。父亲张武龄是民国教育家，育有十个子女——六男四女。张允和曾介绍自己家族字辈说，他们张家共有姊妹兄弟十人。前面四个是女孩子，分别叫元和、允和、兆和、充和。姐四个注定要走出家门的，所以名字（元、允、兆、充）都带有“两条腿”；后六个是男孩子，注定要留在家里的，所以名字（宗、寅、定、宇、寰、宁）里都有“宝盖头”，分别叫宗和、寅和、定和、宇和、寰和、宁和。张允和上述说法，虽带有笑谈的意味，但张老太爷当年对十个子女的取名，还是有系统的考虑的。

2.凭借偏旁分性别。取名用字，两性均可选用的，如玉、英、华、荣、红、敏等。更多的是性别专用偏旁用字，例如：“女”“艹”“纟”等偏旁字多为女名。“女”偏旁：姑、娘、姐、妹、妮、娣、媖、婕、姬、妃、娥、婵、娟、妲、好、妙、婀、娜、娉、婷、娇、妩、媚、嫱、婉、嫣、媛、娴等。“艹”偏旁：花、草、茉、莉、兰（蘭）、蕙、菊、莲、荷、菡、蔷、薇、芷、芹、芝、茵、苹、蓉、芳、菲、茹、菁、葳、蕤、蓓、蕾等。“纟”偏旁：绣、纨、绮、缨、缦、绫等。

“亻”“钅”“礻”“刂”“马”等偏旁字多为男名。“亻”偏旁：仁、任、伟、俦、侠、保、佑、俭、信、健、伦、傑、倜、傥等。“钅”偏旁：鉴、钢、铁、锦、键、钟、铭、鑫、铮、锁、铉、铨、锳、锟等。“礻”偏旁：福、禄、禧、礼、祥、祜、祐、祖、祚、祺、祈等。“刂”偏旁：剑、利、刚、钊、剀等。“马”偏旁：驷、驹、骏、骐、骥、骅、骝、骧等。

（三）取名用字之忌

人名具有两重性，既有个人性质，又有社会性质，而其本质属性是社会性质。因为人名主要是供别人用的，是供社会用的。如果一个人和社会断绝了一切联系，他的名字也就没人使用，也就名存实亡了。正因人名具有社会性质，所以个人取名要服从社会习惯、民族习惯，既要考虑个人使用的方便，更要考虑社会使用的方便。就这个意义来说，一个人叫什么名字、用哪个字，只有相对的自由，没有绝对的自由。为了社会使用的方便，人名用字必须规范。

1.用字求吉祥，忌邪恶。 取名成功与否，关键在于选字。取名用字，追求吉祥。唐代女皇武则天为显示其至高无上的地位，给自己造了一个“曌”字作名字。“曌”读音为“zhào（照）”，日月当空照的意思。祈福求吉是人之常情，表现在姓名上更是如此。如新福、厚福、世禄、加禄、寿鹏、寿康、兆喜、润喜、承吉、吉庆、连祥、庆祥、新运、连运、天成、天赐、瑞安、平瑞、泰康、泰来、天佑、天保、天祥、天禄等，都是吉祥喜庆的佳名。

而与上述吉祥字相反的邪恶字眼儿，都是取名之大忌，例如：痴、呆、傻、愚、蠢、悲、哀、痛、苦、逆、悖、丑、陋、狡、诈、恶、毒、妖、魔、鬼、怪、顽、劣、灾、祸、紊、乱、杀、害、沮、丧、歪、肮、脏、冤、孽、溺、亡、叛、淫、盗、斩、罪、烦、犯、囚、禁、病、孬、仇、疾等，都是人们避之唯恐不及的，谁愿意以之为名且伴随一生呢？在古代的人名里，也有用这类字的，但都在前面加上“去”“弃”等，如霍去病、辛弃疾等。

2.忌用俗字。所谓俗字，其实是指词义陈俗、粗俗，使名字显得比较俗气的字。

（1） 陈俗过气的名字。例如招财、发财、财顺、降福、大福、大贵、福临、金梁、玉柱、满仓、满囤、福禄、神佑、登科、连中、光宗、耀祖、招弟等。

（2） 粗俗直白的名字。例如阿大、二黑、三毛、四妞、小五、小六、老七、老丫、铁蛋等。如果当代人再叫王老大、阮小二、张老三、贺老六等名字，人们会感到惊异。

3.忌用过于生僻的字。姓与名相比，姓氏是祖上传下来的，不可擅改，但取名选字却是比较自由的。鉴于重名现象严重，近年来为避免重名，人们在取名时选用一些不常用的生僻字，例如婧、桁、烨、颢、栩、睿、昕、赟、岫、璿、珣、妤、祎、蠡、燊、昰、蒨、葳、蕤、妍、町、畹等，这些还是可以接受的，但选用非常生僻的字，例如：宂、㝐、栄、肜、褣、曧、㣑、㲝、嵤、䇀；儏、䅟、㛑、叅、䍼、㣓、㻮；勥、羟、彊、嗴、玱、㳾、蔃、矼、㛨等。用这类过于生僻的字为名，会给社会交往带来种种不便。

一位朋友曾在我的博文中评论道：“有个孩子，名叫鬯，有多少人认得呢？”其实，这位朋友提出了一个取名应避免使用生僻字的问题。这个“鬯”字，读音为chàng，指古代祭祀、宴饮的香酒，通“畅”字，畅通、流畅的意思。取名用字不要追求离奇、冷僻。

国学大师章太炎先生喜欢研究古字，且十分入迷，他的三个女儿全用古字命名，而且都是四叠字：长女，四个乂，章㸚（“尔”的古字，音lǐ）；二女，四个又，章叕（“缀”的古字，音zhuó）；三女，四个工，章㠭（“展”的古字，音zhǎn）。章太炎觉得，能读出女儿名字的人，才能算得上有才，才配娶他的女儿。后来三位千金个个美貌，早过了婚配年龄，可是由于别人不知道这三位美女的名字怎么念，所以都不敢贸然提亲。后来章老先生走出书斋打听其中原委，这才恍然大悟。于是备酒宴宾，专门讲述三个女儿闺名的音、形、义，终使三个千金喜配佳偶。

一次我给本科新班上课，点名册上蓦然出现了“刘龑”和“张赟”。这两个字我过去都见过，也查过字典，但因不常用，一时不能准确地读出来。不敢贸然读，只得询问名主。下课回家立刻查《汉字大字典》：“龑”读yǎn，龙腾九天的意思。五代时南汉刘岩改名为“刘龑”，是他为自己造的一个字；“赟”读yūn，美好的意思，北周宣帝就叫宇文赟。原来这两个字都是皇帝陛下用过的名字。国君喜欢标新立异，果然与众不同。唐武则天取名“武曌（zhào）”，自造出一个“曌”字，就是日月当空照的意思。这个字，因骆宾王写的《讨武曌檄》而为人熟知。

近代有位南方文人，自名“爨鱻麤（Cuàn Xiāncū）”，号“鑿鑿龛（záozáokān）”。名号六字竟达176画！其实，除“爨”字是笔画复杂的罕见姓氏外，其余三字均为早已被废弃的异体字（鲜、粗、凿）。这无疑失去了取名的真正作用和社会意义，纯属玩弄文字，故弄玄虚。

近年来，使用生僻字或难写难读的字取名的倾向有所抬头。仅我在学生名册里见过的难字有：

璆——qiú，美玉或玉饰相互撞击的声响。

璩——qú，美玉，耳环，也是一个姓。

翮——hé，鸟的翅膀。

篪——chí，古代一种乐器。

胤——yìn，子孙相承的意思。

奭——shì，盛大的样子。

卺——jǐn，一个葫芦分成两个瓢，古代婚礼所用酒器。“合卺”就是新郎和新娘在婚礼上喝交杯酒的意思。

黼——fú，古代礼服上绣的黑白相间的斧形花纹。

彧——yù，有文采的意思。

当然，作为大学中文系的老师，这几个字还是可以读出来的。但如果一个小学生见到这样的字，如果不查字典，就很难读出来了。

生僻字是使用效率极低的字。生僻字包括两种，一种是现在根本不用的字，另一种是现在使用频率很低的字，主要是一些专业用字。这些字绝大多数人不认识，不知道是什么意思，也不会用。例如觯、傂、戠、乿、骘、寘、廌、臷、袠、妷、茝、禵、斦、坧、劧、剬等。如果用这样的字取名，99%以上的人都不会读。这样，只会妨碍交际，徒增麻烦。

用生僻字取名，给户籍管理、电信、银行、教育、出版、保险、交通等部门带来诸多麻烦。单是记住这些生僻字的读音，人们就要花费大量的时间和精力。为了处理这些生僻字，电脑处理要多占用许多宝贵的存储空间，增大软件制作的成本。

另外，给孩子选个绝大多数人都不认识的字做名字，当时家长可能美滋滋的，很自豪。但等到孩子长大，从进幼儿园开始，麻烦就会接踵而来，而且伴随终生。老师、同学、街坊、邻居，都不能准确叫出孩子的大名；上户口、办身份证，电脑里没这字；就医看病、银行开户、购买机票、邮局取款等，都会遇到障碍。这岂不是没事找事，自找麻烦吗？

取名还是要服从社会习惯、民族习惯，既要考虑个人使用的方便，也要考虑社会使用的方便。就这个意义来说，一个人叫什么名字、用哪个字，只有相对的自由，没有绝对的自由。为了社会使用的方便，人名用字必须实现规范化。因此，教育部、国家语委为规范人名用字将推出《人名用字表》，从法规上推动人名用字的规范。

4.忌用笔画过繁的字。姓氏不可更易，但名字笔画繁简是由取名者自主掌控的。姓名经常要写下来，人一生书写次数最多的字就是自己的姓名。而笔画过繁的姓名，如穆藕榘、薛赞稷、瞿德懿、魏鼎鼐、蹇戴韬、戴震瀛等，自己难记难写，别人难认难读，会带来无尽的麻烦，何苦来呢？因此，明智的父母在为孩子取名时，尽量笔画从简，例如丁晓玉、卜达同、万钟英、于方立、卫文广、马如云、韦一平、王广仁、方友生、尹一鸣、龙万年、石仲开等，好写好读好记，何乐不为！

5.慎用多音字。汉族少数姓氏属于多音字，如覃（qín/tán）、乐（lè/yuè）等，会给交际带来一定的麻烦。如果说姓氏多音是祖上留存下来的无可奈何的事实，但名字的拟定完全可以避免这种麻烦。在汉字常用字里，多音字有200多个，每个多音字至少有两个读音。例如“参”字有三个读音，某人名“洪参”，这个“参”是读“参军”的“参”，还是“人参”的“参”？再如“许乐”的“乐”，是读“快乐”的“乐”，还是“音乐”的“乐”？“王朝红”的“朝”，是读“朝霞”的“朝”，还是“朝向”的“朝”？“赵长卿”的“长”，是读“长短”的“长”，还是“长幼有序”的“长”？“容志行”的“行”，是读“行走”的“行”，还是“行列”的“行”？取了这种多音字名字，在社交场合，一生得解释多少回？又是何苦呢？因而，我们在取名时应尽可能避开多音字。如果要用，必须选好另一个字，用连缀成义的方法暗示给他人，就可省却徒增的麻烦。例如王乐天、宋乐章、张朝蓬、徐援朝等，其中的多音字，经过语义联想的过滤，可以避免误读。

（四）取名追求形体美

所谓形体美，指名字的书写形式整一协调、富于变化。体现出形体美的名字，便于书写，易于布局，利于造型，在外部形态上给人以均衡的美感。

1.形体整一。例如董国昌、路颢清、张正宜、曹国瑞、吕祖谦、颜朋程等姓名，三字基本上结构整齐，上下或左右均衡，字体组合方正，无论横写竖写效果都好。

2.形体协调。例如王佐良、朱光斗、陈独秀、刘光第、柴师孔、韩熙载等姓名，三个字的笔画类型较多，横、竖、撇、捺、点、折、钩基本俱全，相互照应，组合协调，活泼自然。

3.形体变化。例如王世德，从字形上看，“王”是长方体，“世”为横宽体，“德”属四方体。三种字形组合，整体配合协调，个体富于变化。另如朱九敬、陆云龙、朋士望、吴仁碧、许必望等，皆为此类。

4.笔画疏密。姓名书写形式的形体美还体现在笔画适中，疏密相间，例如魏元培，姓名三字笔画疏密轻重各自不同，“魏”字笔画稠密，“元”字笔画稀少，“培”字笔画适中，三字组合疏密相间，富于变化。另如章士钊、宁调元、方慧如、黄达人、于知颢等，皆为此类。好的名字要避免笔画过于稠密或过于稀少，如谢肇徵、戴麒麟、酆曙奭、魏鼎鼐等，笔画过于繁复，看着就累得慌，就甭说让孩子学写多费劲儿了！但笔画过于稀少，如丁一、王川、于万、方飞、卜力等，看着也不舒服。

5.结构错落。例如李大钊，首字上下结构，中间为独体字，末字左右结构。结构不同，在形态上富于错落变化。另如陈衡哲、梁诗元、周子坤、郝天秀、柳中雍等，皆为此类。

合理利用汉字形体组合的整一、协调与变化，以及笔画的疏密、结构的错落等特点，能够使姓名写在纸上时具有形体美感。反之，违背上述特点的名字就形体欠佳，甚至不便于书写。例如赵连起、史超迈、宋道远、廉又发等名字，三“捺”相连，写起来不顺手，看着也不顺眼。再如陈阵陵、陆邝随、邓阳陛、郑邦隆、邱际陶等名，每个字或左或右都有“耳朵”，部首单一、结构单调，就谈不到形体美了。又如单群峰、申丰年、郭千平、邓军华、柳中律等名字，最末一笔都是长竖，犹如三条长枪相连，不仅形体单一无变化，看起来也有些刺眼。