第一节 影视艺术的语言

任何艺术都有它自身的语言表达形式，电影和电视也不例外。影视视听语言，是将语言文学的剧本转换成影像元素和声音元素和综合表现，形成视觉听觉感官上的一种新的非文字语言，更好地直观地表现剧本主题、情节和内容。

一、影像的诞生和视听时代的到来

从绘画诞生开始人类就有了对影像的探索活动。在西班牙境内两万五千多年前的阿尔泰米拉洞窟壁画中，有一幅奔跑的野猪的画，腿被重复画了好多次（如图1-1所示），显示出人类从潜意识中存在着表现物体动作和时间过程的欲望。17世纪的传教士阿塔纳斯·珂雪发明了魔术幻灯（如图1-2所示），他在铁箱里面放一个灯，箱子两侧各打了一个洞，装上透镜，将画有图案的玻璃放在透镜的后方，经过透镜的灯光折射，图案就投射到了墙壁上，这就是现代投影机的起源。在法国电影史上，1877年8月30日被定为动画的生日节，因为这是法国光学家埃米尔·雷诺发明“光学实验镜”的日子（如图1-3所示）。他把一些镜片放在转动轮的边缘，围在可旋转的中心的附近，这样长条纸卷上的每幅单独的画面就可以反射在每块镜片上产生不同的效果，令当时的人们感到非常有趣和惊奇。同时，他的发明也促使了电影胶片打孔的发明和出现。19世纪80年代中期摄影术的诞生，使人类获得了照片这个重要的视觉传播媒介。接下来又出现了可拍摄活动影像的电影摄影机。1895年12月28日，法国卢米埃尔兄弟在一家咖啡馆里首次公开放映了《工厂大门》（如图1-4所示）、《火车进站》等影片，因此这一天在电影史上被确认为电影诞生之日。20世纪20年代法国人塞列克第一次提出“电视”这一名称，随着电视的诞生，人类进入了影像时代（如图1-5所示）。

图1-1 奔跑的野猪

西班牙境内两万五千年前的阿尔泰米拉洞窟壁画：一头奔跑的野猪，腿被重复画了好多次

图1-2 魔术幻灯

图1-3 1877年8月30日被定为动画的生日节，因为这是法国光学家埃米尔·雷诺发明“光学实验镜”的日子

图1-4 《火车进站》剧照，卢米埃尔兄弟在一家咖啡馆首次公映《工厂大门》等片，这一天被确认为电影诞生之日

图1-5 最早的电视直播

从电影的诞生之日开始，影像就有着非凡的表现力，成为人们生活中不可缺少的一部分。影像在信息量提供方面有着得天独厚的优势，据国外脑生理学家和电子计算机信息工程学者共同测试的结果表明，在相同时间内，人们所获得的信息量，视觉信息是听觉信息的九百多倍；在相同时间内看电视新闻比听广播新闻的信息量多九百多倍；一个人看3公分厚的介绍一个城市的书，获得的信息量远不及看30分钟关于这个城市的影像资料。

文化学学者曾这样概括：20世纪以前的人类是“文字的一代”,20世纪以后的人类是“影像的一代”。

像以往那样用艺术作品的“审美作用”和“认识作用”来衡量电影、电视对本世纪人们的作用和影响已是远远不够的了。走进地球上每一个家庭的电影电视，对人们所起的作用和影响除了艺术作品所能起到的作用和影响之外，实际上，它已经深刻地影响和改变了世界各地人们的思想和生活，就像巴拉兹所说的，它使地球上的人类第一次有可能向着“一体化”，向着“世界大同”的方向迈进。

据统计美国、日本现在大约有20%～30%的人从事着与视听有关的工作，而且，以后还可能会更多，可见，我们这个时代已是名符其实的“视听的时代”。

二、影视艺术的语言特性

法国作家马塞尔·马尔丹说：电影一开始就是一门艺术。电影最初是一种电影演出或者是现实的简单再现，根据一般的基本元素进行独创以后便逐渐变成了一种语言，也就是说，电影是一种叙述故事和传达思想的手段。

作为一种表达的语言，必然有其语法，包括各种镜头调度的方法和各种音乐运用的技巧。这些方法和技巧来自于人们长期的视觉和听觉实践，这些实践经验大多来自于人的本性和长期的研究积累，符合人们的欣赏习惯。视听语言包括狭义的视听语言和广义的视听语言。狭义上讲，就是镜头与镜头之间的组合，它包括镜头、镜头的分切、镜头的组合以及声画关系四个主要方面；广义上讲，还包含了镜头里表现的内容——人物、行为、环境甚至是对白，即电影的剧作结构，又称蒙太奇思维。从文化上讲它是一种电影思维方式，从艺术上讲它是电影的表现方式或者说是电影的艺术形式，从传播学的角度上讲，它是电影的符号编码系统。

影像艺术是一门时空艺术，它有着无穷的魅力，它能够跨过艺术品与欣赏者之间的障碍，直接走入人的心灵。