2.4 中国古代室内装饰设计风格

2.4.1 家具

现在我们看到的古代家具主要是明清家具的样式，这类家具造型简练、以线为主，采用卯榫结构。其在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等，装饰手法有雕、镂、嵌、描，用材也很广泛，包括珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等，以及紫檀、花梨、鸡翅木、铁力木、红木、乌木、楠木等纹理自然优美的木材少堆砌，不曲意雕琢，而是根据整体要求，在局部位置作小面积的透雕或镶嵌。“简洁、合度”为其主要特点，在简洁的形态中具有雅的韵味。

2.4.2 界面与构件

在封建社会，尊卑意识牢牢地制约着传统的建筑形制。一座建筑不但在体量、形式和做法上要有所区别，而且关于室内的装修、陈设、色彩以及纹样等都要有一系列的品级规定。从宋代的《营造法式》开始，殿堂与厅堂的结构就被明确地区分开来。而清代工部颁布的《工程做法则例》更是将大式、小式两种做法进行了等级差别的细分。

建筑构件的梁柱、斗拱、檐椽、彩绘以及窗户的油饰等，都列入了品级的限定。作为门第最直接标志的门制则更为详备。它不仅限定了门的间架，而且限定了门的油漆用色、铺首兽面，甚至对门环也硬性规定了铜环、锡环和铁环三级。

1．墙面

墙壁大都采用建筑材料的原色，木料一般会上漆并绘上丹青彩画来装饰（图2-23）。梁柱的上半边多用青绿色调，下半部则以红色为主。

2．天花

天花多用于藻井天棚，一般建在屋顶的中心部位，口径较大、层次很多、结构复杂，如同花罩伞盖一般。历来的藻井结构多采用抹角、交叉叠木的做法。含有五行以水克火、预防火灾之义。一般在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方常设天花。它是平顶的凹进部分，有方格形、六角形、八角形或圆形，上有雕刻或彩绘，常见的为“双龙戏珠”。

3．藻井

藻井是中国建筑特有的形式，其做法和彩绘，集中代表了中国传统建筑的特点和精髓。藻井多用石青、石绿、抽金和大红大绿的色彩以及方圆交替的形式。藻井是中国古代建筑的内檐装饰之一，起到重要的装饰作用，兼有接落顶上灰尘及调节室内温度的作用，还有一种说法，认为造藻井是为了防止火灾。明清时藻井花样、色彩增多，雕镶彩饰更为豪华，增加了室内富丽堂皇的气氛。这些通体金饰、华美壮观的藻井，表现了中国装饰工艺的高度技巧。

4．雀替

雀替又称插角或托木，有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式，雕法则有圆雕、浮雕、透雕。它是位于梁柱或垂花与寿梁交角上的近三角形木雕构件，其功用有三：缩短梁净跨的长度；减少梁与柱相接处的剪力；防阻横竖构材间角度的倾斜。雀替从力学上的构件，逐渐发展成美学的构件，就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，其生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形（图2-24）。

5．格扇

格扇一般指中间镶嵌通花的格子门，由一个门扇框组成，直的称边梃，横的称抹头。其构成分为三部分：安装透光的通花格子称格眼或花心；下半部实心木格称裙板；花心与裙板之间称环板，常见于神龛的两侧。

6．博古架

博古架又称多宝格，其上布置丰富的吉祥图案，称为博古图。吉祥图案的题材，大多来自中国神话、历史故事等，其纹样有动物、植物、自然、文字、人物、器物等，可由单一题材传达一种意义，也可由多样题材组合传达完整的含义。

7．柱子

柱子上常雕有各种动物纹样，颜色一般用朱红色。

2.4.3 陈设与装饰

室内陈设包括中式字画、匾幅、挂屏、盆景、瓷器、古玩等。

古代宫殿建筑的大门，门板上镶有规则的门钉，中心是一对兽面的门环，门框的横木上有多角形或花瓣形的门簪；古建筑的窗除用动物、植物、人物或菱纹等组成千姿百态的窗格花纹外，为了防止整扇窗框的变形，还用铜片钉在窗框的横竖交接部分，并在这些铜片上压制各式花纹，使其极具装饰性，成为我国传统建筑装饰的重要组成部分。

2.4.4 图案

图案多以龙、凤、龟、师等纹为主，其使用以龙、凤纹为最贵，其次是锦缎的几何纹样，而花卉、风景、人物大都用在庭园建筑上。宫殿建筑使用龙、凤纹或吉祥草图案，后来又加上了西番莲、灵芝等形象；佛教建筑用莲花瓣、佛经梵文或法器等纹样；普通的第宅建筑布局较为规则，其厅堂装修更趋严整，装饰纹样更多地选择表现礼仪忠孝、如意吉祥等内容的图案；园林建筑总体布局自由，注重与周围环境的协调，常用植物花草或博古器物纹样，如岁寒三友以及琴、棋、书、画等形象作为纹样，富于书卷气（图2-25）。

清代建筑世家“样式雷”的烫样和档案中保存了上百种装饰图式。这些图式反映了当时社会各阶层严格的等级差别以及人们不同的审美取向。天子追求的是君权神授、皇权永固；而黎民百姓向往的则是状元及第、福禄绵绵。

2.4.5 装饰色彩

中国古代建筑的色彩也极富特色，最突出的表现在使用原色及大面积的色块对比与烘托上。以故宫太和殿为例，蓝蓝的天幕上映印着金黄色的琉璃瓦顶，这正是建筑物与环境色调的对比，烘托出建筑物壮美的屋顶轮廓。檐下运用青绿色调的彩画，它们在深深的阴影下同阳光下暖色调的黄琉璃瓦顶、红色柱身、墙面和门窗形成对比，使建筑物的色彩效果格外夺目。素洁的玉石栏杆和台基又与富丽堂皇的柱梁颜色形成对比，烘托出建筑物的圣洁，并使其与地面有一个协调的过渡。

室内色彩方面，宫殿建筑室内的梁、柱常用红色，天花、藻井则绘有各种彩画，用鲜明浓烈的色彩取得对比调和的效果。传统建筑彩画的等级依次是：和玺彩画为最高级别，只有宫殿、庙坛的主殿、堂、门才能使用，主要线条以及纹样使用沥粉贴金，较少用晕，主要以蓝绿底色相间形成对比并衬托金色图案；旋子彩画的等级仅次于和玺彩画，主要用于官衙、庙宇的主殿和宫殿、坛庙的次要殿堂；色彩以黄色为最尊，然后依次是赤、绿、青、蓝、黑和灰。

南方的苏式彩画一般多在民间使用，多用于园林和住宅，常采用粟、黑、墨绿、灰、白等色调，白墙灰砖形成秀丽淡雅的格调。

中国古代室内空间形态是多姿多彩的，传统艺术表现的空间美和传统的空间意识是分不开的，虽然它也受不同时期、不同地区、不同性质的经济条件等的制约与影响，但是，更深层次起到主导作用的仍是空间意识。