上阳白发人

上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫望明月，东西四五百回圆。今日宫中年最老，大家遥赐“尚书”号。小头鞵履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何！君不见昔时吕向《美人赋》，又不见今日上阳白发歌！

《上阳白发人》是一首政治讽谕诗。诗人不是概念化地罗列宫女的种种遭遇，而是通过精心剪裁与生动叙述，塑造了一个终生被幽禁的宫女典型，深刻地揭露了宫廷生活的黑暗残酷，形象地反映了“后宫佳丽三千人”的悲惨命运，愤怒地控诉了封建帝王强征民女以满足淫欲的罪恶暴行。

元和四年（809）三月，白居易奏章《请拣放后宫内人》，奏请皇上挑出一批宫女放行。奏折中云：“宫中人数，积久渐多。伏虑驱使之余，其数尤广。上则屡给衣食，有供亿縻费之烦；下则离隔亲族，有幽闭怨旷之苦。事宜省费，物贵遂情。”《上阳白发人》写于同时，其与奏章同一目的。

《上阳白发人》可谓一篇小型的叙事诗，全诗共四十四句，二百七十多字。此诗叙事之妙，是第一人称与第三人称交替着“叙”。

诗以第三人称开篇，表现出自己是宫女悲惨命运的见证者。此叙先声夺人，开头八句，简洁交代上阳宫的环境和老宫女的身世，勾勒其老境苍凉的形象，突出幽闭岁月之长。绿衣监使严密监守下的上阳宫，死一般的沉寂，简直就是一座监狱，就是一座活坟墓。上阳女子十六进宫，如今已是白发垂暮的六十老人，深宫幽禁四十四年。而那些同时被采择进宫的“百余”女子，均已如花草而凋零殆尽。这样比较起来她还算是幸运的，能够“零落年深残此身”。起笔幽愤而哀怨，饱含着对经受非人遭遇之宫女的深刻同情，也饱含着对嫔妃制度之残酷的愤怒控诉。

诗从“忆昔”开始至“天宝末年时世妆”，转入第一人称，以倒叙对往事的追忆。这部分显然是宫女的自述。而宫女自述的第一人称写法中，似乎同时也夹有第三人称的“代言”。其自叙分三个层次，前八句写其被择而离家入宫，其后不久就因被妒而潜配上阳宫。其少女时如花貌美，与当下“红颜暗老白发新”形成强烈对比。自“秋夜长”开始，是第二个层次，写被幽禁“宫中”的岁月。诗中设计了两个场景：“秋夜长”与“春日迟”。宫女既嫌“秋夜长”，又怨“春日迟”，年复一年“春往秋来不计年”，“惟向宫中望明月，东西四五百回圆”，环境的外在凄惨悲凉与宫女的内心寂寞孤苦相融合，写景与抒情同交织，制造出一种悲剧性的意境。第三层次乃绝佳补笔，堪称神来，出人意表。这几句诗译成白话是：现今上阳宫中就数我年龄最大了，皇帝听说后还远赐（相对于面赐）我个“尚书”称号。我穿的还是那种年轻时穿的小头鞋子与窄身衣裳，化妆仍然用那青黛把眉画得又细又长。外边的人没有看见不要紧，看见了一定要笑话的，因为我的这种妆扮早就过时了，那还是天宝末年的时髦。此补笔具有撼人心魄的感染力，貌似轻松的口吻，却非常沉重悲郁，与其说是笑的自嘲，不如说是哭的控诉。然而，这笑比哭好，辛酸至极，沉痛至极，宫女的悲痛已到无以复加的接近变态的程度，也反映了被摧残宫女在特定环境中所形成的绝望与麻木的精神状态。

诗以第三人称结尾，诗人勇敢地站到前台来抱不平，发出了感触深重的鼓呼：上阳宫里的人哪，苦可说是最多的呀；年轻时苦，年老时也苦，一生一世的苦，除了苦还有什么呢？你们不曾见过此前吕向讽谏的《美人赋》？难道没见到今日的《上阳宫人白发歌》吗？纯口语化的表述，连用五个“苦”字，如擂天鼓之愤，充分显示了诗人“惟歌生民病，愿得天子知”之用心良苦。

此诗采用两种人称交替与夹杂的叙事，自由从容，灵活多变，特别便于刻画宫女的心理，显示这种心理状态的真实性。

读罢《上阳白发人》这首别开生面的宫怨诗，我们十分欣赏和敬佩诗人的胆量，那是儒家杀身成仁的义勇，将矛头直指荒淫的天子皇帝，直指罪恶的嫔妃制度，表现出一个正直官员的恻隐情怀，也体现了他“救济人病，裨补时阙”的社会理想。