余三胜连唱几十个“我好比”

俗话说“救场如救火”，艺人在戏台上遇到突发事故，要相互补台，在观众面前把漏洞遮掩过去。京剧老生余三胜和谭鑫培曾经为了救场，在《四郎探母》中临时编词，分别连唱几十个“我好比”。

谭鑫培（右）在京剧《四郎探母》中扮演杨四郎

清朝末年，余三胜曾与青衣胡喜禄合演《四郎探母》，余饰演杨延辉，胡饰演铁镜公主。余三胜唱完四句“我好比”〔西皮慢板〕，正要转〔二六〕时，后台管事在帘内提请他“马后”（意谓通过增加唱词、念白和放慢演唱速度，以延长演出时间，往后拖长）。余三胜知道胡喜禄未到，便现编现唱，接唱西皮慢板“我好比……”直到唱了几十个“我好比”时，胡喜禄才在上场门帘内喊道：“丫鬟！带路哇！”

由于余三胜反应快，戏词编得妙，唱得好，观众并不觉得他在台上拖延时间。

无独有偶。有一次，京剧老生谭鑫培早早进宫，而配演的孙怡云因腹泻未能及时赶到。慈禧太后落座以后，便命开锣，谭鑫培一人扮演上场，同时叫人出宫，催促孙怡云赶快进宫。

后台的人替谭鑫培捏一把汗，因为孙怡云家离宫中有几里路，往返一趟至少要三刻到一个时辰，还要半个时辰化妆，无论如何都要误场。台上的谭鑫培，该怎么办？

谭鑫培担心的不是自己，而是孙怡云，如果得罪台前的慈禧太后，那可不是闹着玩的，得设法保护他。于是，他念起一个“拖”字诀，一直拖到孙怡云赶到为止。只见他上场念完引子、定场诗后，临时加了许多念白，从杨老令公七星庙招亲起，一直念到进苏武庙碰死李陵碑。这时，场上的执事暗暗给他打了一个招呼，暗示孙怡云已经来到。谭鑫培这才开始唱〔慢板〕转〔二六〕，本来只有四个“我好比”：“我好比笼中鸟有翅难展，我好比虎离山受了孤单，我好比南来雁失群飞散，我好比浅水龙困在沙滩。”为了拖延时间，他临时编排，一连唱了几十个“我好比”。执事又报孙怡云已经扮好，他才收住，转〔哭头〕。

终场以后，精通戏曲的慈禧太后问起其中的缘由，谭鑫培才将孙怡云因腹泻而误场的内情禀明。

延伸阅读

余三胜（1802—1866）：男，京剧老生。幼学汉戏，后改京剧。他在徽调汉剧合流形成京剧的过程中，首将汉调皮簧和徽调皮簧相结合，并吸收昆曲梆子的演唱特点，创作皮簧唱腔；又糅西皮、二簧、花腔为一体，创制二簧反调。在念白上，将汉调基本语音与京、徽语音相结合。与程长庚、张二奎并称京剧“前三鼎甲”。

详见翁思再著《余叔岩传》（河北教育出版社，2002年）。

谭鑫培（1847—1917）：男，京剧老生、武生。传承前辈程长庚、余三胜等徽派、汉派的精华，文武兼擅，唱念做打全面发展，并且开韵味派先河，使京剧逐渐趋入精美的境界，成为京剧史上第一个老生流派——“谭派”创始人。与汪桂芬、孙菊仙被誉为“后三鼎甲”。代表剧目为《空城计》、《当锏卖马》、《李陵碑》、《洪羊洞》等。

详见周传家著《谭鑫培传》（河北教育出版社，1996年）。