2 风景画绘制的基本技法
如何用笔
使用水性笔绘画时，握笔的角度大约为30~45度。这个角度之间刚好是笔古与纸面接触的边缘点，再向下倾斜，笔舌就会脱离纸面，不再出墨。通过握笔的角度和力度，改变笔舌与纸面接触点的面积，从而控制线条的粗细变化。
如何排列线条
通过线条排列的疏密、粗细等方式，形成明暗过渡，从而表现物体的素描关系。
叠加排线
一层层地堆积线条，每堆积一层，颜色就会加深一层。通过堆积的不同次数，获得所需要的色阶程度，形成明暗变化。
疏密排线
通过线条排列的疏密，形成不同的明暗层次，这种方法比上一种绘制出的线条更规整。对这两种排线方式应根据不同的形体和物体进行选择。
绘画笔法
排
“排”是绘画时最主要的方式，通过排线表现一组物体的素描关系。
掐
“掐”是仅次于排的笔法，主要用于刻画转折、强化关系、刻画边缘轮廓等。
留
即画黑留白，通过刻画周围的物体来表现比周围环境颜色更浅的形体。
点
通过打点的方式作画，不常用。用于表现一些特殊的、零散的、没有固定形体的物体。
勾
指勾线，用于表现画面中一些线性物体，或勾勒边缘线。
笔触归纳
不同的笔触可表现不同的质感
体积与空间
●体积
一个物体的明暗通常可被理解为亮面、暗面、灰面三部分。这三部分能很好地将一个物体的体积表现出来。任何一个物体都可以划分为这样的三部分。
●空间
位置的前后重叠形成的空间感主要分为：
近大远小的透视空间感；
近实远虚的空间感。
●环境
不同物体与光的关系
普通的球体在光线的照射下会以标准的高光、亮部、灰部、暗部、反光的依次过渡来表现形体关系。
玻璃、金属等物体，周围环境和光线会干扰它们黑白灰的过渡关系，不同材质的物体在光线的影响下高光和反光的强弱不同。
环境与物体的相互关系
木质的桌面表面暗淡、无光，吸光性强、反光弱，环境对它的影响小。
油漆的、玻璃的桌面光滑，表面反光强，周围的环境对它们的影响大。
虚实变化规律
规律
❶ 对于同一个物体，亮部实暗部虚。
❷ 对于同一个空间，近实远虚。
❸ 对于整幅画面，视觉中心实，其他部分虚。
❹ 对于形，方实圆虚；转折实，非转折处虚。
❺ 对于结构，结构处实，非结构处虚。
近处的桥“实”，远处的山“虚”，形成前后的空间关系。
门框的部分“实”，画面边缘部分“虚”，达到画面的平衡。