第四节 熟练用笔

古人运笔的玄奥之处，在于对笔锋的控制，控制笔锋的聚与散、扁与圆等来塑造线条、笔画形象。所谓“方笔用铺，圆笔用裹”“转便圆，侧成方”，就是指利用笔头的圆锥状，聚毫书写可形成圆笔；利用毛笔铺散开，铺锋书写可形成方笔；顺笔锋书写，笔画圆润，侧笔锋书写，笔画扁方。要想做到无论什么笔画，均可下笔成形、笔势自然，笔毫能铺能裹、能倒能起、能扁能圆等，就需要我们在熟悉笔性的情况下，熟练地掌握用笔。

用笔主要表现在用锋。锋指的是锋端离笔毫近的那一段，是笔力集中到达、墨集中流注的地方。主要的用锋有中锋与侧锋、藏锋与露锋、转锋与折锋等。

一、中锋与侧锋

（一）中锋运笔

中锋运笔即笔锋在点画的中间运行。蔡邕《九势》中云，“圆笔属纸，令笔心常在点画中行”，说的就是中锋用笔。当笔锋移动时，笔锋在线条点画的中心，这样锋端所含的墨汁，随着笔的运行而顺利地注入纸内，会从线条点画的中心向四周渗出，重心在中间，因此能写出点画圆润饱满、浑厚含蓄、立体感强的线条笔画。清代笪重光在《书筏》说：“能运中锋，虽败笔亦圆；不会中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。”由此可见，历代书家都非常重视中锋用笔。

那么，怎样才能做到中锋运笔呢？

关键是能够把笔锋立起，即“立锋”。清代蒋和说：“（用笔）如善舞竿者，神泛竿头，善用枪者，力在枪尖也。”立起笔锋，“锋正则四面势全”，无论笔走向哪个方向都得中锋。

需要注意的是，毛笔在运行过程中也会出现与排笔刷子一样的“扁笔”现象，这时虽然笔锋未偏移，仍是“中锋”，但却缺乏“圆笔属纸”的那种圆润感。因此，调节笔锋，使其恢复、保持圆锥体状态。倘若笔毫到了无法调节的时候，就需要用“舔笔”的办法使其变圆。

练习：根据下面图示进行练习，体会中锋运笔的感觉，切记注意执笔姿势、毛笔落笔方向。

（二）侧锋运笔

侧锋运笔是指介于中锋与偏锋之间的运笔方法，笔毫接触纸面的方向与笔的运行方向有一个大约小于45度的夹角。这个夹角越小越接近中锋运笔；夹角越大，越接近偏锋运笔。侧锋运笔时所书线条的形态和质感效果介于中锋与偏锋运笔之间。时常有人容易将侧锋和偏锋混淆，其实二者还是有本质的区别的。偏锋是笔锋卧倒侧抹，丝毫不能体现锋的用场，写出的线条薄、飘、弱、虚，而侧锋是笔锋由倒而立、由侧而中的一个转换过程，便于承接上一个笔画的笔意，有利于书写速度的加快。古今书法家也会适当采用侧锋运笔。侧锋运笔是中锋运笔的辅助手段，历代书家书写时，都是以中锋运笔为主、侧锋运笔为辅。

在书写中，不同的书体、书风与是否用侧锋运笔有一定的关系。古人对此也有言论，如明代丰坊在《书诀》中说，“古人作篆、分、真、行、草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，篆则一毫不可侧也”。

总之，在书写中，中锋和侧锋宜结合使用，可以有所偏重，但不应偏废。只用中锋，比较容易陷入拘谨板滞；只用侧锋，则比较容易导致轻佻飘浮。

二、藏锋与露锋

藏锋与露锋是指如何处理线条笔画书写中起笔、收笔时笔的锋芒。露锋是指起笔和收笔时，顺势出入，笔的锋芒显露在线条点画之外；藏锋是指起笔和收笔时，要先向线条笔画的反方向运笔，将笔的锋芒隐藏在点画之中。我们分而述之。

（一）露锋用笔

露锋用笔包括露锋起笔和露锋收笔。

①露锋起笔。所谓露锋起笔是指起笔时笔锋顺势而入，将笔锋显露在点画外面的起笔方法，亦称为搭锋起笔。露锋起笔往往以侧锋为主，并且因为便于承接上一个笔画的笔意，加强了点画间的联系，而普遍运用于行书、草书、楷书、隶书字体的书写中，同时也会因书写者不同的书写习惯而时有出现。

②露锋收笔。露锋收笔是指收笔时笔锋顺势而出，将笔锋显表露在点画外而有明显的锋芒的收笔方法，亦称出锋收笔。露锋收笔的出锋形式极为丰富，出锋的方向可呼应引出下一个点画来，从而加强了点画间笔意的连带和呼应，是传神的极重要的手段。露锋收笔可用于篆、隶、楷、行、草等各种书体，但在行书、草书中尤为多见。

（二）藏锋用笔

藏锋用笔包括藏锋起笔和藏锋收笔。藏锋起、收笔，可使笔画显得凝重含蓄，篆书纯用此法，隶、楷、行、草等书体也常用此法。

①藏锋起笔。藏锋起笔要在下笔之时使笔的尖锋在点画之内着纸而逆向轻轻用力，然后再返回运行，落笔时笔锋痕迹被覆盖在笔画中，不露锋芒的起笔方法，也就是人们平常所说的欲右先左、欲下先上的起笔方法，同时又因为这种起笔的方向与点画运行的方向相反，故又称逆锋起笔或“逆入”。藏锋起笔又有方圆之分。藏锋方笔是藏锋起笔后再顿笔方折形成的效果，藏锋圆笔是藏锋起笔后再提笔圆转形成的效果。

练习：根据下面图示进行练习，体会藏锋起笔的感觉，切记注意执笔姿势。

②藏锋收笔。藏锋收笔是在点画即将收结时，顺势或驻或顿，而后将笔提起，也可以向运行的相反方向稍回笔后再抽笔，笔画外不露锋芒，也就是笔锋回到点画内再离开纸面。古人云“无往不收，无垂不缩”，即说的是此。藏锋收笔也有方圆之分，其原理与藏锋起笔中的方笔、圆笔相同。

练习：根据下面图示进行练习，体会藏锋收笔的感觉，切记注意执笔姿势。

根据下面图示进行练习，体会藏锋起笔、收笔的感觉，切记注意执笔姿势。

总之，露锋须顺锋起笔，顺锋收笔；藏锋则须逆锋起笔，逆锋收笔。两种起、收笔各具有不同的艺术效果，故不宜偏废。正如启功先生所说：“（侧锋用笔）太露锋芒，则意不持重；（藏锋用笔）深藏圭角，则体不精神。”

三、转锋与折锋

转与折是笔画转换方向的两种形式。

（一）转锋

转锋是指笔锋在平移时作圆弧形的转向运行。转锋又有平移转锋和翻绞转锋两种。

①平移转锋：指毛笔作圆弧运动时，接触纸面的笔毫部分始终保持不变，以中锋作圆弧形平移，产生质感圆润而匀齐的线条。笪重光《书筏》中所说的“自转” “一画之自转贵圆”，便指此法。在书写中，小篆转锋全用此法，隶书、楷书、行书以及草书中也时用此法。

练习：根据下面图示进行练习，体会平移转锋的感觉，切记注意执笔姿势。

②翻绞转锋：是指笔毫作圆弧运行时，接触纸面的笔锋不断变化，通过左右翻绞，使中锋、侧锋、偏锋的变化在瞬间运动中连成一体，而在翻绞中产生千变万化的线条，因其边缘时光圆、时毛涩、时枯辣、时湿润而产生出丰富的韵味和生动的节奏，广泛运用在草书，特别是狂草中。

（二）折锋

折锋是指笔锋在平移过程中，突然在一点上作方向的改变，通过折锋形成一个折角，这个折角可通过提笔折锋和翻笔折锋来表现。

①提笔折锋：是指用提笔的方法调节笔锋，使原来的中锋线条在折点后仍然保持中锋运行，这一类型的折锋也有方圆之分。

a.方折。用提笔顿折的方法取得方笔效果的折笔叫方折。

b.圆折。用提笔圆转的方法取得圆笔效果的折笔叫圆折。

运用这两种折锋法，笔锋在运行中虽然经过折点而改变了方向，但毛笔触纸的笔锋并没有很大的改变，基本上还保持原来的笔锋。此法在多种书体中被广泛运用。

②翻笔折锋：在书写过程中，使原来中锋运行的毛笔在折点上作笔锋的翻折，翻转后的笔锋继续做中锋运行，这种不用提按而运用笔锋改变的折笔方法叫翻笔折锋，亦即“锋用八面”。速度快的翻笔折锋，在行书、草书中被大量运用；精到的翻笔折锋，常用于楷书。

四、方与圆

圆笔与方笔是书写当中常用到的用笔形态，不仅体现在线条笔画的起收笔处，还包括线条笔画中段的形态，以及线条笔画的转折上。一般我们把有棱角的用笔形态称为方笔，无棱角的称为圆笔。方笔与圆笔不仅形态上有区别，给人的视觉感觉也各有不同，同时在用笔的方向上也不相同。

康有为在《广艺舟双楫·缀法第二十一》中说：“该举其要，尽于方圆。操纵极熟，自有巧妙，方用顿笔，圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强，中含者篆之法也，外拓者隶之法也。提笔婉而通，顿笔精而密，圆笔者萧散超逸，方笔者凝整沉着。提则筋劲，顿则血融，圆则用抽，方则用挈。圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提挈出之。”此段文字，将方笔与圆笔剖析至精。由此，我们可以看出，方用顿笔，顿笔形成方折之感，也就是我们所说的“折以成方”，同时方笔给人以刚健挺拔之感。这种用笔在不同字体中均有体现，比如篆书《天发神谶碑》、隶书《张迁碑》、楷书魏碑等。圆用提笔，提笔形成圆转之态，也就是我们所说的“转以成圆”，圆笔给人圆润之感。这种用笔在金文、小篆中体现最多，其他几种书体则方圆兼有。

在书写过程中，圆笔与方笔没有绝对的区分，而是方圆兼备，主次有别，或方中有圆，或圆中有方。同时，圆笔与方笔，离不开前面讲的中锋与侧锋、藏锋与露锋、转锋与折锋等。因此，书写时，我们要综合运用。

五、疾与涩

疾涩之说的提出始于汉代的蔡邕。那么，什么是疾？什么是涩呢？蔡邕《九势》中说，“疾势，出于啄、磔之中，又在竖笔紧趯之内”“涩势，在于紧駃战行之法”。啄是短撇，如鸟嘴啄食而急遽有力；磔是波捺，要有曲折流行之势；紧趯是竖钩，趯须快行，才能紧而不散。“涩”则是快行中有紧收之力，审慎地用力，不是无阻碍地直行。简单地说，运笔疾，点画线条俊朗明丽；运笔涩，点画线条饱满、厚重。需要注意的是，疾和涩是对立统一的。宋代姜夔《续书谱》说：“迟以取妍，速以取劲，必能先速，然后为迟。若不能速而专事迟，则无神气；若专务速，又多失势。”由此可见，疾、涩都要求内含笔力，疾而能留，涩而不滞。

六、浓淡与枯润

书法注重笔情墨趣。笔意力行至，墨已分阴阳。墨法是书法技法中的一个重要组成部分，它以浓、淡、枯、润的不同变化，表现出十分丰富的艺术效果。明代书家董其昌《画禅室随笔》中说：“字之巧处在用笔，尤在用墨。” 故非笔不能运墨，非墨无以见笔。由此可见，书写中用墨的重要性。

浓墨作书较能表现出雄健刚正的内蕴气度，给人以笔沉墨酣富于力度之感。淡墨作书给人淡雅古逸之韵，空灵清远之感。枯墨能较好地体现沉着痛快的气势和古拙老辣的笔意。润墨指润泽的墨色从点画中微微浸润渗化开来，适宜于表现外柔内刚、劲秀峻爽的意境。枯墨的表现方法又有飞白、枯笔、渴笔。飞白，笔迹中丝丝露白，相传是汉代书家蔡邕所创。枯笔，指挥运中笔毫墨干，用笔迅猛摩擦纸面，笔画所呈现出的毛而不光的笔触线状。渴笔，是指笔毫以迅疾遒劲的笔势、笔力摩擦纸面而形成的枯涩苍劲的墨痕。

黄宾虹说：“论用笔法，必兼用墨，墨法之妙，全从笔出。”用墨的变化，是与用笔分不开的。由于用笔的节奏不同，便可以产生墨韵浓淡枯润的变化，轻则墨淡，重则墨浓，涩则渗而润，疾则燥而枯。反过来，墨法亦影响笔法，如笔墨饱运笔宜快，笔墨少运笔宜缓，书写节奏的变化通过墨色表现出来，生机跃然纸上。宋姜夔《续书谱·用墨》云：“凡作楷，墨欲干，然不可太燥。行、草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不可知也。”由此也可看出，用墨与书体还有一定的关系。在书写中，若能笔墨兼得，令笔不亏墨，墨不掩笔，方称善学。至于究竟该如何用墨，还需要细心练习体会。