第9章 璀璨夺目的皇室贵族宝藏(2)
圆明园流失文物寻踪
自1860年圆明园被劫掠、焚毁后，圆明园旧有的陈设、收藏和稀世珍宝现存国内的已不多，大量的旷世瑰宝流落到了国外。其中最集中的流散地就是英国的大英博物馆和法国的枫丹白露宫，其他如美国、日本、西欧各国的博物馆和个人也都藏有圆明园的珍贵文物。这些文物包括商、周著名的青铜器、历代的陶瓷器、古代名人的书画、清朝皇帝的玉玺，以及玉如意、时钟、金塔、金钟、玉磐等宫廷陈设品，还有清代的瓷器、漆器、玉器、牙雕珐琅、景泰蓝、珊瑚、玛瑙、琥珀、水晶、宝石、朝珠、木雕等精美艺术品，此外，还有从外国进贡的贡品和无数的金银珠宝。
大英博物馆坐落在伦敦城西北，始建于18世纪中期，于1759年正式开放，其中东方艺术馆的藏品除少量是中亚、南亚和日本的文物外，大部分都是中国历代的稀世珍品，可以说应有尽有，数量多达两万件！
1860年劫毁圆明园后，英军将所劫走的圆明园文物的一部分献给了当时的维多利亚女王，一部分则被拍卖。献给女王的圆明园文物大多存放在大英博物馆，其中有国宝级的珍品。我国东晋时期大画家顾恺之绘制的《女史箴图》，乃我国古代卷轴画的稀世珍品，1860年被英法联军抢去后就藏在了伦敦的大英博物馆。还有一件长3尺、高2尺的白玉马，是在和珅家中抄出的，置于圆明园中，后来被联军掠去，也收藏在了大英博物馆。
现收藏在英国伦敦另一座博物馆——维多利亚博物馆内的圆明园的艺术品主要有玻璃画《皇帝在万寿山下接见蛮人》，画中的皇帝很可能是嘉庆皇帝。玻璃画的绘画艺术大约是在18世纪中叶由欧洲引进的，这种绘画技巧于颜色的运用上与中国传统的艺术形式虽然完全不同，但在运用西方透视画法的同时，并没有放弃中国美学的精妙、细微。这幅画很可能是郎世宁的学生——一位中国艺术家所作。
流散在法国各博物馆的圆明园文物数量也十分之多，且极其精美。清末外交官薛福成在其《出使英法意比四国日记》中记述说“光绪十六年（1890年），闰月二月三十日，饭后去参观巴黎东方博物院”，他发现在中国展室中“有圆明园玉印二方。一曰‘保合太和’，青玉方印，稍大。一曰‘圆明园印’，白玉方印，稍小”。
光绪三十年（1904年），改良派领袖康有为游历欧洲11国，写下了著名的《意大利游记》和《法兰西游记》。在其巴黎之旅中，他详细记下了博物馆中收藏的圆明园被掠文物的情况。字里行间流露出国破家亡、无限悲恸的情绪。
“观内府玉印晶印无数，其属于臣下者不可胜录。”
“呜呼！高庙雄才大略，每日必作四千言。想下此印时，鞭笞一世，君权之尊，专制之威，于是为极，并世无同尊者……岂意不及百年，此玺流落于此。昔在北京睹御书无数，皆盖此印文，而未得见，又岂意今日摩挲之！”
“乾那花利博物院，此院一千八百七十九年开，亦伤心地也，院为圆式。内府珍器，陈列满数架，凡百余品，皆人间未见之瑰宝，精光射溢刻籀精工。有碧晶整块，大五六寸。一白玉大瓶，高尺许。一白玉山，亦高尺许，所刻峰峦阁楼人物精甚。其五色玉盘、玉池、玉屏、玉磐、玉罗汉、玉香椽，精绝，亦多有刻字者。玉瓶凡十一，大小不一，皆华妙。有玉刻绮春园记十简，面底皆刻龙，精绝。一白玉羊大三寸许，尤华妙。如意亦百数，以红玉镶碧玉及白玉者佳；有一纯白玉者，至清华矣。其他水晶如意、磁如意，亦极精妙。其钢铁如意尤多，不可数。其刻漆、堆蓝、雕金之屏盘杯盂百器甚多，皆非常之宝也。”
“其御制瓷有字者甚多。有御书‘印心石屋’墨宝六幅，金纸《印心石屋图》三幅，亦刻龙。斋戒龙牌一。封妃嫔宝牒一。其他晶石漆瓶盘、人物无数。皆中国积年积世之精华，一旦流出，可痛甚哉！”
法国的枫丹白露宫最早建于法王路易六世时期（1137年左右）。1528年后，经过几代帝王的修建，日益完美富丽豪华。
枫丹白露宫中的中国馆是拿破仑三世欧也妮王后建立的。兴建的原因是1860年英法联军劫毁圆明园后，侵华法军司令孟托邦将军将从圆明园抢劫来的所谓战利品敬献给了法王拿破仑三世和欧也妮王后。欧也妮王后便将收到的圆明园文物汇集在一起，在枫丹白露皮埃尔大厦旧址底层建造了中国博物馆，将这些文物存放了起来。
中国馆是按个人收藏及鉴赏习惯布置的，有客厅、展室、桌椅、沙发。从1863年装修布置之后，一直展出至1975年。1984年开始必要的修缮工作，1991年完工后重新开放。
这次修缮基本保持了中国馆的原有风貌，因为有1865年造册的中国博物馆清单，所以这次的重新布设没有遇到多大困难。整个馆内仍按客厅布置，桌椅、沙发等都保留，但装了空调。从第二帝国时期就一直挂在天花板上的三幅巨型缂丝制品，这次也得到了修补，有些物品还得到了重新胶粘。
三幅巨大的乾隆年间缂丝制品占据了整个天花板的空间。三幅图案看似相同，但有细微的差异，同为藏传佛教内容，即三世佛和他们的弟子十八罗汉及四大金刚。就其内容上看，这三幅巨作应是圆明园某个或某几个较大的佛堂或寺庙中的物品。这种制品散失到法国有许多，其各个博物馆均有收藏，只是尺度要小得多，该博物馆墙壁上就有一幅，内容为三国或水浒中的故事。
在该室最显著的位置摆放着一座巨大的佛塔，高约2米，与故宫内现存的佛塔基本相似。这座塔为青铜鎏金，通体各层镶嵌有绿宝石，这在乾隆年间的各种佛塔中都是少见的。据史料记载，长春园含经堂一佛堂内有两座这样的金塔，与故宫慧曜楼佛堂内的金塔相仿。
该馆内的这座金塔顶部为日、月和三宝，这代表着佛教中最理想的天界，日、月上镶嵌了巨大的绿宝石。中间的半圆体有一佛龛，佛龛中为释迦牟尼像，形态自然、铸造艺术精湛，下部四方体有雄狮托起整个塔体。这是藏传佛教佛塔的典型样式。
在金塔的左右放置了一对青铜雕龙，与故宫、避暑山庄等处皇帝宝座前放置的青铜龙一样形制，说明这对物品应是圆明园正大光明殿皇帝宝座前的摆放之物。
金塔前还有一对鎏金编钟和一只景泰蓝麒麟。这两个金编钟是圆明园仅有的一套16个金编钟中的两个。可惜，其他14个不知散失到了何处。
这只景泰蓝麒麟躯体浑圆，头部栩栩如生，长长的双耳、短短的四肢，形态十分可爱，受到了当时的欧也妮王后的青睐。在她原来的杜伊勒里王宫房室中就摆放过这只麒麟。
在该馆的天花板上挂着一只巨大的景泰蓝吊灯，下方是一只巨大的兽足兽纽景泰蓝方盒。据分析，这应是九州清晏殿内放置冰块和水果用的器物。在该馆内橱柜间置放着巨大的景泰蓝五供，国内现存的这样大的景泰蓝已经很少，应是乾隆年间的艺术珍品。五供中间是香炉，两边对称摆放着烛台和花瓶。这五供都有环形图案，颜色有玉蓝、黄绿、翠绿、玛瑙红和明黄色等。
该馆内还有几只花梨木玻璃柜橱和角柜，里面摆放着从圆明园抢来的各种青铜、玉器等珍贵艺术珍品。摆放位置没有分类，杂乱无章。只是根据空间大小按器物体积来摆放。这些艺术品可分为青铜器、玉器、瓷器、漆器、金银制品、景泰蓝、珠宝等几大类。
青铜器中有一只仿周制的熏香炉和一只青铜鼎。这只青铜鼎铸造精密，样子坚稳，并配有朴素的装饰。鼎体浑圆且深，向上收口，两侧对称设耳，鼎体上部有扁平浮雕。一对龙的图案有些变化形成一道突出的棱，形成饕餮纹。
玉器当中有玉壶、玉碗、玉鼎、玉洗、玉塑、玉插屏等，这些玉器选料精、做工细，堪称玉器中的精品。有些玉插屏上还刻有金饰皇帝御制诗。有的玉洗、玉盒等还带有景点的名称，如汇芳书院、耕云堂等。有一只玉洗的玉料本身就很难得，加上精湛的刻工，应是玉器中的上上品。这只玉洗为琥珀色，带有花纹，呈椭圆形。四个半裸男孩正想爬上笔洗的边沿，他们的头圆圆的，又光又亮，小小的眼睛透过眼皮露出顽皮的目光。胖乎乎的身体呈现着勃勃生机。这只玉洗与故宫博物院藏品中的一只儿戏笔架似乎是一套文房用品中的两件。应是摆放在圆明园中某个皇帝较大的书房中的物品，如勤政亲贤或含经堂等。另有一只白玉笔架，其上雕刻的人物和树干流水等形象生动，所表现的内容意境深远。
瓷器类是该馆藏品中最多的一类，有碗、罐、壶、瓶、盘、瓷塑等。有一只茶釉龙耳罐，造型优美，釉色纯正，可称为同类瓷器的珍品。有只青花大碗，线条柔和碗体厚实，声音洪亮。环形底部未加装饰，图案有明有暗，青花有许多小的氢化点，略有外浸，与釉色混为一体。内壁为枝干图案，外壁为叶饰，枝丫上花果相同，每个枝丫各不相同各成一束。叶饰更为精妙，以不断的流水纹包起整个外壁。外壁主体绘有六朵荷花，还有花苞和荷叶作为陪衬。这只青花碗如果是成化年间的作品，其艺术价值就更高了，只是没见到实物无法分析确定。
瓷器中还有两只康熙年间的五彩大盘，摆放在该馆的桌子上。两只五彩盘尺寸较大，上面的图案取材于水浒或三国故事，人物、战马、景物等都非常生动，图案布局也相当别致，这两只盘应是康熙年间的精品。
瓷器中大部分为康熙五彩和乾隆粉彩，其中一只乾隆粉彩镂空熏炉格外引人注目。另一只千花壶更是罕有，壶体上绘有各种花卉图案，变化无穷，且排列错落有致，梅花、菊花、荷花、牡丹等绘满壶体。这些花卉虽然连在一起，但釉色的明暗使这些花卉无不毕肖。另外，该馆内还有许多瓷塑，如八仙人物等。
漆器品虽不多，但也不乏精品。其中一只红漆盒，雕刻得相当精细。图案为百子图，通体百子神态不一，建筑、花木、石头等线条柔和，形象生动。整体布局协调有致，相互呼应，在极小的空间内讲述了许多故事。这百子中有的在游戏，有的在跳舞唱歌，有的在捉迷藏。这个漆盒说明当时工匠的技术水平很高。
金银制品中最引人注目的是一对金罐和一只金盒。这一对金罐通体如意花纹闪闪发光，其中一只罐耳已掉。这对金罐可以说明当时圆明园内的摆设是多么奢华。另有资料表明，这对金罐不是军队送给拿破仑三世或王后的，而是欧也妮王后到别的博物馆看到后要来的。
小件景泰蓝制品比较多，有盆、瓶、罐等，其中一对景泰蓝上的图案据分析是郎士宁所绘的仕女图。
珠宝及上等料器等主要摆放在厅中的玻璃桌柜中。其中一串大念珠还有一个故事。朝珠一般是108颗，可这串珠子是154颗，这是孟托邦将军将一串皇帝的朝珠和两串皇后的挂珠串在一起献给欧也妮王后的。但没想到她并不高兴，因为她早已风闻这些远征中国的军官们个个口袋里装满了金银珠宝，所以欧也妮王后埋怨孟托邦只给她这样的礼物。于是，孟托邦决定另送给她3车礼品。
欧也妮王后送给拿破仑三世的清朝皇帝的军刀、盔甲等，现在在法国军事博物馆内展出。1973年5月，我国著名文物鉴定专家史树青随中国出土文物展览代表团赴法国。5月12日，他来到巴黎东南70公里处的枫丹白露古堡参观，据他描述说：中国馆门前有两个石狮，馆中收藏文物1000余件，展出320件，全部都是当年从圆明园抢劫去的。他看见中国馆室内的金漆桌案及多宝格内，陈设有商周青铜器和明清官窑瓷器。其中重要的瓷器有宣德青花大碗，康熙、雍正、乾隆三朝的五彩和粉彩瓶、罐、花盆等，明景泰蓝熏炉（宫熏）、尊、斛、吊灯。还有各种玉雕、如意、盔甲和丝绸等物以及大象牙、成对大犀角，十分引人注目。此外，还有乾隆《御制八征耄念之宝记》璧玉册，上面所雕刻的文字为征瑞书写；乾隆的缂丝无量寿佛大立轴，自墙面悬起，折至屋顶；乾隆年间制造的大金塔、小金塔、金曼达，上面都镶嵌有绿松石。有一金塔高约5尺，与现在的北京故宫博物院珍宝馆陈列的金塔完全一样。另外还有蒲翠、玛瑙、珊瑚、水晶、文竹、黄杨木、象牙器、雕漆等工艺品。特别令人注目的还有宫廷肩舆一台。据说这个肩舆被抢劫到法国后，拿破仑三世的王后曾乘坐过（但该博物馆馆长称此肩舆为泰国皇帝所献）。
收藏于法国巴黎国内图书馆内的来自圆明园的主要艺术珍品有：由中国宫廷画师沈源和唐岱共同绘制的绢本《圆明园四十景图》、宫廷画师沈源和孙祜刻版的木刻本《圆明园四十景图》、伊兰泰制作的海晏堂等西洋楼铜版画20幅、《圆明园菊花迷宫图》、郎士宁绘制的宣扬乾隆皇帝武功的《格登鄂拉斫营》。
收藏于法国巴黎吉美博物馆内的来自圆明园的主要艺术品有：郎士宁绘制的《乾隆肖像》。这幅肖像是乾隆皇帝41岁时的坐像，身边站立两位大臣。这幅画是郎士宁用中国毛笔绘制的，中国与欧洲绘画技艺相互结合的作品。画家在脸部只用了极轻的阴影，却抓住了乾隆的神韵，乾隆身边的大臣也极有威仪；“乾隆百花瓷瓶”造型精美，画法上乘，为陀螺状，瓶上的花卉图案种类各异，可谓绚丽多彩、万紫千红，在绘画花瓶时大量使用珐琅彩中的粉红色和洋彩，使各种色彩相互融合，既接近油画，又接近水彩画，非常美观，是乾隆时代的艺术珍品。