前言

一九七八年秋天我開始向蔡德允老師學琴。每學一首新曲，老師已備有讓我專用的琴譜影印本。小曲三數頁，大曲一二十頁不等。有一次，老師拿出《愔愔室琴譜》其中一冊，才看到線裝原譜，淺棕色的封面已略見殘舊，裡面淡黃色薄薄的單面摺疊宣紙，也顯然因爲經常翻閱而開始損耗。曲目、題解、減字譜譜字都以毛筆黑墨書寫，另外又有以紅的、藍的、綠的，及深灰色的原子筆或鉛筆小字作了些註釋。後來才知道都是老師的親筆書寫和批註。當時也不及細看，衹戰戰兢兢地捧在手裡，從心底泛起無限的敬意。

琴譜是一種舉世無雙的樂譜。它不直接記音高節奏，卻把彈奏的指法和技法極爲詳盡地記録下來。更重要的是，琴譜反映了古琴傳統的美學，包含了創作過程中的深層哲理，提示了師徒授受間的一些微妙關係。由將近一千五百年前的琴曲〈幽蘭〉譜開始，歷代流傳下來的幾百種琴譜，更是音樂史及文化史重要的資料和見證。

蔡老師的《愔愔室琴譜》是古琴傳統的延續和發展，也是二十世紀琴譜裡的佼佼者。此譜比現存古譜更爲可貴之處是譜中的各種註釋，記録了老師對琴曲和譜字的一些理解和看法，是彈奏者和學者們學習和研究用的珍貴資料。而老師的清雅高逸的書法也提升了琴譜的藝術價值。當然，對蔡老師的學生來說，譜中許多琴曲都是經老師親自教導的，自然更有親切感。現在《愔愔室琴譜》能夠儘量以原來的面貌複製見諸於世，使更多的琴友們有機會親睹老師手跡，學習老師喜愛及常彈的曲目，更能從註釋中學到老師對譜字的一些心得和音樂上的一些體會。琴譜的印製，使蔡老師獨特的古琴藝術能長遠地流傳下去。

我們十分慶幸《愔愔室琴譜》的印製和出版能得到老師的慷慨允許，老師更特意爲原譜稍作整理及補抄部分目録。琴友劉楚華協助編製，使工作能順利地進行。德愔琴社的琴友們也提了寶貴的意見。出版及製作得到香港藝術發展局的贊助，部分費用來自香港大學群芳中國音樂教研基金。我都在此致以萬分謝意。

榮鴻曾