无中生有

——巧妙控制虚实

【战计原文】

诳也，非诳也，实其所诳也。少阴，太阴，太阳。

【战计译文】

用假情况蒙骗敌人，但不是弄假到底，而是要适时地由假变真，按照《易经》中阴阳转化的过程行事。

【战计启示】

无中生有之计的要旨在于真假变化、虚实结合。无就是虚，有就是实。巧妙地由虚变实，以多种假象掩盖真相，使敌人产生错觉，发起出其不意的攻击。唐代张巡守城时遇强敌令狐潮围攻，他先坚守，紧闭城门不出战。一天夜里突然从城墙上吊下一批披黑衣的稻草人，诱使敌人射箭。一连几天对方发觉他吊的是假兵，放松了警惕。这时他把披黑衣的真兵吊下城墙突袭敌人，大获全胜，创造了运用无中生有之计的著名战例。

摄影者借鉴无中生有之计，主要是运用各种虚实变化的手段，强调主线，突出主体，营造主调，淡化多余细节，营造较强的视觉冲击力，这也是一幅摄影作品能否成功的重要因素。控制虚实仅仅是摄影的一种技法，其他方面的技法也都需要研究。只有融汇贯通、熟练运用，才可能拍出更多更好的照片。

歪读正用之一

控制焦点。相机上都有聚焦装置，用以控制焦点。聚焦范围覆盖最近距离至无限远，无限远的记号是∞。镜头的最近聚焦距离则因镜头类型而异，一般广角镜头的最近焦点可达0.3米，标准镜头最近焦点可达0.8米，长焦镜头的最近焦点为2米至10余米不等，个别带微距功能的长焦镜头也可以在较近距离形成焦点。处于焦点上的物体拍到的影像是清晰的，其他点上物体的影像则离焦点越远越模糊，这种情况在长焦镜头上表现得尤为明显。一些折反镜头的焦外成像是一些小圆圈；一些微距镜头在拍摄时找焦点很费力，稍有移动，已经调好的焦点就变了。使用镜头焦距越长，拍摄距离越近，清晰的范围越小，也就是景深较小；而广角镜头景深就大得多。景深范围还和光圈的大小有关。自动相机在有较亮光线下拍摄时，光圈较小，景深较大。使用超广角镜头在阳光下拍摄甚至不调焦点也可以。

控制焦点主要是用长焦镜头和近距离拍摄来实现的。通常是主体实、陪体虚，特殊情况下也可以是主体虚、陪体实。比如，拍白色的蒲公英时，景深就不大好控制。因为蒲公英籽球本身就不在一个平面上，用长焦镜头近距离拍摄时更难控制。

《花非花》系列中《极品》是较好的一幅。《将军》《傲霜》《授粉》《拉风》《花蝶》《辛劳》《三甲》《竞争》，都各具风姿。

歪读正用之二

控制速度。相机的快门速度是调节拍摄时曝光时间的，短至1/8000秒，长至30秒甚至更长（使用B门）。在B门开启时，按下快门就开始曝光，松手就结束曝光，摄影者可以自由掌握曝光时间。如果拍摄的物体是运动的，而拍摄时快门速度较慢，就会出现晃动的影像。这种影像不同于焦点不实的影像，焦点不实是一个点变成了一个圈，虚动则是一个点变成了一条线。现在有一些电脑软件能把虚的影像变实就是运用这一原理，即对虚像作出分析再把圈或线转换为点而实现的。

同一动体，拍下来是否会产生晃动的影像，除快门速度的影响外，还和镜头焦距长短、拍摄距离远近、运动方向与拍摄方向的夹角大小有关。一般来说，用长焦镜头在较近距离拍摄横向运动物体，更容易晃动。反之，则不容易晃动。

现在中低档相机也有1/1000秒的速度，足以应对常见的动态物体，拍了不至于晃动。需要说明的是，晃动也是一种拍摄技巧和表现手法。要使动体虚、陪体实，只要选较低的快门速度拍摄就行了。

还有一种拍摄方法，是在拍纵向动体按下快门的同时变换镜头焦距，产生“爆炸式”虚化效果，也有较强的动感。如果遇有重大突发事件来不及调整参数时，只要能拍下主要情节，主体、陪体都虚了也不要紧。“荷赛”获奖作品，如外国领导人遇刺的照片，事件真实，照片虚了也无碍大局。

歪读正用之三

追随拍摄。追随法最初是由拍摄失误引出的。当年感光材料的感光速度慢，镜头光圈小，快门速度不可能太高，相机要尽可能稳定。摄影者遇到意外情况，为了拍下难得的瞬间，按下快门时移动了相机，结果意外出现了主体清晰而背景晃动的情况，感觉比用固定机位拍摄的更生动，后来反复使用，就产生了追随法，即按下快门的同时镜头跟着动体移动。追随拍摄一般以立姿持机，且转动腰身拍摄为好。横向追随或动体较快容易追拍，而斜向、弧形追随较慢的动体难度就大了，这需要反复练习和试拍才能掌握。有条件时，也可采取与动体同向、同速运动的方式来拍摄。追随法就是追踪拍摄，快门速度过高时背景不易晃动，速度过低主体也易晃动。我经过多次试拍，觉得拍人物走动或跑动时用1/60秒左右的快门速度较好。

《勇往直前》就是尝试用纵向追随法拍摄的较为生动的一张照片。