1.1 了解Raw格式

Raw格式图像是未经处理、未经压缩的格式，它是由数码相机直接生成的，是一种记录数码相机上的原始信息和一些由相机所产生的原始数据的文件。Raw的原意就是“未经加工”。Raw格式是数码相机的专用格式，是体现数码影像极致质量的唯一格式，如图1-1所示。

随着数码单反相机在日常生活中的流行，人们越来越希望获得高画质的画面，而Raw文件能很好地实现这一愿望。随着Raw解读与处理软件功能的不断完善，Raw格式被更多摄影师和广大爱好者所接受和使用。当Raw格式得到广大摄影爱好者的认可，被广大摄影爱好者所使用时，真正认识Raw、用好Raw就成为广大摄影爱好者的共同愿望。

1.1.1 相机传感器

摄影是一门随着传统摄影技术的形成和发展而产生的摄影应用科学，它以摄影光学、摄影化学和电子技术为基础，在长期实践中形成了独特的拍摄体系。在摄影过程中，传感器就是能感知外界信息（声、光、温度、湿度、磁场、红外线等）并按一定规律将这些信息转换成可用信号的装置。数码相机传感器的作用类似于传统相机中的胶卷，传感器上布满了用于侦查光的小点，单位面积像素越高，小点越多。同样尺寸的传感器，像素越低，每个小点的面积就越大，画质也就越好，不过价格也相对较高。

当数码相机进行曝光时，CCD/CMOS感光元件会以电平高低来记录每个像素点的光亮，然后数码相机再将这些电信号转化成相应的数字符号，一般被记录为12位或14位的二进制数据，那就意味着每个像素点有4096或16384种不同的亮度级别。若想让Raw可以完整地进行输出，应将数码相机所记录的12位或14位的二进制数据扩展到16位的空间。

说到传感器的尺寸，其实是说感光器件的面积大小，这里就包括了图1-2所示的CCD感光元件和如图1-3所示CMOS感光元件。感光器件的面积越大，即CCD/CMOS的面积越大，捕捉的光子越多，感光性能越好，信噪比越高。传感器尺寸较大的数码相机，价格也较高。感光器件的大小直接影响数码相机的体积、重量。通常，超薄、超轻的数码相机传感器尺寸较小，而越专业的数码相机传感器尺寸就越大。

原色CCD的优势在于画质锐利，色彩真实，但缺点是存在噪点问题。一般采用原色CCD的数码相机，在ISO感光度上多半不会超过400。相对的，采用补色CCD的数码相机多了一个Y黄色滤色器，在色彩的分辨上比较仔细，但却牺牲了部分影像的分辨率，而在ISO值上，补色CCD可以容忍较高的感光度，一般可设定在800以上。

1.1.2 Raw文件是灰度图像

Raw文件是未经处理的灰度数字影像文件。理解Raw格式，首先需要大致了解数码相机的实际成像过程。我们按下快门后，被拍摄的景物光强信号经CCD（或CMOS）接收转换成电信号，再经过模拟/数字（A/D）转换后，图像文件数字信息不再进行其他处理而进入存储卡。简而言之，这些电子信号就是组成Raw文件。

Raw文件如果不使用专用软件转换（也有称冲图、显像等），是无法见到图像的。在Raw格式的文件中记录存储的只是数字信号，它记录的数字信号在经过编码诠释之前，没有照片所具有的眼神，更没有通道；没有色彩空间，更没有饱和度；没有白平衡，更没有锐化。Raw文件保持的是最原始的灰度数据信息，被称为“未加工的”“原有的”“生的”，也可以说是真正意义上的“未经冲洗的数字底片”。目前，数千万像素的专业数码背后，通常只有一种Raw图像文件记录方式，所有的图像都要经过后期转换和处理，以确保得到最佳的图像质量。Raw文件与调整后的图像对比如图1-4所示。

1.1.3 Raw怎么记录光信息

Raw格式是在感光元件上直接获取的原始数据，只记录照射到感光元件上的光线的强度，本身并不包括色彩层次等直观的图像信息。严格地说，Raw不是图像文件格式，而是一个数据包，这个数据包不经过数码相机内影像生成器的转换，所以前期的设定对数据包无效，前期设定中对数据包唯一有作用的就是传感器上的感光度、光圈与曝光时间。或者说，只有曝光正确与否对数据包起作用，其余的没有“设定”。色彩、平衡、反差、锐化等都在Raw格式专用的转换软件中进行。换句话说，除曝光之外，一切都可以在后期改变。

JPEG格式是人们接触最多的一种格式，选择拍摄JPEG也是因为机身能够直接输出这种格式的照片效果。但是从成像质量的角度看，原厂的Raw处理软件的算法和机身是一致的，并且会默认采用相机拍摄时所赋予的参数。虽然后期的输出效果是一致的，但是Raw不仅能够还原JPEG的效果，而且还能够输出更高品质的效果。

Raw格式存储可以说是每一台稍微专业的相机都具备的功能，不过相信有很多人要问为什么要用这种容量又大，使用又很不方便的格式。事实上，Raw格式有着传统TIFF、JPG格式所不具备的广阔的后期空间，对于追求照片质量的朋友来说是最好的选择。

Raw格式由于采用了12位、14位甚至22位来记录信息（已经有数码相机的单色色彩深度达到22位），转换时可以转换为16位的TIFF输出，将“色彩深度”设置为16位/通道，如图1-5所示，这意味着有RGB单色最少有65536种色彩记录能力，这相对于8位JPEG的256种是一个很大的优势。以某种红色为例，8位JPEG只有256级可以利用，而在Raw格式中，单色可达到4096级，所以Raw格式的层次要丰富得多，而且能够最大限度地用尽所有数据空间。

1.2 后期可调整项目

要获得Raw格式文件，就必须有一款支持拍摄Raw格式的相机，只有拥有了具有这种功能的相机，才能创建和获得Raw格式文件，如图1-6所示。绝大多数的单反相机都支持拍摄Raw格式，但在拍摄之前要将相机的保存格式设置为Raw格式。不同品牌的相机输出的Raw格式文件的后缀也不相同，大多数相机厂商都会附送可处理自己输出的Raw文件的软件。

使用Raw格式，可以通过使用Photoshop中的Adobe Camera Raw插件，在不损伤画质的情况下，能够轻松解决色彩、构图、影调等摄影中一些常见的问题。

1.2.1 白平衡的设置

白平衡，字面上的理解是白色的平衡。白平衡是描述显示器中红、绿、蓝三基色混合后生成白色精确度的一项指标。白平衡是电视摄像领域一个非常重要的概念，通过它可以解决色彩还原和色调处理的一系列问题。

我们的眼睛能够自动适应不同的环境光线，把最亮的地方解释成白色，其他的颜色依序地去解释。可是相机里的传感器却没有人眼的这种功能，它必须知道到底多亮才是白色，因此我们需要设定白平衡来告诉它。在使用Raw拍摄的时候，传感器纪录的只是每个像素的亮度值，白平衡是作为元数据（metadata）记录的，为在后期用Raw Converter转换的时候作参照。也就相当于一个起点，也可以理解成在转换函数中的一个必不可少的参数，少了它，其他的颜色就没办法解释。

从上面的论述就可以知道，白平衡的设置只是在后期转换时才参与。因此，即使拍摄时没有设置正确的白平衡，只要在后期转换时能够输入当时场景的正确色温值，即可快速还原出原来的色彩。可问题就是，有多少人能够在转换时准确地记起当时的色温值。除非在图片中有一处纯白色的参照物，用白平衡吸管吸取该处的颜色就可以正确设置了。这里其实也告诉了我们一个值得去尝试的技巧：拍摄照片时，在构图里放置一个白色物（如白纸，但注意要在不影响构图的地方，也不能面积太大，否则影响曝光读数，并且要让其充分受到现场光线的照射），把它也拍进去，后期转换的时候用白平衡吸管吸取这个白色物的颜色即可，然后把照片中白色物这部分裁掉。

需要注意的是，使用JPEG等压缩格式拍摄照片时，相机会在存储的时候对照片进行相应的简单处理，但是使用Raw格式拍摄照片，相机会忽略菜单的相关设置，不会对照片进行任何的调整处理，而且Raw格式包含了感光器捕捉的实际数据，在后期处理过程中能够对照片的白平衡进行控制。如图1-8所示为相机拍摄的原始照片，在Raw格式经过后期处理之后，能够对照片的白平衡进行重新设置，通过调整照片的色温和色调来调整照片的白平衡，调整后如图1-9所示。

拍摄时在关注画面影调的同时，很容易忘记调节照片的白平衡设置，这样容易使画面的色调偏蓝偏冷，或者使色调偏黄偏暖。如果没有使用Raw格式拍摄照片，那么在后期的调整过程中解决偏色问题的同时会影响图像质量，而使用Raw格式拍摄则可以避免损伤图像质量。使用Raw格式拍摄照片，在后期处理照片时想要恢复照片白平衡，使用白平衡调整工具在画面中单击想要恢复成白色的区域，就能恢复画面的色彩平衡。

1.2.2 曝光度的设置

在拍摄摄影作品时，最常见的问题是曝光问题，如图1-10所示。使用Raw格式拍摄意味着可以在后期处理过程中自由调整画面的曝光，而不用担心出现调整过的痕迹。想要调整照片的曝光只要拖动“曝光”滑块，就能够调整画面的曝光，增加曝光能够从整体调整画面，使画面更加通透、细节更加丰富，如图1-11所示。

另外，在拍摄过程中，可能会出现曝光过度的照片，大量的高光部分会非常刺眼。针对Raw照片中的高光溢出部分，如图1-12所示，可以通过高光修剪警告按钮，帮助用户观察高光溢出的部分，通过调整“高光”和“曝光”改善画面的整体影调，如图1-13所示。

1.2.3 区域性调整

文件暗部溢出会对画面造成很大的负面影响，阴影部分基本上映射为黑色，呈现出漆黑的一片，本该清晰可见的细节全部丢失。暗部溢出的图像，如图1-14所示，调整“阴影”滑块至50左右，能够恢复暗部的细节，而且不会对画面的高光造成影响。但是这样会使一些色彩产生噪点，在细节面板，适当地调整各选项参数，移除部分噪点，如图1-15所示。

1.2.4 锐度的调整

在处理原片不够出彩的摄影作品时，如图1-16所示，想要让照片的视觉冲击力更加强烈，适当的锐化必不可少，而且还能拯救对焦轻微不实的照片。锐化主要是依靠增加边缘反差来实现，但是这样做也可能留下亮边等调整痕迹，建议锐化的最好时机是在所有图像编辑处理完成之后，依靠预览窗口进行判断，最后调节锐化效果，如图1-17所示。

1.2.5 处理噪点与紫边

如果前期拍摄条件有限，就不可能避免地会产生图像噪点，画面中出现的噪点会严重影响照片的质量，遇到这种情况，在后期的数码暗房中即可轻松处理。

数码相机的噪点（noise）也称为噪声主要是指CCD（CMOS）将光线作为接收信号接收并输出的过程中，在图像中所产生的不该出现的外来像素，通常由电子干扰产生。看起来就像图像被弄脏了，布满一些细小的糙点。通常情况下，如果用个人计算机将拍摄到的高画质图像缩小以后再看的话，也许就注意不到噪声。不过，如果将原图像放大，那么就会出现本来没有的颜色——“假色”，这种“假色”就是图像噪点，如图1-18所示。

有的后期人员认为Raw格式拍摄的图像噪点比JPEG的多，这是因为相机对JPEG做了一定的处理。而Raw格式不是一种图像格式，而是原始图像数据的采集，用户可通过后期调整快速去除图像中的杂点、杂色和紫边。例如，在使用数码相机拍摄高反差、强逆光的人物或景物时，对象的边缘常常会出现明显的色边，Lightroom中预置的“镜头校正”选项可以快速修复照片中出现的色边，如图1-19所示。

1.2.6 暗角的处理

通过对Raw文件的处理，可以完全消除图像四周的暗角，如图1-20所示。四周如需要压暗或提亮可通过调整选项得到相应的效果。

另外，使用暗角的表现方法与LOMO风格有相通之处，也是照片怀旧风格中常用的表现手法。对于影调比较平淡的片子，适当做一点暗角晕影，可以有效地丰富照片的层次感，引导观赏者将视觉集中到中央主体，这对于突出表现主体是有好处的。暗角现象在有些时候很别扭，但在有些时候又是很有必要的。这要根据实际情况而定，用好暗角，会使照片看起来很艺术，如图1-21所示。

1.2.7 强化照片色彩

在拍摄照片时，照片中的色彩饱和往往不够，如图1-22所示。通过后期处理提高照片饱和度，能让照片视觉冲击力更强，但是这样会破坏画面高饱和度色彩的影调。因此，用户通过调整自然饱和度，能够在提高画面整体色彩的同时，只提高画面低饱和度色彩的饱和度，效果如图1-23所示。

1.2.8 进行二次构图

在拍摄Raw照片的过程中，用户可以通过拍摄角度的选择、画面色彩的搭配、光线明暗的控制，以及不同的构图方式体现照片的意境。当然，用户也可以通过后期软件进行二次构图以达到预想效果，以独特的画面表现摄影者想要表达的意境。

进行二次构图的原因通常有以下4种。

主动选择在后期解决构图问题：由于拍摄时候的条件限制，如受时间、机位、环境等条件所限，以及运用抓拍、忙拍等手法，这些情况下，构图问题只有靠后期解决。

被动选择在后期解决构图问题：由于拍摄技术问题而出现的失误，如受主体不突出需要后期重新裁剪构图，画面倾斜需要后期重新矫正；由于镜头局限性出现的问题，如画面变形需要矫正变形等。在前期的拍摄过程中，很多原因会导致画面倾斜或因角度等问题导致画面构图不准确，没有达到预想的效果，如图1-24所示。在后期处理的过程中，使用拉直工具沿画面倾斜的地平线单击并拖曳，根据操作的判断裁剪多余的边缘，如图1-25所示。拉直工具除了能够保持画面的水平外，还可以根据创意需要进行创建倾斜的画面效果。

深化构图的需要：最终构图时的想法与拍摄者在拍摄时的感受产生了变化。

满足输出的需要：例如，在冲洗照片、加边框、排版等情况时，需要照片符合一定的尺寸。

摄影场景并不是开始就是主题突出的，如图1-26所示，摄影是减法的艺术，在拍摄时需要将杂乱无序、与主题表达无关的元素尽可能地从画面中移除。简约的画面是呈现完美作品的前提，同时简约的艺术造型也是构图表现的重要手法之一。借助简明、精炼的物体形态，表达拍摄者的思想意境，使画面更好地展现在众人面前，如图1-27所示。

1.3 Raw格式文件的优点

Raw格式存储可以说是每一台稍微专业的相机都具备的功能，不过相信有很多人要问为什么要用这种容量又大，使用又很不方便的格式。实际上，Raw格式有着传统TIFF、JPEG格式所不具备的广阔的后期空间，对于追求照片质量的朋友来说是最好的选择。

1.3.1 保留最大信息量

Raw文件并不包含影像数据，而是包含了进入相机并被感光器接收的光线强弱的数据，这些光信号直接以线性形式记录，一倍的光信号为1，两倍的光信号为2，常见的相机的动态范围为6挡，这个数字反映了画面最亮与最暗信号之间的差。Raw文件中多包涵的高光信息远远多于中间调信息。Raw文件几乎是未经过处理而直接从CCD/CMOS上得到的信息，为后期处理提供更大的自由度。

Raw文件可以转化成16位通道的图像，也就是有65536个灰度层次可以被调整，这对于JEPG文件来说是一个很大的优势。当需要对阴影区或高光区进行细致调整的时候，这一点非常重要。

1.3.2 轻微纠正曝光量

Raw格式可以在后期处理时对其曝光量进行微调或纠正轻微的曝光问题，很多有经验的摄影师都知道，数码摄影高光曝光过度的部分非常难看，而且无法恢复。所以在拍摄时候，为了安全起见常常有意适当曝光不足，如图1-28所示，在后期处理过程中，再根据图像的特点，适当地处理图像，如图1-29所示。

1.3.3 后期处理程度高

后期处理Raw文件时，白平衡、色彩、色调、曝光、锐化、噪点等问题，都可以进行调节，同时这又是一次摄影艺术的再创造，且几乎是无损的。Raw文件以提供非常充足的后期空间，尽可能多地帮助你实现好的效果，而从另一方面讲，Raw文件在你拍摄设定失误的时候，也可以尽可能地帮你挽回画质上的损失，让照片的可用程度尽可能地高，如图1-30所示。

1.3.4 不破坏原始数据

Raw文件没有白平衡设置，可以任意调整色温和白平衡来进行创造性的制作，且不会造成图像质量损失。Raw格式就好比数码底片，在相应的软件中进行调整操作并不会对其造成任何影响。经过软件处理后的图像只是根据Raw文件数据处理生成的副本影像文件。如果使用Photoshop中的Adobe Camera Raw进行调整后，单击“完成”按钮后，调整编辑后的操作将作为一个.xmp附属文件和源文件保存在同一个目录下，如图1-31所示。在下次打开文件时，文件会自动调用之前调整的数据。如果删除这些附属文件后，在Adobe Camera Raw中打开文件，将还原拍摄设置。通过调整数据可以得到完全不一样的效果，就像是用原始底片重新放大底片的照片效果，如图1-32所示。

1.3.5 处理简单易控制

用计算机上的微处理器来进行锐化处理及其他颜色的运算非常迅速，也使得更加复杂的优化或运算能够得以实施。在使用后期软件处理Raw照片时，处理起来并不复杂，甚至可以说还很简单，在后期处理的软件中，系统都会根据画面自动调整画面情况，如调节明暗、增强反差、锐化降噪等，获得合理的明暗影调分布，使一幅普通的照片瞬间增色，如图1-33所示。

1.3.6 扩展最大色彩空间

Raw格式具有目前最大的ProPhoto RGB色彩空间。Raw格式的图像独立于相机的数据文件，不受生成器色域空间的限制，可以完全扩展到最大色彩空间。

RGB是数码摄影中最常用的颜色，是由红、绿、蓝三基色组成的。了解RGB色彩的时候，就需要了解色深度的概念。色深度是在图像中用于再现每一个单独的通道（如红色）所使用的数字位数，常用的有每通道8位和16位两种，如图1-34所示。虽然使用16位模式将使占用的存储空间加倍，但是它可给予你更大的空间以区分不同的颜色值，提高计算精度，减小误差，效果如图1-35所示。

1.4 Raw不同格式及其转换

由于各厂家CCD或CMOS的排列、转换方式和图像处理器的运算方法不同，Raw数据记录的方式也不同，因此大多数情况下需要通过厂家所提供的数据处理软件才能将其转换为通用的格式。

1.4.1 不同相机的Raw格式

各家相机厂商会采用不同的编码方式来记录Raw数据，所以不同型号的相机所产生的Raw文件是不同的，文件的扩展名也不一样。如表1-1所示，是一些常见机型的文件扩展名。

1.4.2 公开的Raw文件格式

在数字摄影工作流程中，原始数据文件格式日渐风行，并正在成为炙手可热的时尚，因为它为专业创意人士提供了更大的创意掌控空间。然而，各种相机可能使用多种不同的Raw原始数据格式，而这些格式的规范不能公开获取——这意味着并不是每一种原始数据文件都能被众多软件应用程序所读取。因此，采用这些专有的原始数据文件作为长期存档的解决方案，存在着一定风险，而要在多个复杂的工作流程中共享这些文件，则更富挑战性。那么，有没有一种解决方案能够解决这一日益突出的问题呢？

为此，以Photoshop产品一统图像编辑软件天下的Adobe公司决定发布一种后缀名为DNG的格式来规范数码照片原始格式这种各自为政的局面。DNG是一种数码相机生成的原始数据文件的公共存档格式，它解决了不同型号相机的原始数据文件之间缺乏开放式标准的问题，从而有助于确保摄影师们将来能够访问他们的文件，如图1-36所示。

1.DNG格式的主要优点

很多人都不清楚DNG这种文件格式，其实它是Digital Negative的缩写，翻译过来叫作数字负片，现在已经是一种主流的数码相机原始数据的图像格式。DNG图像格式的主要优点如表1-2所示。

在DNG格式推出的一年之内，便有数十家软件厂商开发出支持DNG的软件，例如，Extensis、Canto、iView和苹果公司等。一些著名的相机厂商，如Hasselblad、Leica、理光和三星也纷纷推出了直接支持DNG的相机。

2.解决Raw格式的问题

Raw格式只能由用户亲自调节画质，而不能由相机进行自动调节，因此摄影后的易用性就成为一个较大的问题。虽然所有的数码单反相机都能输出Raw格式的文件，但没有标准格式，数据项目和具体的保存方法由各厂商自己决定。即使是同一个厂商的产品，也存在Raw格式的内容不统一的问题。

因此，用户用来浏览Raw格式图片、调节画质的方法只有两种：一种方法是采用各数码相机厂商提供的专用软件，不过专用软件的易用性未必符合用户的喜好；另一种方法就是用户先转换数据格式，然后使用自己喜欢的图像编辑软件浏览图片、调整画质。例如，Adobe以Photoshop插件软件的形式，免费推出了解释多款相机的Raw格式的软件，如Lightroom、Camera Raw等。

Adobe推出的这种使用Raw格式图片的方法在长期保存方面存在一定的问题：以Raw格式保存编辑之前的原图像的话，20或30年后若突然想打开图像文件，可能已经找不到打开图像文件所必需的软件了。

如果将DNG格式作为业界标准文件格式普及的话，就能够避免这类事情的发生，用户可以通过Photoshop永久性地使用DNG格式文件。另外，DNG格式中的图像数据基于TIFF格式，可以保存相机的设定值等多种元数据。因此，即使是转换为DNG格式，Raw格式中的元数据也不会丢失。

1.4.3 用相机自带软件转换

在购买数码相机时，附送的软件一般都具有转换Raw文件的功能，它是这款相机最好的Raw文件转换软件。例如，尼康公司推出一款新型影像编辑软件——Capture NX 2。该软件是2006年推向市场的Capture NX的升级版，对于喜欢根据自己的创意，轻松快速地增强影像效果的摄影者而言，这是一款“真正意义上的便捷强大的软件”。

启动尼康Capture NX 2软件，单击“文件”→“启动Nikon Transfer”菜单命令，或者是按【Ctrl+Alt+T】，如图1-37所示。执行上述操作后，即可弹出“Nikon Transfer ”对话框，在该对话框中可以对相应文件进行转换，如图1-38所示。Capture NX 2除了广受好评的彩色控制点外，还新增了选区控制点，为用户的画面细节提供非锐化滤镜（Unsharp Mask）和D-Lighting等增强功能，并可直接显示在显示器上。用鼠标简单地单击一下自动修复画笔，便可以清除画面上的斑点（拍摄时灰尘所致），同时Capture NX 2会配合周边的色调做出自然的修正。根据工作流程设定的工作区和改进后的编辑列表，Capture NX 2还可以进一步提高操作效率，拓展画面的表现力。

1.4.4 用Photoshop软件转换

使用Photoshop转换Raw文件时，Photoshop的版本需要不断地升级，才可以转换最新型号的数码相机拍摄的照片。启动Adobe Photoshop CC软件，选择需要进行转换的Raw格式文件，在Adobe Camera Raw窗口中打开需要转换图像，单击“存储图像”按钮，如图1-39所示。执行操作后，即可弹出“存储选项”对话框，单击“格式”右侧的下拉按钮，在弹出的下拉列表中即可选择需要的格式，如图1-40所示。

1.4.5 实战——用ACDSee软件转换

ACDSee软件是目前最流行的图片浏览软件，可以浏览并简单地处理图片，下面简单介绍一下使用ACDSee软件转换Raw格式照片的方法。

Step 01 首先在文件夹中选择需要设置的素材图像，单击鼠标右键，在弹出的快捷菜单中选择“打开方式”→“ACDSee”选项，如图1-41所示。

Step 02 执行上述操作后，进入ACDSee软件浏览图像，单击“文件”→“另存为”命令，如图1-42所示。

Step 03 执行上述操作后，即可弹出“图像另存为”对话框，在该对话框中设置文件的保存类型及存储格式，如图1-43所示。

Step 04 选择保存图像的格式为JPEG之后，单击“选项”按钮，弹出“JPEG选项”对话框，在该对话框对保存图像的属性进行相应的设置，如图1-44所示。

Step 05 单击“确定”按钮，若需要保存TIFF格式的图像，可以在对话框中的“保存类型”下拉列表中选择“TIFF-Tag图像文件格式”选项，如图1-45所示。

Step 06 单击“图像另存为”对话框右下角的“选项”按钮，弹出“TIFF选项”对话框，在该对话框中可以设置相应的选项，如图1-46所示，单击“确定”按钮，然后单击“保存”按钮，即可保存图像为TIFF格式。

1.4.6 实战——使用Lightroom软件转换

Lightroom同很多照片处理软件一样，支持多种格式的文件导入，其中包括Raw格式、DNG格式、TIFF格式、JPEG格式和Photoshop格式（PSD）等。

Step 01 在Lightroom中，单击“文件”→“导入照片和视频”命令，如图1-47所示。

Step 02 执行操作后，打开“导入”窗口，如图1-48所示。

Step 03 在面板中单击“选择源”选项，在弹出的菜单中选择“其他源”选项，如图1-49所示。

Step 04 执行操作后，弹出“选择源文件夹”对话框，在对话框中选择相应的照片文件夹，如图1-50所示。

Step 05 单击“选择文件夹”按钮，在“导入”窗口中可查看选择源文件夹中的照片缩略图效果，如图1-51所示。

Step 06 单击“导入”按钮，即可完成照片的导入操作，如图1-52所示。

Step 07 单击“图库”模块左侧面板的“导出”按钮，弹出“导出一个文件”对话框，展开右侧的“导出位置”选项，单击“选择”按钮，弹出“选择文件夹”对话框，在此设置照片的导出位置，如图1-53所示。

Step 08 单击“选择文件夹”按钮，返回“导出一个文件”对话框，展开“文件设置”选项，在“图像格式”列表框中可以选择相应的导出格式，如图1-54所示。单击“导出”按钮，即可保存图像为相应格式。

1.4.7 实战——用光影魔术手软件转换

光影魔术手软件是一款比较简单的处理照片的小软件。光影魔术手软件转换照片的质量要比在ACD See转换软件的效果好很多，转换后的图像的亮度、对比度、色彩平衡的差别相对较小，下面简单介绍光影魔术手软件转换Raw格式图像的步骤。

Step 01 启动光影魔术手软件，单击“打开”按钮，弹出“打开”对话框，选择需要设置的图像素材，如图1-55所示。

Step 02 单击“打开”按钮，执行操作后，即可在“光影魔术手”软件中打开需要设置的图像素材，单击工具栏最右侧的按钮，在弹出的下拉列表中选择“批处理”选项，或者是按【Ctrl+B】快捷键，如图1-56所示。

Step 03 执行上述操作后，即可弹出“批处理”对话框，在第一步中选择相应的批处理的素材图像，如图1-57所示。

Step 04 执行上述操作后，单击“下一步”按钮，进入“动作设置”界面，继续单击“下一步”按钮，进入“输出设置”界面，在“输出格式”选项区可以设置输出格式，如图1-58所示。设置完输出位置后单击“批处理”按钮，即可转换图像文件。

1.4.8 实战——用美图秀秀软件转换

美图秀秀软件由美图网研发推出，是一款很好用的免费图片处理软件，不用学习就会用，比Adobe Photoshop简单很多，但是转换的效果不是很理想。下面介绍使用美图秀秀软件转换Raw格式的图像文件。

Step 01 启动“美图秀秀”软件，单击“打开”按钮，弹出“打开一张图像”对话框，选择需要转换格式的图像素材，如图1-59所示。

Step 02 单击“打开”按钮，执行操作后，即可在美图秀秀软件中打开需要设置的图像素材，如图1-60所示。

Step 03 在“美图秀秀”软件窗口的右上角文件图标，单击“文件”→“另存为”命令，如图1-61所示。

Step 04 执行上述操作后，即可弹出“保存与分享”对话框，单击“保存路径”选项下面的“更改”按钮，弹出“浏览计算机”对话框，设置相应的保存路径，单击“确定”按钮，如图1-62所示。

Step 05 执行上述操作后，返回“保存与分享”对话框，在下方的格式列表框中选择相应的保存格式，如图1-63所示。

Step 06 执行上述操作后，单击“保存”按钮，即可保存文件，软件会显示文件的保存进度，保存完成时对话框会显示“保存成功”字样，如图1-64所示。

1.5 Raw格式的色彩管理

如果将一张没有应用色彩管理的照片发给不同的朋友，让他们对照片的色彩质量发表评论，那么你得到的反馈可能是五花八门的，因为每台显示器上呈现的色彩都是不同的，即不同显示器上看到的是同一张照片的不同“版本”而已；事实上，甚至有些显示器可能根本就不能显示使用RGB色彩空间的照片。

1.5.1 实战——设置拍摄前相机的色彩空间

拍摄照片前，首先需要选择你希望使用的色彩空间，sRGB和Adobe RGB都是不错的选择。虽然说Adobe RGB色彩空间与sRGB相比色域更大，但是大多数的显示器和打印机并不能显示Adobe RGB色彩空间所包含的全部色彩。而现在的所有数码单反相机都允许摄影师自行选择色彩空间，但是设置方式有所不同。

色彩空间所表示的就是空间内的某种色彩算法所涵盖的范围和形状，如果选择的色彩超出了某种算法所描述的范围，也就超出了所选择的色彩空间，就会出现“色彩空间溢出”的情况。

Step 01 启动相机后按【MENU】键，在屏幕上显示“拍摄菜单”，选择“色彩空间”选项，如图1-65所示。

Step 02 按多重选择器上中的“向右”按钮，切换至“色彩空间”菜单，按多重选择器上中的“向上”按钮或“向下”按钮，即可设置色彩空间，如图1-66所示。

1.5.2 实战——校准显示器颜色的显色

所有显示器的色彩和亮度都有区别，为了保证显示器能正常再现所拍摄的照片，我们必须首先校准自己的显示器。校准一方面能够保证显示器没有明显的色偏，另一方面能保证其亮度恰到好处，帮助我们更加准确地判断打印机或其他输出设备的输出效果。下面介绍使用免费的Monitor Calibration Wizard软件校准显示器的方法。

Step 01 在Photoshop中打开一幅图像，作为校准画面色彩与影调时的参考，打开Monitor Calibration Wizard，单击“Run Wizard”按钮，开始校准，如图1-67所示。

Step 02 单击“Run Wizard”按钮后，进入校准说明相关页面，继续单击“Start”按钮，如图1-68所示。

Step 03 执行操作后，开始校准，首先调整显示器的亮度与对比度，使黑白两色块看上去显示正常，单击“Continue”按钮，如图1-69所示。

Step 04 执行上述操作后，进入相关页面，在Step 1方框中提供的两个选项中设置画面中的黑白场，向左移动上方色块下的滑块，在色块的下部分红色即将出现变化时停止，向右移动下方色块下的滑块，直到黑色色块上下两半出现区别时停止，如图1-70所示。

Step 05 接下来调整Step 2方框，可以设置显示器红、绿、蓝通道的中间调色彩显示。拖动每一个色块下方的相应滑块，直到方框中间色彩页边缘显示吻合时停止，如图1-71所示。

Step 06 单击画面右侧的“15s测试”按钮，软件界面将会自动消失，并显示新校正后的色彩，使用下方的亮度滑块对画面的明暗进行微调，然后单击“Apply”按钮确认，可以在计算机开机时自动载入刚才设置的特性文件，如图1-72所示。

1.5.3 Photoshop颜色设置

当在Photoshop中打开文件的时候不要改变图像的色彩，“色彩深度”使用文件现有的色彩空间。如果在编辑时调整范围超出了文件的色彩空间，就会出现色彩溢出。

在Photoshop中打开文件时，其显示效果主要由Photoshop中的颜色设置决定，单击“编辑”→“颜色设置”命令，如图1-73所示。

执行上述操作后，即可弹出“颜色设置”对话框，根据需要设置各选项参数，将其设置为“保持嵌入的配置文件”，使用文件现有的色彩空间。在“颜色设置”中包括了很多的色彩预设，可以选择其他的预设选项，如图1-74所示。

1.5.4 设置打印机色彩管理

校准显示器后，我们可以更加准确地判断并调节图像的色彩。如果希望保证输出结果同样准确，还需要对打印机进行设置。我们可以选择让打印机管理色彩，或者强图像编辑软件处理色彩。两种方法各有利弊，可以根据自己的需要进行选择。在Photoshop中即可设置打印方式，单击“文件”→“打印”命令，弹出“Photoshop打印设置”对话框，在右侧展开“色彩管理”选项，在“颜色处理”列表框中即可选择颜色处理方式，如图1-75所示。这样图片即使发生颜色改变，也能及时在Photoshop中观察并做好颜色调整。另外，也可以在“控制面板”→“打印机属性”→“颜色管理”对话框中找到配置文件，如图1-76所示。