第三章 分行布白

分行布白，简称“布白”，又称“篇法”、 “分布”等等。它所研究的是笔画与笔画、字与字、行与行、正文与款识、题款与钤章之间的关系，是研究整幅作品布局的方法。章法给人造成第一个印象，历来为书家所重视。古人云，对章法须“统筹设置，惨淡经营”。

一、分行布白

无论写何种书体，都会在纸上形成一种黑白对比关系。古往今来，凡有成就的书法家都是擅长“计白当黑”的高手。观其墨迹，黑处为实，白处为虚；虚实相间，相辅相成；或刚或柔，各领胜长；亦润亦燥，相映成趣；既相互对立，又和谐统一。

分行布白有三层意思，即蒋和《书法正宗》所言： “布白有三，字中之布白，逐字之布白，行间之布白。”

（一）分行

每次动笔作书之前，需凝神静思，计算纸张尺寸，字数多寡，预想字形的大小，笔画的繁简，结字的难易，字势的正斜、偃仰、平直，以及偏旁部首雷同之字，统筹谋划，看怎样结字才能避免雷同拘板，分多少行才能重点突出，和谐美观。

（二）布白

书法创作，一开始就要苦心于布白，从每个字点画与点画之间到通篇字与字之间怎样作“计黑当白”的艺术处理，也就是说在运笔之前和落墨之时要不断地作虚实、疏密、平稳和欹正等全面考虑，使笔墨所到之处的黑与未到之处的白相互生发，彼此映衬，既饱满充实，又灵峻透气。清·笪重光说：“精美出于挥毫，巧妙在于布白。”明·张绅强调：创作时必须“凝神存想，乘兴下笔，立一字为一篇之主，分其章，辨其句，为其起伏隐显，为之向背开合，为之映带变换，情状可以生，形势可以定，始可言书矣。” （载《书法通释》）

正书与行草书布白的方法是不一样的，前者强调整齐而匀称，后者讲究“散乱”而协调。笪重光曾这样说过： “匡廓之白，手布均齐；散乱之白，眼布匀称。”所谓匡廓布白，指的就是楷、篆、隶书的布白方法。因为写这些书体有界格限制，不能写到格子外边去，讲究的是均衡与和谐；所谓“手布均齐”，主要是强调手的作用；散乱布白指的则是行书和草书布白。行草艺术最为显著的特点就是张力四溢，“穷变化于毫端，合情调于纸上” （孙过庭语）。其诡谲而不规则的线条对宣纸分割后所形成的黑白空间，极富虚实、节奏的变化，是音乐化了的空间。所谓草书布白“眼布匀称”，就是强调了眼的感觉，强调了生命律动的作用。因此可以说，散乱布白尤重情感的酣畅和点线的旋律，是感情色彩浓厚的布白方式。