本章概述

本章与第2章作为一个完整的教学范例，为大家设置了一个简单的写实三维小鱼模型、材质制作讲解：使用3ds max软件建模和UV拆分，并结合ZBrush软件制作模型细节和贴图纹理。具体制作过程中还涉及：1. 小鱼角色的原始素材处理；2. 小鱼模型的前期布局规划；3. 小鱼三维模型的建立；4. 小鱼模型UV映射的展开；5. ZBrush雕刻小鱼模型细节；6. ZBrush绘制小鱼纹理；7. 使用3ds max进行小鱼材质渲染，其中本章教学以前四项为主要内容。《小鱼》的最终效果如图1-1所示。

通过对这个案例的制作讲解，从本章中大家可以掌握制作有关知识点，包括以下几个方面的内容。

一、要对找到的原始图像素材进行有效的加工。并不是所有的图像素材都能直接用于建模参考，而对于作为图像参考的素材选用，一般要注意三方面因素：首先，图片素材的精度问题，也就是像素大小要尽可能高一些，使图像能展示较为全面、细腻的空间结构信息；其次，图像上不要有过于明显、强烈的光影变化。这个要求与选择作为贴图的图像素材有些类似，主要是因为如果参考图片上有明显的光影效果，对于建模时观察体块转折，可能会变得不清晰，尤其是处于暗部的那些结构；最后，图像素材以正交视图角度呈现为佳。有透视变化的图像，可以作为效果图参考，但是，用于建模参考的原始素材尽量避免透视变形，这样可以方便在3ds max软件中建模时，能够通过正交图像找到虚拟空间中的对应Vertex（顶点）的XYZ坐标位置。

二、使用3ds max建立三维模型不要急于在软件中直接动手，最好在建立模型之前对模型有一个“提前的”平面方式布局规划。这样做能使我们在3D建模之前，对于三维模型有一个基本的构筑预判，尤其是对模型的大体布线走向，即便开始设想的不够精确，也为在3ds max中实际操作做了“预设值” 的对比参照。通过案例中小鱼模型制作的演示，提供了具体的分析和操作方法。尽管以上的这些前置步骤很简单，只是一个对选择图像简单加工和平面布局的绘制工作，甚至都很难作为一个专门的小节去谈及，但是，这是建立模型非常必要的工作。

三、使用3ds max软件的多边形功能进行小鱼3D模型创建。有了前面两个步骤的图形辅助，对于3ds max软件中的多边形编辑命令，比如weld（焊接）、chamfer（斜切）、cut（切割）等，就有了从简单命令操作到灵活工具运用的方向指导，这带来的就是效率和效果的双层提升。首先，是通过预设值的参考加速建立模型的效率；其次，是通过比对预设值布局，修正模型建立的细节，提高制作的效果。当然，也有一些模型编辑过程中的操作技巧，具体参见本章使用3ds max制作polygon（多边形）模型一节；另外，配套光盘的教学中也提供了3ds max多边形创建生物模型的视频演示。

四、小鱼3D模型的UV映射展开。这个环节始终是一个立体模型与平面纹理结合的必经阶段，它是3D模型顶点和平面像素之间的一个匹配关系。展开UV有很多方法，在书中主要是利用3ds max自带的Unwrap UVW命令进行UV编辑，配套光盘中的视频教学是使用Unflod3D软件进行展开的，当然还有很多的第三方插件能实现类似功能。

经过对本章涉及的上述4个环节实例讲解、分析，读者可以创建一个小鱼模型（或类似模型），并且为模型进行了UV展开，从而进入第2章内容的学习：将模型导出到ZBrush软件中，进行模型细节雕刻和各个类型贴图绘制工作做了必要的准备。本章也列出光盘中相应的ZBrush教学视频索引，有一定三维制作基础的读者，也可以直接对照学习视频中的ZBrush教学内容进行学习。

作为本书的开头章节，先针对初学者学习三维软件的方法问题，简单谈谈个人的经验和观点，解除大家在初学阶段容易产生困惑的常见问题：

初学三维软件的朋友大都会面临一个比较普遍的情况——所使用的工具软件会被不断地进行升级，甚至完全被另外的软件或模块所替代。

这样的状态会带来一个“麻烦”：需要持续地投入精力去学习新的软件功能和技术。面对当下日新月异的三维软件产品更新速度，有时候的确让人感觉有些吃力。刚刚费了很多工夫才掌握的技术，很可能在下一个版本中集成为一个方便实用的模块：比如说Texpoter（拓片）这个免费插件，大家应该非常熟悉，主要功能是将多边形的UVW映射按照设定好的像素尺寸输出成图片，以便在后期软件中对贴图进行更精细的绘制加工，也就是类似功能的插件出现，使大家告别了Print Scream键（拷屏）的时代。而在3ds max新版本中，给多边形物体添加Unwrap UVW修改器，在单击【Edit】按钮后能在【Tool】工具菜单下找到【Render UVW Template】（渲染UVW模板）命令，如图1-6所示。

通过这个命令，可以直接按照设定的尺寸，输出需要的多边形UVW映射图像，如图1-7所示。这样一来，Texpoter（拓片）插件的功能就被整合进3ds max中。所以，工具软件的不断升级带来方便的同时，需要大家在运用过程中，对软件主要功能原理学习和周边工具的掌握进行合理的精力安排。

再比如，早些年可以在多边形模型上进行自由雕刻的修改器还是一个叫做Paint Model（绘画模型）的小插件，现在的3ds max版本早已将这个功能集成到Polygon（多边形）的变动修改中，如图1-8所示，并且拥有非常精确的调节设置功能和非常好的稳定性。

在学习的过程中，不可避免会遇到软件的迅速升级和原有功能模块的转化等，这些不仅对于初学者，就是对于长期接触3D的专业人员都是一个难题：一是频繁的软件升级使自己疲于应对那些新的命令学习和技术掌握；二是刚刚学习不久的功能可能会被取代，甚至消失，比如很多过去常见的优秀3ds max插件等，随着时间的推移，不仅插件早已跟不上新的版本，甚至连开发团队都解散了，这样之前投入时间和精力进行的技术学习就可能白白浪费。怎样解决这个问题呢？在这里，谈谈个人的看法，仅供大家参考：

首先，也是最重要的一点，一定要明确自己的发展方向。如果确定好自己是往数码影视动画、数码游戏制作或者数字后期合成发展，你就会发现是3ds max软件好，还是Maya强一些，是一个多么可笑的问题！假设是在游戏制作领域或者建筑漫游，那么选择3ds max的可能性就非常大，完全可以选择3ds max作为主力制作软件。反过来说，如果在影视动画领域，那Maya就有必要成为你的首选。所以，先确定行业发展方向，再选择适应的软件工具。

其次，学习三维软件是有一定规律的。不论是3ds max、Camera4D，还是Maya，或者是Softimage等，这些功能强大的软件都会有功能相似的基础模块，比如模型制作模块、材质贴图模块、灯光模拟、动画模块、粒子系统等，这些是要花大心思去认真学习的。因为不论软件怎么升级，这些基础模块是相对稳定的，所以，学好三维软件的主力功能是必不可少的。尽管有些人会玩上几个插件，制作一些特效“卖弄”一下，但是，主力功能如果不花大力气去学习、掌握，形成扎实的专业基本功，只会耍插件实质是虚弱的“花架子”，真到实际商业项目实战中起不了什么作用。

最后，就是对操作技巧的经验积累。要注意，不是说软件技术，那侧重指三维软件的使用能力。这里说的技巧，实际是指对三维软件的运用能力，即如何获得相应的问题解决方案和实施手段。在实现同样的三维视觉效果中，其实用到的方法和思路是各不相同的，也就是说，可以用不同的方法组合来得到相同的效果。但是，具体哪种效果好一些，哪种效率高一些，哪种运算稳定……这些都需要长期的、持续的技巧和经验积累。

回过头来，在ZBrush软件的学习上，就不难理解怎样对ZBrush软件进行有效的学习：

首先，要确定你的个人创作和商业制作中是否一定会用到ZBrush软件，用到的比例是多少。比如说你从事视频栏目包装工作，那么可能对于后期软件的学习就会相对深入些，还需要了解许多的后期特效的效果表现手法、音乐与画面的节奏变化与衔接方式等，三维软件这一块掌握就会简单些。那么，这种情况下去学习ZBrush就可能没有必要，因为提高栏目视频包装质量所需的背景知识就拥有非常大的容量，所以，可以把更多的精力放在其他周边知识的补充上，而不是ZBrush软件上。如果是三维游戏设计与制作领域，那很可能没法回避ZBrush这个优异的模型雕刻与绘制利器，这是必须要掌握的必备工具。

其次，ZBrush软件应该怎么学习？还是那句话，必须了解和掌握ZBrush的主要功能模块和操作命令，在对这些基本知识完全“吃透”的基础上，才能真正做到在使用ZBrush软件过程中不但知其然，还能知其所以然，不会因为在大量软件命令操作学习中而迷失方向，并对ZBrush扩展功能的学习及今后的多软件结合使用，进行充分的预备和整体把握。这些内容将在以下的各节中进行详细介绍。