第1节 版式设计简史

公元前868年《金刚经》咸丰敦煌刻本。此经书以中文书写，被认为是佛教最重要的文献。文字以垂直排列，插图则是木刻版画。

作为中国这个文明古国的四大发明之一，造纸术和印刷术技术的诞生都使中国有了最早的版面设计和印刷编排的要素，成为世界上最早拥有一套具体的版式编排的国家。

雕版印刷大约出现在2000年前，中国最早、最为著名的版式设计就是雕版印刷，扬州则是中国雕版印刷术的发源地。现存最早的雕版印刷品是公元前868年的《金刚经》（现存大英博物馆），在雕版印刷史上有“活化石”之称。

1584年西班牙历史学家、传教士冈萨雷斯·德·门多萨（Juan González de Mendoza）在所著的《中华大帝国史》中提出，约翰内斯·古腾堡（Johannes Gutenberg）受到中国印刷技术影响；中国的印刷术，通过两条途径传入德国，一条途径是经俄罗斯传入德国；另一条途径是通过阿拉伯商人携带书籍传入德国。古腾堡以这些中国书籍作为他的印刷蓝本。1440年前后，约翰内斯·古腾堡（Johannes Gutenberg）将当时欧洲已有的多项技术整合在一起，发明了铅字的活字印刷，很快在欧洲传播开来，实质上推进了印刷的工业化。

威廉·莫里斯(William Morris)作品

18世纪英国率先发起工业技术革命，19世纪下半叶英工艺美术运动等都为版式设计起了推动及改进的作用。

其中被后人誉为“设计之父”的威廉·莫里斯(William Morris)更是强调设计的实用性与美观性相结合，他认为“美就是价值，美就是功能”。以莫里斯为首的工艺美术运动设计家们创造了以后许多设计家广泛运用的编排构图方式，比较典型的有：将文字和曲线花纹拥挤地结合，将各种几何图形插入和分割画面等。

威廉·莫里斯(William Morris)作品

欧洲大陆的“新艺术运动（Art Nouveau）”，被简单地称为“现代风格”。另一方面，很多小范围创作风格相一致的团体互相聚集，改良了当时矫饰的流行风格，形成了20世纪现代主义的前奏。这种风格中最重要的特征就是充满活力、波浪形和流动的线条，表现的形式犹如植物枝条蜿蜒的生长曲线，以及树叶、花朵等植物生长的形态。在建筑风格和室内设计方面，在利用大自然的前提下，主张运用高度程序化的自然元素，使其成为创作灵感和创作元素的延伸。

沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）

包豪斯学校（Staatliches Bauhaus）

位于德国魏玛市的萨克森大公爵高等艺术学校（Der Grosherzoglich Saechsischen Kunstgewerbeschule Weimar）于1915年解散，1919年德国建筑家沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）在其基础上创立了“包豪斯学校”（Staatliches Bauhaus），成为了现代设计的先驱和摇篮。包豪斯在平面设计上所奠定的思想和风格基础，对此后很长时期乃至当今都具有深远的影响，具有高度的理性化、功能化和几何形化的特点。

20世纪二三十年代的“新版面”设计风格将现代派美术观念引入版面设计的领域，其重要人物是德国人简·奇措德（Jan Tschichold）。在色彩的使用上，简·奇措德（Jan Tschichold）除了黑色和红色以外基本上不使用其他色彩。因此，其设计作品达到极度的简约，具有强烈的功能主义和减少主义的特点。

20世纪50年代，一种崭新的平面设计风格在德国和瑞士率先形成，而后迅速流行于全世界，成为第二次世界大战后影响最大的设计风格。其特点是力图通过最简单的网格结构和近乎标准化的版面公式达到设计上的统一性。这种风格往往采用方格网为设计基础，无论字体还是图片都安排在框架中，因而排版上往往出现简单的纵横结构。字体采用无饰线体，达到高度的、毫无修饰的视觉传达目的。

后现代主义严格来说应称之为“现代主义之后”，它是对现代主义的反叛与修正，在版面设计上，后现代主义反对现代主义、国际主义所倡导的“少既是多”的原则，主张用各种装饰手法达到版面视觉的丰富，追求变化的、复杂的表现形式，塑造出多元化的特征，以满足人的心理需求。后现代主义开创了新装饰主义的新阶段。

简·奇措德（Jan Tschichold）的作品